«За дверями гостиной», реж. Иван Лазарев, Пётр Чардынин, Акц. о-во «А. Ханжонков и К°» (1913)

«Жертва Тверского бульвара», реж. Александр Гарин, Акц. о-во «А. Дранков и К°» (1915)

Мне кажется, я частенько рекламирую любым своим слушателям-несинефилам немое кино, мол смотреть его весело, радостно, порой неожиданно. Не уверен, что меня слушают, да и в целом сложно представить чтобы кто-то качал с торрентов того же Чардынина вместо Человека-паука (не осуждаю!). Но здорово убеждаться в этом самому. В том что немое кино — это просто необъятный океан (а не один лишь Чарли Чаплин), в котором водятся какие угодно рыбы, растут какие угодно кораллы, и пара потанувщих корбалей тоже имеется.

Эти два фильма я посмотрел на фестивале архивных фильмов в Москве (он кстати еще идет и показы там все еще бесплатные). Не буду расписывать оба по отдельности, благо сюжеты там примерно на одну тему: нежные и честные барышни волею судьбы и внезапного безденежья оказываются на панели. Но тем интереснее видеть как отличаются творческие подходы двух больших студий Российской империи и режиссеров Чардынина и Гардина в подаче похожего материала. Чардынин снимает типичную салонную истеричную мелодраму на максимуме чувств, наподобие его фильмов с Верой Холодной. Тут страстная любовь, художник, муза, ревность и много картинного безумия, в общем сплошной серебряный век.

Картина «Жертва Тверского бульвара», с одной стороны, сюжетно намного более простая, с другой — более динамичная и сумасшедшая по форме. Автор реставрации Александра Устюжанина сказала по время представления, что студия Дранкова отличалась более желтыми сюжетами, но я бы назвал эту картину не желтой, а просто очень блокбастерной и пленительно чрезмерной. Здесь больше движения и спецэффектов (в том числе и явление призрака в двойной экспозиции), намного более ясные намеки на секс, ну и волшебная финальная сцена смерти героини в шумном кабаке, когда чтобы не попасться в руки жандармам, герой делает вид, что танцует с ней в обнимку.

В общем, такие показы ощутимо освежают взгляд и усложняют понимание истории кино, а то со всей этой вездесущей нетфликс-картинкой можно и ослепнуть. И фильмы начала 20 века это не просто съёмки людей в красивых шляпках, а уже устоявшаяся и сложная система, а в манере игры многих современных актеров можно увидеть то, что делали их коллеги 100 лет назад.