Эмоция в психософии отвечает за силу и интенсивность переживаний, романтическую сферу, эмоциональную оценку происходящего и поэтическое отношение к реальности. В теории познания этот аспект олицетворяет иррациональное восприятие мира — через веру, чувства, предчувствия и мистические откровения.
Эмоция напрямую связана с любовным соперничеством: обладатели высокого положения этого аспекта от природы наделены эмоциональным магнетизмом, дающим превосходство в любви.
Эмоция — странный, смутный, зыбкий отдел человеческого бытия... Здесь тайна природы, которую еще предстоит расшифровать. <...> эмоциональная функция прежде всего представляет собой функцию любовную, и тот, у кого Эмоция стоит высоко, имеет больше шансов стать победителем в ходе любовного соперничества. Здесь — сила за ним.
Первая Эмоция рождается с вулканической громкостью чувств, а вопросах познания она безусловно доверяет субъективным ощущениям: дурное предчувствие или примета для нее убедительнее любых рациональных аргументов.
🔠“Половодье чувств”, “душевная буря”, “вулканическая страсть” — всем этим “романтик” [1-я Эмоция] наделен с рождения, поэтому, как бы ни обстояли у него дела по всем остальным функциям, на успех в любви “романтик”, можно сказать, обречен самой природой.
🔠По гносеологическому признаку Первая четко делит человечество на четыре неравные части: <...> мистиков (1-я Эмоция). <...> мистики верят только переживаниям... Для 1-й Эмоции черная кошка на дороге всегда будет достоверней всех доводов рассудка.
В сочетании с Физикой Эмоция формирует темперамент человека. Если Физика задает тон и колорит мироощущения (светлый оптимистичный или темный пессимистичный), то Эмоция определяет силу его внешнего проявления. Чем выше расположена Эмоция, тем экспрессивнее человек выражает свой природный настрой.
🔠Суть дела в том, что четыре темперамента — это четыре основных комбинации Физики и Эмоции, где положение Эмоции на ступенях функциональной иерархии определяет интенсивность выражения мироощущения, а положение Физики — ее суть, окраску, цвет мироощущения. <...> чем выше Эмоция, тем сильнее выражается это темно или светлоокрашенное мироощущение.
Положение Эмоции формирует характерный авторский почерк:
🔠Первая Эмоция выдает готовый результат своих переживаний в формате монолога. В литературе она использует метафоры для возвеличивания малого (сравнение кружки пива с морем). Ее пунктуация перегружена экспрессивными знаками, такими как тире и восклицаниями (как в поэзии Марины Цветаевой);
🔠Вторая Эмоция процессионна и проявляется в «акыническом» творчестве: она воспевает все, что видит вокруг, создавая поэзию из бытовых мелочей и разговорных реплик (метод Анны Ахматовой). Вторая Эмоция избегает нарочитых метафор, предпочитая чистый, прямой слог без искусственных приемов;
🔠Третья Эмоция (названная суперакыном) превращает творчество в непрерывный словесный поток, фиксирующий мельчайшие колебания душевных состояний. Образцом такого стиля служит поэзия Иосифа Бродского с бесконечными переносами строк. Метафоры Третьей Эмоции работают на приземление и уменьшение масштаба (сравнение моря с пивом), а пунктуация скупа и бесстрастна;
🔠Четвертая Эмоция свободна от внутренних барьеров, догматов и стилевых ограничений. Она легко перенимает чужую манеру, выступая идеальным пародистом, переводчиком или стилизатором. Яркий пример — Иоганн Вольфганг Гёте, одинаково виртуозно писавший произведения в любых жанрах и стихотворных размерах.