Пожалуй, именно в актёрской профессии династии распространены больше всего. Или, по крайней мере, более заметны. Парадокс в том, что в этой же профессии отсутствие таланта наиболее очевидно. Но всё же актёры настойчиво отправляют детей по своим стопам, даже если у тех наблюдаются минимальные задатки… или их нет вовсе.

Понятно, что дети актёров априори имеют больше шансов попасть в лучшие вузы. Если вырос в гримёрке, а в экзаменационной комиссии сидят друзья семьи, отношение к тебе будет, конечно, почти родственным. Но у любого блата должны быть какие-то границы.

На днях ленивое летнее инфополе растряс скандальчик с поступлением Анны Пересильд в Московскую школу кино (частное заведение за пределами элитарных творческих вузов). Анна удивительным образом попала в списки поступивших, пропустив обязательный конкурс. Это вызвало негодование у других абитуриентов, которые по 12 часов ждали испытаний и результатов. Их возмутила не сама известная фамилия, а то, что Анна поступила заочно, благодаря самому факту своего существования.

Когда этот спорный нюанс вскрылся, за неё тут же вступилась другая «дочь» — Дарья Мороз, которая набрала её на свой курс. Мол, ничего страшного, девочка в это время снималась в кино, и вообще мир должен благодарить Аню за возможность заполучить такой талантище в ученики.

Потомков известных актёров в индустрии пруд пруди, а некоторые по размерам гонораров и так называемой медийности давно обошли родителей. Та же Мороз — яркий тому пример. Впрочем, к ней у меня вопросов никогда не было: она интересная актриса, её роли запоминаются, поэтому в данном случае преемственность пошла на пользу искусству.

Вы скажете, что талант — категория субъективная? Да, но нет. Талант — как слух: либо он есть, либо отсутствует. Можно из бездаря сделать техничного актёра. Можно — и звезду первой величины. Но великого или хотя бы большого актёра — никогда. Не свидетельство же о рождении демонстрировать на театральной сцене.

Как говорил Константин Райкин: «Первую минуту, ну три-четыре минуты на меня будут смотреть как на сына Райкина, но потом-то я буду вынужден предъявлять что-нибудь сам».

Дарья Мороз, Лазарев-младший, Иван Янковский, Анна Михалкова и ещё несколько детей и внуков современности свои звёздные места на кино-театральном Олимпе занимают заслуженно. Пожалуй, для них родственные связи — скорее минус, потому что всю жизнь приходится доказывать, что ты не дочь или внук, а просто родился артистом.

Аня Пересильд — другое дело. На мой взгляд, эта девочка — лихо раскрученный маркетинговый проект, который зашёл публике как программа выходного дня. Той самой публике, наверное, которая считает Александра Петрова вторым Смоктуновским и восхищается Гамлетом на роликах в исполнении Юры Борисова. Для масс-маркета много не надо, и у Ани Пересильд все шансы задержаться в звёздах какое-то время.
Но вопрос об уважении остаётся.

Даже если ты дочь, почему бы не проявить его к будущим сокурсникам, да и вообще к людям? Не сделать вид, что ты простая смертная и пришла учиться? Посидеть в очереди на отбор, поволноваться хотя бы для вида, прокачать за счет этого актёрское мастерство.
Ссылки на съёмки в день конкурса — такое себе оправдание. Такая я занятая звезда, что не могу отвлекаться на прозу жизни — всё равно же тётя Даша и другие меня любят, поэтому зачислят на курс и ещё спасибо скажут. Признаться, своей патетической речью в защиту Анны Дарья Мороз, скорее, ещё больше ей навредила. Особенно прекрасен пассаж про то, что вуз должен быть благодарен талантливой Анечке за внимание и что для него честь взять её на обучение.
Кстати, в советское время студентам творческих вузов категорически запрещали съёмки, причём это ограничение распространялось на всех, независимо от статуса родителей или собственного вклада в искусство в детском возрасте. Ведь если пришел учиться, то учись. А если ты уже совсем звезда — может, и не стоит лямку студенческую тянуть? А главное – занимать место, которое не досталось кому-то другому, талантливому, но неродственнику.