Русский шаффл

О чем я забыл сказать в выпуске про "Горби-рок".

Практически все наши музыканты рекламировались на Западе, как копии оригиналов. БГ был назван советским Бобом Диланом, "Звуки Му" — советскими Talking Heads. В выпуске не было, но я помню, что Лайму Вайкуле журналисты называли русской Мадонной, а Аллу Пугачеву сравнили с Лайзой Минелли.

Понятно — идея была в том, чтобы доходчиво объяснить иностранному слушателю, кто это такие. Но по факту реклама сделала наоборот — иностранному слушателю доказали, что в Советском Союзе попросту нет оригинальной музыки. А только жалкие копии иностранной.

Многие, кстати, согласятся с этим тезисом. Но вместо того, чтобы подчеркивать похожесть, можно было находить в их музыке свежесть и необычность.

К сожалению, этого сделано не было.

На канале "Лазерный диск" вышел самый длинный ролик — про крах "Горби-рока". Про то, как наши советские рок-музыканты пытались сделать карьеру на Западе и все по-разному провалились. Про Бориса Гребенщикова, "Звуки Му", "Парк Горького", группу "Ва-Банкъ" и феномен Джоанны Стингрей.
https://www.youtube.com/watch?v=ZlbqVSPwbFQ

Я считаю, что это одна из самых интересных страниц в истории нашей музыки. В деталях этой драмы можно копаться бесконечно, и снять не получасовое, а десятичасовое видео. Потому что материала — море.

Это до сих пор захватывает дух. Вместе с "перестройкой" во всем мире начался огромный интерес к СССР. И наши рокеры, которые еще недавно считались у себя на родине неформалами, появились в центре внимания всей планеты. Их снимали иностранные документалисты, с ними заключали контракты американские менеджеры, их возили на гастроли и записывали портретные интервью.

Никогда до этого, и никогда после, русскоязычная музыка не имела такое мировое внимание.

Почему в итоге ничего не получилось? Давайте разбираться.

Самый криповый исполнитель на нашей эстраде — Егор Крид.

Человек-корпорация, человек-баннер, человек-интеграция, который продает посты, музыку и косметику, рекламирует бургеры, чипсы и казик, оказываясь одновременно во всех щелях, на всех плакатах, раздавая в поселки городского типа признаки "успешного успеха" из рилсов.

С недавних пор он стал продавать уже свое имя, меняя его по договору по требованию клиента. Мне страшно представить, что будет дальше.

За количеством рекламных интеграций я уже забыл, что имелось в виду изначально под брендом "Егор Крид". Кто это такой? Нежный парень? Мечта школьницы? Модный плэйбой? Имба бро?

Его новый альбом звучит, как покадровый пересказ xhamster для подростков Северной Кореи. При этом удивительно, почему это всем так нравится в России. Ведь доступ есть.

В музыке Егора Крида нет никакой истории, правды или живой интонации. Все сделано как бы грамотно, с хорошим звуком, на качающих битах, со словом "скррр", но я не могу отделаться от ощущения, что эти песни исполняет модель из рекламы крема для бритья.

И я не понимаю.

А может, в этом большой смысл?

Какие у вас любимые песни «Сектора Газа»?

Чем неожиданнее — тем лучше. Хочу окунуться в лор Юры Клинских.

Прочитал рекламное интервью певицы Глюкозы "Афише", где журналист задавал вопросы из серии "Расскажите, почему вы такая крутая?".

Давно такой джинсы не видел.

Реально, ни одной острой темы, ноль проблем и претензий, исключительно хорошее настроение, позитив и лайкосик. Как будто перед нами не девушка, которая публично воюет со своим экс-продюсером, обвиняя его в том, что он насылает полицейских и отнимает бренд, а просто тян с "добрым вайбом", говорящая о детстве, собачках и brat.

Офигенно вообще.

Пора признать, что в этой пиар-битве длиной в год, Глюкоза победила Макса Фадеева. Перед нами пример очень крутого кризис-менеджера, когда из токсичных скандалов, желтых заголовков и противных обвинений, певица вышла при помощи ребрендинга, накладывая на гноящуюся рану "чарли икси икс". Кто бы мог подумать.

Сработало это, во многом, благодаря нашей пушистой музыкальной журналистике, которая в последнее время стала разговаривать с музыкантами на языке Кисы из ремейка "Хоттабыча":
— С тобой так интересно! Расскажи еще что-нибудь!

Если бы журнал "Афиша" задавал более острые вопросы, Глюкозе было бы сложнее устроить самое яркое перевоплощение 2024 года. Но она прекрасно знает, что при виде "певицы детства", наши молодые журналисты томно раскисают, бесплатно (я надеюсь) дописывая чужие пресс-релизы.

Так что победителей не судят. Встречайте вашу новую самую модную певицу.

Про судьбы людские.

Выложили старый клип Виктора Салтыкова, в котором его жена Ирина Салтыкова исполняет роль второго плана. Тогда она еще не начала сольную карьеру.

