Это было в России

В конце 25 года вышла очень важная и первая в своем роде книга — «Это было в России: музыка 2010-х от кальян-рэпа до постпанка». Исторический труд о том, кто, как и когда творили на музыкальном фронте в нашей необьятной.

Мне как зумеру чужда ностальгия по светлым временам, когда в музыке не было цензуры, рэп-баттлы набирали миллионы просмотров, а объединение Янг Раша ещë существовало. Сейчас десятые предствляются каким-то давно прошедшим периодом на равне с девяностыми, из которого при этом вышли сотни ныне популярных музыкантов.

Книга имеет крайне характерный стиль для т.н. «тёмных двадцатых»: автор помимо интервью ссылается на телеграм-каналы музыкальных критиков (Даня Порнорэп, Коля Редькин и т.д), публицистов, интервью музыкантов, а так же на ролики с ютуба, посвящëнные рэпу нулевых и десятых. И это абсолютно правильно, никто кроме Танаки Босса еще не смог более детально разобрать феномен сайта hip-pop.ru, а Свят Павлов очень точно описал отношение разных лагерей к Егору Летову.

В этом плане работа по духу ближе всего к книгам Z-тематики, где некоторые статьи похожи на лонгриды из тг-каналов авторов.

Говоря о музыке, автор не совершает ошибку, которой грешат некоторые муз-журналисты – не забывает о политическом контексте, и при этом по максимуму держется непредвзятой позиции.

Открывая книгу за авторством человека из «Правого полушария интроверта», ожидаешь встретить нормисный взгляд на Ленина Пакет и Бухенвальд Флава, или того же Егора Летова, однако уровень аналитики более чем удовлетворяет. Первых он называет «связующим звеном между нацбольским андерграундом девяностых и Антихайпом», что недалеко от истины; вторым же не вешает ярлык нацистов.

Про политический аспект стоит сказать отдельно. Не игнорируется Болотная площадь, где Олег Кашин* исполнял «Всë идëт по плану», не забыта и либеральная тусовка, которая повлиляла, например, на Нойза* и Монеточку*, есть и описание правой рэп-сцены.

Меня искренне удивило, что мем про петуха Мишу Маваши появился не несколько лет назад, а ещë задолго до альбома «Зерно», да и в целом было интересно прочитать про развитие правого рэпа и тот путь, который проделали в своëм творчестве те же 25/17.

Лучшие главы посвящены баттл-рэп сцене, и, что удивительно, кальян-рэпу. В первом случае автор очень комплексно смог рассказать об истории, развитии и смерти этого жанра: это связано с тем, что книга написана человеком, который на этих самых баттлах выступал. Оставшись ноунеймом, он успел выйти против Саши Скула в одном из самых интересных поединков.

С кальян-рэпом получилось не менее живо. Аркадий Романов смог точно описать, почему этот жанр появился и почему миллионы поверили в тот самый восток, показанный в «Алладине».

Самое ужасное, что есть в «России...», но что произошло не по вине автора — беспощадная цензура. Половина имëн сопровождается богомерзкой плашкой «признан иноагентом», огромное количество приведенных строк из треков замазано, ведь наркотики упоминать нельзя. Из-за этого многие моменты из биографий авторов, происходящие уже в тёмных двадцатых, просто не указаны.

Единственным слабым местом я могу назвать аналитику постпанка.

Приведено немало хороших групп, но и откровенно слабые группы тоже в книге присутсвуют. Как будто автор попытался запихнуть в конец все группы, которые хоть чуть-чуть хайпанули в тиктоке.

Как итог — мы имеем единственное в своëм роде произведение, где максимально комплексно получилось описать крайне важный и для России, и для музыкальной сцены период — 2010-е. Историю же тëмных двадцатых мы пишем прямо сейчас — с гитарой, микрофоном, автоматом или паяльником в руках.

Пересвет

*Признаны иностранными агентами