16 апреля комиссия по изящным искусствам (CFA) одобрила идею и общее архитектурное решение арки. Разумеется, памятник будет «the GREATEST and MOST BEAUTIFUL», но сбудется ли он в реальности? Маловероятно. Уже поданы судебные иски со ссылками на Закон о памятных сооружениях (CWA, 1986), который затрудняет любое масштабное строительство в Вашингтоне, — едва ли Конгресс одобрит подобный замысел. Макет проекта можно будет поставить на полку рядом с другими регалиями Трампа, чемпиона громких заявлений и плачевных результатов: где-то между завершением всех войн в мире и публикацией известных файлов. И всё же в истории искусства "бумажная архитектура" и утопические модели играют значительную роль.

Однопролётная триумфальная арка Независимости должна послужить в качестве дара, преподнесённого американскому народу в честь 250-летия США. Возрасту республики соответствует и высота монумента — 250 футов, то есть около 76 метров. Не только самая красивая, но и Самая Большая Арка в мире. По проекту архитектурного бюро Harrison Design памятник увенчан крылатой женской статуей, определяемой как «Lady Liberty-like figure», по сторонам от которой восседают два орла. Напротив пилонов должны быть установлены четыре льва, фланкирующие пролёт с обеих сторон. Все пластические элементы, подстать вкусу современного нувориша, одеты в позолоту. Примечательно, что Комиссия рекомендует избавиться от статуй на крыше. Это прекрасно, учитывая, что современной пластической культуре не под силу такие формы, однако без них мы имеем дело с огромной, шаблонно и схематически расчленённой массой камня, не одухотворённой вообще ничем. Да, чистая стена, несущая условный графический каркас ордерной поэтики может быть красива сама по себе, но не в таких масштабах. К тому же, в проекте ничего не сказано о материале. Главный архитектор Николя Шарбонно делится лишь гипотезами: может быть известняк, вероятно гранит, ну или мрамор. Материальность и соразмерность вещей не имеют никакого значения, мышление давно оторвано от предметности и ландшафта, модели уже в уме привязаны к пиксельной абстракции.

Вычурность и беспочвенность проекта очевидна, и мы уже писали о китче как узаконенной форме культурной политики. Многообещающие указы о возвращении к классической архитектуре на деле воплотятся в очередную Мар-а-Лаго, и превращение любого феномена в китч есть opus magnum главного алхимика позднего Модерна. Однако в случае с аркой проблема заключается даже не в нарциссизме, гигантомании и позолоте. Нет смысла обращать внимание и на бесполезные и жалкие выкрики левых либералов о фашизме и отсылки к австрийским художникам — в их представлении абсолютно вся культура до 1899 года представляет собой неразличимую и непознаваемую массу "классики", априорное качество которой — реакционность. Куда более значимым и опасным симптомом мне представляется нечто третье.

Сама форма триумфальной арки попросту неуместна в контексте уже созданного патриотического комплекса. В Римской империи арка увековечивала военный триумф полководца или императора, обеспечивая торжественный въезд в город, задавая новые топографические оси, по которым слава со всего мира стекается в Рим. Иными словами, сущность арки неразрывно связана не столько с памятной функцией, сколько с логикой процессии и символически значимого движения. Какую via sacra оформляет монумент Трампа? Ось пролёта соединяет неоклассический дорический периптер Линкольна, причём боковой (!) фасад, с Арлингтонским кладбищем — имперский триумфальный мотив в этом пространстве чудовищно неуместен. Выходит, что арка становится совершенно выхолощенным и пустотным знаком без означаемого и навязывает язык, чуждый сложившейся символике. Речь идёт о равнодушии к форме и пространству как таковым, что можно и нужно приравнять к неизлечимой слепоте в отношении мира. Трагедия тотальности китча связана не с проблемой дурного вкуса, кого это вообще волнует? Трагично безразличие к взаимной связанности слов и вещей. Формы не автономны, не бездомны, не послушны безмирным людям, и их принудительная атомизация аукнется нам всем ещё не раз.