Сегодня клип интересно смотреть исключительно из-за ее участия, а в 1991 году никто и представить не мог, что в истории нашей поп-музыки останется именно эта девушка, которую показывают проходными кадрами.

Я прекрасно помню, почему 2017 стал культом. В том году, после десятилетия подпольного инди, появилось море новой поп-музыки. Свежая волна захватила индустрию, а в стране появилось поколение музыкантов.

Для меня самыми яркими были два дуэта — Рома Мальбэк с Сюзанной и группа "Мы". Эти четверо делали вещи. На мой взгляд.

Теперь Мальбэк и Мирель выпустили совместный сингл под названием "2017". Если бы этого коллаба не было, его стоило бы придумать. Два человека из развалившихся дуэтов, вспоминают своих бывших. Он — Сюзанну. Она — Даню Шейка.

Очень классный, шоу-бизнесовый подход, хорошая игра со слушателем, хорошая песня. Но я был бы не я (простите меня), если бы не залез в свои архивы, и не откопал свое старое интервью с Ромой Мальбэком, где я в начале 2018 года спрашивал его про группу "Мы".

Рома говорил, что групп такого формата — "мальчик-девочка" нет в России. И я говорю: "Ну, как же, ну ведь есть группа МЫ". И он ответил:

— Они нам нравятся. Но это инди-группа. Это все равно не тот уровень, понимаешь? Да, формат "мальчик-девочка" у них хорошо работает, но уровень звука, концепции, то как выглядят афиши и видео – это супер андеграунд. И это их выбор. Они выпустили за прошлый год четыре альбома, и все они звучат как демки. Это другой путь!

Не знаю, другой путь или нет, кто из них был инди, а кто большая поп-музыка, но вот так, спустя много лет, их дороги сошлись.

Люблю такие штуки.

Большинство за сборники "Союза".

Естественно, у меня уже давно лежит целая пачка старых сборников "Союза". И легко можно было бы сделать 10-минутное развлекательное видео из серии "А помните, были такие сборники?", показать их крупно, поставить песни. Но мне эта затея кажется скучной.

Гораздо интереснее было бы разобраться, как эти сборники появились. И послушать человека, который их составлял. Но найти такого мне пока не удалось. Уже пару лет при случае спрашиваю у знакомых — никто не знает.

Все нынешние работники "Союза", видимо, слишком молодые, потому что про старые сборники — из тех, с кем я общался — ничего не знают и рассказать не могут. В музыкальном мире вообще сейчас совсем другая атмосфера, люди заняты новыми релизами, а старое вспоминают мало. Да и несколько поколений сменилось. Сегодня человек, который пришел работать в индустрию в 2001 году, кажется нам ветераном. Что уж говорить про девяностые годы.

Но раз уж такое дело, напишу публично:

Если вы можете помочь мне с контактами людей, которые имели отношение к созданию первых сборников "Союз" (примерно до 25-го) — прошу написать в личку @obs23
Снимем большой, красивый, интересный выпуск.

А про что выпуск сделать?

Умиляюсь, как в девяностые наши старики-битломаны, получив возможности и студии, стали перепевать любимые песни Битлов, Роллингов и Пинк Флойд, издавая одинаковые альбомы каверов.

Я знаю несколько примеров, думаю их было больше.

Владимир Пресняков старший — Sgt Pepper, 1994
https://www.youtube.com/watch?v=H9QKvUfFB1c

Пресняков-старший решил полностью переиграть и перепеть Сержанта Пеппера. Также он переделал культовую обложку, поставив рядом с Битлами себя, а рядом с Мэрилин Монро, — Пугачеву и Кристину Орбакайте. Получилось мило.

Петр Мамонов и Василий Шумов — Русские поют. 1996
https://www.youtube.com/watch?v=JmRxKzdwpMI

При всем уважении, очень криповый и плохо спетый сборник каверов на Леннона, Маккартни, Элтона Джона и Пинк Флойд. Записано и сыграно совершенно чудовищно, но слушается уже в стиле пост-юмора. Это настолько плохо, что даже хорошо.

Николай Расторгуев — Четыре ночи в Москве, 1996
https://www.youtube.com/watch?v=fUL75Lf4ElQ

У лидера группы "Любэ" есть единственный сольный альбом, и он целиком состоит из каверов на Битлз. Каверы сделаны нота в ноту, аккорд в аккорд — ровно так сегодня перепевают иностранные хиты, которые запрещено выкладывать на российских площадках, чтобы никто не запалил подмены.

Валерий Панков, Вадим Буликов – The Beatles — Навсегда. 1994
https://www.youtube.com/watch?v=8qI6W3jN6FI

Самый интересный пример из списка. Переведенные на русский язык каверы на Битлз. Ну тут люди хотя бы постарались, написали свои тексты и попытались попасть стихами в ритм. Что характерно, диск выпущен фирмой "Мелодия" и я думаю, что лицензию на западе никто не покупал.

Как и во всех остальных случаях.

В каждой записи чувствуется соль фанатской слезы. Словно этим мужчинам за сорок, снова семнадцать лет.

Судьба русского музыканта в биографии Дарьи Виардо.

