Интересную мысль почерпнул из книжки «Убейте собаку!» Пола Гуйо. Я сам был уверен, что в киносценариях нельзя писать то, что нельзя показать. Например, описывать ощущения персонажей, какие-то мелкие детали, вроде марки часов, на которые смотрит герой, или сорт чая, который он заваривает по утру. Я, помнится, даже утверждал, что сценарий — это скорее технический документ, чем литературное произведение.

А вот Пол Гуйо утверждает обратное и приводит весьма убедительный аргумент: основная задача сценария в том, чтобы понравиться продюсеру. А значит, надо делать всё, чтобы сценарий было интересно и увлекательно читать, но сухой, «технический» сценарий — чтение весьма скучное. Следовательно, пишите ярко, увлекательно, образно, со всеми возможными деталями, которые работают на впечатление. Потом, когда сценарий возьмут в работу, его 10 раз перепишут, поменяют одежду героев, заменят музыку, которую вы придумали для сцены, пересадят персонажей с Феррари на Гелентваген, потому что у студии есть контракт на продакт-плейсмент, и так далее. Но изначально сценарий был куплен именно потому, что продюсеру было интересно его ЧИТАТЬ.

Это удивительным образом резонирует с высказыванием Алана Мура, который называет сценарий комикса «любовным письмом сценариста художнику». Великий бородач говорит о том, что в сценарии надо описать не только конкретные детали рисунка, но и то ощущение, которое должно возникать у читателя на этой странице.

А что вы думаете, друзья-подписчики? Давайте в эту пятницу подискутируем.