Сценарная кухня Максимушкина

Здесь мне понравилась верхняя половина страницы, где персонаж падает и отталкивается от стены. Обратите внимание на четыре горизонтальных кадра, где герой отталкивается от стены. Вверху стены много, и с каждым кадром её всё меньше, пока она не исчезает вовсе. И сам персонаж смещается к правому краю кадра.

p.s. Страница из комикса «Инкал: Умирающая звезда», сценарист Дэн Уоттерс, художник Джон Дэвис-Хант.

Вот две страницы с одним и тем же приёмом: чередования кадров с тёмным и светлым фоном. Отлично работает, чтобы показать воспоминания персонажа.

p.s. Обе страницы из комикса «Сокол-убийца», Дэниела Уоррена Джонсона.

Давние подписчики знают, что я питаю слабость к Харли Квинн, но эту страницу я выбрал не из-за неё и даже не из-за Эльвиры, которая тут заскочила в качестве приглашённой звезды. Мне понравилось, как художник здесь вышел за границы кадра. Заметили, что Эльвира положила ногу на опору зеркала заднего вида, являющуюся частью другого кадра?

p.s. Страница из комикса «Харли Квинн и Эльвира», сценарий Джимми Пальмиотти и Аманда Коннер, художник Аманда Коннер

В комиксах есть такое «правило»: сперва покажи место действия, потом персонажей, а потом то, что с ними происходит. Мне, честно говоря, это не очень нравится. Ну, не хочу я так истории рассказывать. И вот пример, изящного перехода от персонажа к месту действия и к ситуации. По-моему — классно!

p.s. Это страница комикса из графического романа Пола Поупа «Мальчик-боец».

Под конец недели покажу вам обложку сборника «Как насчёт чёрных панелей», которую нарисовал художник Стас Якимов. Здесь отлично передан «выход» комикса за рамки комикса. Особенно если учесть, что в этом сборнике нет ни одной картинки.

p.s. Почитать сборник «Как насчёт чёрных панелей» можно в группе издательства «Элеос». @eleos_comics

На этом развороте нет выхода «за границы» комикса, но очень классно разбросаны большие и маленькие кадры, чтобы создать ощущение долгой кропотливой работы, но в месте с этим мелкой суеты и множества деталей. Ещё одно достоинство этого разворота в том, что его можно читать в любой последовательности :)

p.s. Это разворот из комикса «Тень Бэтгёрл», сценаристка Сара Кун, художница Николь Гу.

Эта страница меня привлекла перевернутым порядком чтения картинок и прямым порядком чтения текста.

Интернет утверждает, что это фанатская иллюстрация, основанная на романе Рэйнбоу Роуэлл «Продолжай».

Возможно, такое расположение кадров — это просто ошибка неопытного художника, но мне всё равно нравится.

И пусть здесь страницы комикса не становятся объектами истории, сама форма кадров подчёркивает динамику происходящего. Да ещё как!

p.s. Чёрно-белая страница из комикса «Вестники» №3, страница №15, художник Джеймс Харрен.

Один из моих любимых визуальных приёмов, когда одно большое изображение составляется и множества маленьких. Тут, правда, каждый отдельный кадр не несёт собственной смысловой нагрузки, но всё равно красиво.

p.s. Это не комикс, а иллюстрация под названием «Сохранит каждое воспоминание», художница Лесли Херман.

📜 Владимир Максимушкин — сценарист комиксов и компьютерных игр, писатель и редактор, куратор секции комиксов Союза Литераторов России. Он привезёт свой учебник для сценаристов комиксов — книгу для всех, кто уже умеет рассказывать истории, но хочет это делать лучше именно языком комикса.

Билеты по-прежнему здесь: comicspress.ru/bookmarket
или здесь: comicsbro.ru
Не забывайте голосовать за любимого автора в комментариях при оформлении билета ✅

Давно заглядывался на эти страницы, в которых само пространство комикса становится элементом повествования, а кадры превращаются в объекты.

p.s. Страницы из сюрреалистической серии комиксов «Филемон» французского художника Фреда.

Эту страницу прислал мне Костя Дубков. И на первый взгляд она просто интересное метаповествование, в котором комикс сливается с отдельными изображениями. Но переводчик мне сообщил, что это рассуждение художника о современных реалиях индустрии, кризисе цифровых платформ веб-комиксов и их сильной зависимости от кратковременного интереса крупных инвесторов. Мол, были раньше тёплые ламповые бумажные книжки, но в погоне за популярностью они сперва делались цветными, затем превращались в цифровые, а потом исчезают.

Верхняя надпись: «漫画进一步数字化» — Манга (комиксы) подвергается дальнейшей цифровизации.
Текст в левом блоке: «各个公司迎来一轮商业投资» — Каждая компания привлекает раунд коммерческих инвестиций.
Нижняя надпись: «又逐渐被资本抛弃» — А затем постепенно оказывается заброшенной капиталом.

И под конец недели покажу вам страничку, иллюстрирующую влияние искусства на умы. Тут, конечно, очень всё гиперболизированно и утрировано, но доля истины в этом есть. И цвет классно подчеркивает важность происходящего.

p.s. Это комикс под названием «Вирусный» израильского иллюстратора и художника Асафа Хануки.

А вот пример, как можно не делать рамки кадров, а просто выбрать разное тонирование. И сразу кадры визуально разделены друг от друга.

p.s. Интернет утверждает, что это не комикс, а иллюстрация, выполненная в цветах одного из флагов ЛГБТ (признано в РФ экстремистской организацией).

Вот эту страницу показываю тут в первый раз. Смотрите, как ловко художник визуально разделил персонажей? Парень как бы сливается с фоном, а девушка — ярко контрастирует.

p.s. Страница из веб-комикса «Твердый лак» художницы Мими А.

Эта страница тоже уже была в нашей рубрике интересных раскадровок, но тогда я обратил внимание на падающих героев и наклонные кадры, а сейчас указываю на то, что цвет во врезках ярко контрастирует с цветом основной страницы.

p.s. Интернет утверждает, что это страница комикса из серии DC Comics «Академия Готэма».

Эту страницу я уже публиковал, но ссылку не дам - давно это было. Здесь художник с помощью цвета одного персонажа как бы выносит над воспоминаниями.

p.s. Страница из книги Розмари Валеро-О’Коннелл «Не уходи без меня».