В прошлой жизни, "до всего", ее отмечал Spotify в своей программe Radar

Сегодня Дарья Виардо записывает главную песню для фильма "Любовь Советского Союза". Фильм про сталинскую вымышленную империю, к сожалению, имеет катастрофически низкий рейтинг на кинопоиске, спасает только саундтрек.

Изначально песня была сделана под акустику, а новую голливудскую аранжировку ей сделал композитор Дмитрий Емельянов, ближайший соратник Земфиры, иностранного агента.

Завершает всю эту картину текст песни, который показался страшным даже мне, любителю психоделической нуар-электроники.

"И кем бы ты ни был,
Однажды мечта уведёт за карниз
Мы падаем в небо,
Чуть позже мы с лёгкостью падаем вниз".

Не чокаясь.

"ТЕМА — наследницы ТАТУ"
И. Шаповалов

Как вы знаете, после успеха группы "Тату", в России расплодились девичьи проекты с визгливо-истеричной подачей. Продюсеры решили, что секрет успеха именно в ней, и даже певица Максим начинала с песни "Заведи мою плоть", написанной явно "под Тату".

Но сегодня уже мало кто помнит, что даже сам Иван Шаповалов решил скопировать группу "Тату". Назывался проект "Тема" и группа состояла из... (задержите дыхание) ...двух девочек подросткового возраста! Которые, как написано в пресс-релизе, менялись по мере взросления. Старых выгоняли, нанимая свеженьких.

Лучшая песня у них — "Тема".
"И в квартире, как в клетке, погибают нимфетки без любви!
Разъедает система. Это тема!"

Девочки пели про беспощадные девичьи чувства, и называли своего продюсера "русским Энди Ворхалом". Также в рамках пиара проводились публичные акции. Одна из них называлась "таблетки от нимфетки", где прохожим раздавали аскорбинки. Другая называлась "Времени нет", где об землю разбивали будильники. Ну, допустим.

В те годы я это совершенно пропустил, но сейчас выглядит захватывающе, как еще один милый малобюджетный и мертвый проект из нулевых.

UPD: В каментах рассказали, что ситуация еще интереснее — проект ВЫДАВАЛ СЕБЯ ЗА проект Шаповалова, чтобы пропиариться.
Правду не узнает никто. Но все это дико забавно.

Не знаю, зачем вам это смотреть, но вот 17-летняя Яна Чурикова играет на синтезаторе перед Артемием Троицким в передаче "Рок-урок".

Целиком тут. https://youtu.be/pDXEtkhW4p0?si=Q86Go2nDgBzbvOLN&t=282

За наводку спасибо @gorbyrock

Торжество оверпродакшена.

В новом Салуки музыкальных продюсеров больше, чем треков.

prod. SENSEE, J. ROUH, SABU, cruise lirro, uluwa, LUVU, GERASIMOV, BULLYWO, hyyddraa, fukkfaith, Qube, neet.ro, Aarne, SPV_RT, milkkrazy, TRIPPY OCEAN, PVNIKA, kqwntl, jatekone, лимо

Кание Уэст обзавидовался бы.

Наши ребята теперь мечтают нафаршировать свой альбом большим количеством МЯСА, чтобы слушатель на протяжении семидесяти минут офигевал от количества продакшена на одну минуту записи.

При этом смысла такой подход не добавляет. Такое ощущение, что звуковым объемом автор пытается скрыть глубокую содержательную пустоту. И финальный вопрос на последнем треке у меня совершенно гопнический: "Че сказать-то хотел?"

В ответ — тишина.

Но я сам закончу.

Русская музыка сейчас входит в новую эру понимания, зачем нужен настоящий музыкальный продюсер. Сейчас у нее радикальный подростковый период — когда хочется всего и побольше. Просто хочется и все.

И это отлично! Важность музыкального продюсера долгие годы была в России непонятна. Это в Америке всегда в титрах поп-альбома была разношерстная толпа народу — на каждом треке человек по пять. Наши же исполнители всегда стоически писали музыку со знакомым и проверенным звукорежем Василием Степанычем, опытным профессионалом своего дела.

Так было раньше, а теперь я вижу, как рынок музпродюсеров растет — и теперь даже олдовые певицы нанимают себе на прод модных электронщиков. Думаю, дальше будет больше.

А альбом Салуки — это просто рекламный баннер. Тизер-трейлер того, как может зазвучать ваша музыка, если наймете правильных ребят.

За смысл отвечает уже сам артист.

Хочу напомнить, что на Wink продолжает выходить сериал про отечественную поп-музыку при участии ВАШЕГО ПОКОРНОГО СЛУГИ (обожаю это выражение).

Также меня попросили составить небольшой базовый плейлист из русского попса девяностых, что я с удовольствием сделал.

На мой взгляд, это треки, которые зайдут, как любителям попса, так и музыкальным гикам.
Прошу любить и жаловать (и еще раз призываю слушать альбом певицы Яны).
https://music.wink.ru/playlist/10460001

А сериал ХИТ здесь. Скоро — заключительные серии.
https://wink.ru/series/khit-year-2024