Заметки о кино и субъективные рекомендации.
Культовая классика и японская дичь, блокбастеры и андеграунд, визуальные шедевры и веселый трэш.
Post #107
463
Под покровом ночи / Nocturnal Animals (2016)
Реж.: Том Форд
Казалось бы многое в фильме должно было меня оттолкнуть: шаблонность, схематичность, манипулятивность. А главное — недоверие к зрителю, всё разжевано, как для самых глупых. И всё же я в восторге.
Форд соединил драму о кризисе среднего возраста с жестоким техасским триллером, и как абсолютный сенсуалист нашел идеальный баланс визуального и вербального повествования. Фильм много критикуют за отсутствие глубины слишком архетипичных персонажей: непонятый гений, несчастная богатая женщина. Другие считают это достоинством — холодность героев подчеркивает искусственность их мира.
А вот картинка не вызывает вопросов ни у кого. Каждый кадр отшлифован и проработан в деталях. Но интереснее другое — фильм называют одним из лучших образцов интеграции предметов искусства в повествование наравне с шедеврами Уэса Андерсона, Кубрика, Триера и Тарковского. Многие сцены наполнены объектами, перекликающимися с сюжетом и эмоциональным состоянием персонажей, становясь важными элементами нарратива, а не просто декором.
Главная героиня, Сьюзен — художница и галеристка. На протяжении фильма она читает роман и визуализирует описываемые в нем события. Коллекционер и знаток современного искусства Том Форд с худпостом-искусствоведом Шэйном Валентино проделали огромную работу, окружив Сьюзен произведениями, формирующими её воображаемый мир и, как следствие, задающими атмосферу сюжетной линии Техаса. Дом, к которому подходит герой Джилленхола после нападения, похож на фотографию Джона Диволы, а финальная сцена — на фотографию Ричарда Мисраха, которая висит на входе в резиденцию Сьюзен.
Фильм получился неоднозначным, некоторые смысловые акценты вызывают этические вопросы вплоть до обвинений в мизогинии, но даже самые агрессивные хейтеры признают его незабываемость.
Реж.: Том Форд
Казалось бы многое в фильме должно было меня оттолкнуть: шаблонность, схематичность, манипулятивность. А главное — недоверие к зрителю, всё разжевано, как для самых глупых. И всё же я в восторге.
Форд соединил драму о кризисе среднего возраста с жестоким техасским триллером, и как абсолютный сенсуалист нашел идеальный баланс визуального и вербального повествования. Фильм много критикуют за отсутствие глубины слишком архетипичных персонажей: непонятый гений, несчастная богатая женщина. Другие считают это достоинством — холодность героев подчеркивает искусственность их мира.
А вот картинка не вызывает вопросов ни у кого. Каждый кадр отшлифован и проработан в деталях. Но интереснее другое — фильм называют одним из лучших образцов интеграции предметов искусства в повествование наравне с шедеврами Уэса Андерсона, Кубрика, Триера и Тарковского. Многие сцены наполнены объектами, перекликающимися с сюжетом и эмоциональным состоянием персонажей, становясь важными элементами нарратива, а не просто декором.
Главная героиня, Сьюзен — художница и галеристка. На протяжении фильма она читает роман и визуализирует описываемые в нем события. Коллекционер и знаток современного искусства Том Форд с худпостом-искусствоведом Шэйном Валентино проделали огромную работу, окружив Сьюзен произведениями, формирующими её воображаемый мир и, как следствие, задающими атмосферу сюжетной линии Техаса. Дом, к которому подходит герой Джилленхола после нападения, похож на фотографию Джона Диволы, а финальная сцена — на фотографию Ричарда Мисраха, которая висит на входе в резиденцию Сьюзен.
Шэйн Валентино:
Когда Сьюзен останавливается перед скульптурой Хёрста «Святой Себастьян, изысканная боль», работа подчеркивает, как уязвимость позволяет созерцать красоту. Скульптура обнажает её избегание любви в прошлом и мрачные последствия этого избегания.
Фильм получился неоднозначным, некоторые смысловые акценты вызывают этические вопросы вплоть до обвинений в мизогинии, но даже самые агрессивные хейтеры признают его незабываемость.
- ❤ 18
- ❤🔥 14
- 👍 11
