К слову о смертях.
Недавно я в приступе прокрастинации исследовал фильмографию Брайана Ино (я не знаю как до этого дошло, я даже не слушаю Брайана Ино) и наткнулся на небольшой фильм неизвестного мне художника. Камерная домашняя съемка, лошадь бегает по кругу под репетативный саундтрек Ино, и все сильнее изначальное изображение распадается на цвета, вовлекая нас в эпилептическое и сакральное действие, распадается время, и саундтрек начинает восприниматься не как единая композиция, как череда случайных отзвуков, распадается нарратив, остается только странная гипнотическая последовательность из звуков и искаженных изображений.
Оказалось, что творчество Малькольма Ле Грайса относится к течению структурного кино, что происходило от американского киноавангарда в конце 60х и чьи интересы сводились не к человеку, а к вещам более абстрактным, вроде пространства, времени, природы и кино как медиума, формальная же часть оставалась предельно минималистичной и иногда сводилась к двум сменяющим друг друга в течение всего фильма кадрам. Интерес режиссеров тут стоял скорее в методе съемки и передачи смыслов, часто форма и была тем самым смыслом.
Короткая историческая справка многое говорит о том, почему фильм выглядит именно так-на первый план здесь действительно выходит формальный метод, искажение. Изображение тут не говорит ни о чем, только о самом себе. В музейной инсталляции искаженная часть идет параллельно черно белой, позволяя зрителю сравнить свои впечатление, тут они идут последовательно, уничтожая нарратив бегущей лошади и все, что могло за ним стоять, и создавая нарратив изображения и его преобразований. Кинематограф предстает во плоти
А теперь о смертях. Оказалось что Малькольм Ле Грайс умер в начале декабря
https://youtu.be/LDj8Tc6259o