В молодые годы Голливуда женщины были первопроходцами в написании сценариев для немого кино, часто поддерживая связи между подругами: Джинни Макферсон, Фрэнсис Марион и Адела Роджерс Сент-Джонс, среди многих других, значились в титрах наравне с ведущими режиссёрами. С приходом звукового кино и в 1930–1940-е годы знаменитые писательницы Дороти Паркер и Анита Лус писали сценарии для кассовых хитов, таких как «Рождение звезды» и «Рыжая женщина» с Джин Харлоу. А Кэтрин Тёрни написала пронзительный «Милдред Пирс» — до сих пор не упомянутая в титрах. После Второй мировой войны женщины-сценаристы начали исчезать из поля зрения, за заметными исключениями, такими как Ида Лупино, Бетти Комден и Дороти Кингсли. А в 1960-е и начале 1970-х новаторские сценарии писали Элейн Мэй и Пенелопа Джиллиатт, за которыми последовали работы современных авторов, таких как Нора Эфрон и Лесли Диксон.

Обширное исследование Маккриди подробно описывает увлекательные карьеры всех важных сценаристок — от Элинор Глин, самой известной актрисы, написавшей «Это» с Кларой Боу в главной роли, что переопределило само слово из названия и сделало «девушку „Это“» международной сенсацией; до Рут Прауэр Джабвалы, чьи прекрасно детализированные и литературные фильмы завоевывают признание повсюду; и до Кэлли Хоури, чей сценарий «Тельмы и Луизы» проложил новые пути в изображении войны полов. Здесь вы найдёте не только сокровищницу новой информации о женщинах-сценаристах, но и примеры самих сценариев и множество фотографий женщин, которые пишут кино.