Сценарная кухня Максимушкина

Если честно, то не очень разбираюсь во всех этих архетипах, но для общего развития изучить стоит.

В эпоху разрушения рамок и стереотипов киношникам приходится сложнее всего. Мы, как коровы на льду, едем во все стороны и не понимаем, куда конкретно.

Из книги «Невероятная жизнь сценариста», Екатерина Гейзерих

Случилось сегодня забавное недопонимание с моей стороны. Некоторое время назад я общался с одним писателем по вопросу написания комикс-адаптации его новой книги. Вроде договорились, но как-то вскользь. Я предлагал художников, кто-то ему нравился, кто-то нет, потом как-то общение немного завязло, потому что я погрузился в написание сценария по игре.

И вот сегодня я решил вернуться к делу, набросал первые пять страниц сценария по книжке и оптравил. А в ответ получаю ответ, дескать, а всё — уже работа ведётся с другими исполнителями.

Я тут зла не держу, ведь никто никому ничего не обещал. Просто хотелось бы как-то узнать о выборе другого исполнителя от самого автора. Или я слишком много хочу?

Недавно в дружественном паблике размещали учебную презентацию Нетфликса о том, как делать питчи будущих сериалов. Там есть интересные моменты, хотя и не все можно использовать для игр. Но один пункт меня заинтересовал. Создатели презентации предлагают использовать в качестве структуры Круг Историй Дэна Хармона.

Дэн Хармон — это один из создателей "Рика и Морти" и Community. Он тоже ведет курсы по сценаристике и предлагает там свой, облегченный вариант "пути героя", не на 17 или 12 шагов, как у Кэмпбелла и Воглера, а всего на 8.

Структура эта отлично подходит для коротких серий - Рик и Морти сделаны по ней, и сами любезно объясняют как, в серии про поезд историй "Риконечная мортистория".

Я думаю, эта структура хорошо подойдет для игр, где история не такая большая и масштабная, для небольших игр.

Мы в Нарраторике перевели цикл статей Дэна Хармона, где он объясняет суть своей структуры:
Часть 1 и 2
Часть 3 и 4
Часть 5 и 6

И презентацию Нетфликса тоже прикладываю.

#сценаристика

Любопытно. Нужно бы почитать.

Главное – выбрать такие речевые особенности, которые покажут характер вашего героя и подойдут к его образу. Помните, что стиль речи помогает не только сделать героя особенным, но и влияет на отношения между героями. Выбирайте речевые инструменты не только ради красоты, но и ради пользы.

Из книги «Невероятная жизнь сценариста», Екатерина Гейзерих

Похоже, я нашёл саунтрек для одной из финальных сцен в романе «ОБГ». Настроение тотального разрушения.
https://music.yandex.ru/album/20002126/track/97220308

История диалога восходит к временам немого кино, когда для передачи сюжета и эмоций персонажей приходилось полагаться на жесты, мимику и интертитры. Из этого следует, что диалог – не про слова. Диалог – про реакцию.

Из книги «Невероятная жизнь сценариста» Екатерина Гейзерих

Продолжаю думать про Текстобр и тут цитата из книжки «Невероятная жизнь сценариста» прям в тему:

Чем быстрее читается сценарий, тем лучше. Если вы можете использовать односложное слово вместо четырёхсложного, сделайте это.

Буду в рассказах тренировать краткость.

Pixar уволил 175 сотрудников, работавших над «Головоломкой 2». Компания сделала это сразу после завершения работ, которые велись в режиме жесточайшего кранча, но при этом до релиза, чтобы не платить им бонусы.

Теперь, несмотря на грандиозный успех мультфильма, бывшие сотрудники не могут заставить себя посмотреть его из-за эмоциональной травмы после увольнения.

Некоторые даже находят в этом иронию, ведь мультик как раз рассказывает о том, как справляться с эмоциями 🫢

Вот оно как. Истории о благополучном Голливуде с огромными зарплатами, выходит не совсем правда?

Хотя, думаю, такого в любой стране хватает.

Готовлюсь к ТЕКСТОБРу. Придумываю сюжеты рассказов к темам дня. Неплохое упражнение, знаете ли, придумать историю по одному слову.

Некоторые истории придумываются сразу, например, «горизонт». У меня в мире ОБГ есть персонаж, который живёт в огромной башне, которая поднимается над облаками. И конечно же эта история про него, про то, как он хотел жить в центре большого города, но при этом каждый день видеть горизонт.

А над некоторыми, например, «хребет» думал долого. Слишком много значений: тут и горный хребет и хребет, в смысле позвоночник, и «сломать хребет» в смысле лишить воли к действию. Но всё-таки придумал. Причём получилось задействовать все три значения.

Чем быстрее читается сценарий, тем лучше. Если вы можете использовать односложное слово вместо четырёхсложного, сделайте это.

Из книги «Невероятная жизнь сценариста», Екатерина Гейзерих

https://vk.com/@-163403946-mnenie-o-komikse-feya-s-toporom

Больших статей тут не напишешь, так что буду показывать из ВК.

#назаметку
Редактировать текст нужно не там, где он был написан.

Поясняю. Например, пишешь ты сценарий в специальном редакторе, а потом распечатываешь его и читаешь с красной ручкой наготове. Или написал статью в приложении для систематизации заметок, а редактируешь уже в браузере перед публикацией.

Даже такая простая штука, как смена интерфейса и шрифта помогает взглянуть на текст чуть иначе и сразу увидеть опечатки, которых не видел при написании.

🔤🔤🔤🔤🔤🔤🔤🔤

Сценарные каналы мастеров своего дела

Коллеги советуют коллег.
🤝

Прочитал комикс «Фея с топором», написал впечатления. Завтра опубликую.

Жиза 😭

«Даже если вы жалуетесь друзьям, что пишете по 10 часов в день, что у вас мозоли на пальцах и раны в душе от отказов продюсеров, друзья упорно верят, что сюжет сценария можно увидеть во сне».

Из книги «Невероятная жизнь сценариста», Екатерина Гейзерих

Ничего не меняется в этом мире. Как и сами люди не меняются. Мы те же, что и тысячи лет назад, просто одеваемся иначе и живём в более комфортных условиях. Так почему же задачи рассказчиков должны меняться?