PRO Натали | АУ студия

Свежий постер мультсериала «Аватар: Семь убежищ», действие которого развернется спустя 225 лет после «Легенды о Корре».

Первые три эпизода выйдет 9 октября.

нашла, что посмотреть на выходных)

🗞️поговорили с Sostav о том, как можно оценить коммерческий потенциал анимационного проекта

не «после премьеры», а уже на этапе разработки идеи, когда цена ошибки еще довольно дешевая

внутри — шесть основных вопросов, на которые стоит ответить до запуска, и две ценностные шкалы:

✔️коммерческая (касса, лицензирование)
✔️культурная (сообщества, влияние)

и про то, почему важно понимать, какая из них твоя (и можно ли их совмещать)

📎ссылка на статью здесь📎

приятного чтения! Если появятся вопросы или мысли буду рада обсудить их в комментариях

💬PRO Натали в ТГ
📲PRO Натали в МАХ

распаковка!🗾🛍️

в этом спонтанном видео вы узнаете:

✔️что я получила в подарок из Японии
✔️какой у меня наглый кот
✔️ и что я путаю Акробатку Сару с Рэйко (упс, но уже не переписать))

приятного просмотра и всем путешествий и подарков!)

🤩 ХОЧЕШЬ, ЧТОБЫ ТЕБЯ ЗАМЕТИЛИ?

Тогда тебе к нам! Открыт прием заявок на питчинг анимационных проектов в рамках XXIII Международного фестиваля-практикума киношкол «Кинопроба» (1–5 декабря 2026, Екатеринбург)

Что можно подать?
• короткометражный анимационный фильм
• анимационный сериал

🗓 Прием заявок: с 1 октября по 1 ноября 2026 года(включительно!)

📝 Заполнить анкету участника: https://forms.yandex.ru/cloud/6abcd6a5d046881b2d665f35

Что такое питчинг?
Это публичная презентация. Иными словами, защита твоего проекта (≈5 минут) перед Международным жюри экспертов в области анимации. Цель: найти тех, кто заинтересован в реализации твоей идеи.

Кто может участвовать?
Дебютанты, участвовавшие на момент подачи заявки не более чем в одном анимационном проекте. Подача: от одного автора или группы. Один заявитель = один проект.

Формат участия: только очное присутствие 4 декабря 2026 г.

❕️Расходы на проезд, проживание и питание фестиваль не покрывает.

Результаты публикуются не позднее 4 ноября 2026 года на сайте фестиваля.

📄 Положение и регламент питчинга на сайте: www.kinoprobafest.com

💬 Вопросы: kinoprobafest@mail.ru

Ждем именно твою заявку! 😉

«Кинопроба» начинает отбор заявок анимационных проектов для участия в питчинге

Дебютанты, ваш выход!

мы в АУ начали сотрудничать с продюсерской компанией MASCOT STUDIO, и сейчас у нас интересный период уточнения позиционирования

в рамках этой работы я обнаружила интересную вещь: термин «подростковая анимация», который мы используем, чтобы описывать фокус нашего интереса, — это не конечная категория (не говоря уже о том, что внутри анимации категорий вообще раз-два)

исследования показывают, что такие проекты смотрят не только подростки, но и те, кто официально давно не числится ребенком, но не утратил эмоциональной связи с анимацией. Кто любит этот жанр, его эстетику. Такая аудитория как раз сейчас и является основным потребителем аниме. И она платежеспособна: покупает подписки, авторский мерч, ходит на комиконы

«Технолайк» в этом плане очень показательный кейс. Ядро нашей аудитории было 7–12 лет, но на практике к истории с приключениями в метавселенной подключились зрители гораздо старше — от 15 до 30 лет (не учитывая, что сама команда 20–30+ лет стала фанатами)

30 000+ UGC за полгода от релиза — настоящая валюта для таких проектов. Это не «просмотры ради просмотров», а живое сообщество, которое создает контент, покупает (или хочет купить) мерч и само организует фан-встречи

и тогда перед нашим проектом «Гуси-Лебеди» открывается гораздо более широкий горизонт. Ядром остаются подростки 14–16 лет, но наша аудитория — это молодые взрослые до 35 лет. А их очень много

сам термин «молодые взрослые» меня очень вдохновляет, потому что он снимает психологические барьеры перед тем, что это «детское», а значит — обязательно воспитание, наставления, ограничения и конфликты. Это выход на позицию диалога, а не монолога. Не знаю, существовал ли такой термин в анимации официально. Если нет, то предлагаю вводить, пора!

проблема еще была и в том, что платформы не знают, куда ставить «подростковую анимацию». Но «молодые взрослые» — это уже существующая полка. Это «для взрослых», это «аниме», это то, что аудитория уже смотрит и покупает. Эта аудитория уже есть, просто ее недооценивали

подростки — только вход. А дальше у анимации для молодых взрослых целая жизнь

💬PRO Натали в ТГ
📲PRO Натали в МАХ

обожаю сериал «Тед Лассо» за умение доносить глубокие смыслы

«У капитана три задачи: убедиться, что у всех одна и та же цель, поддерживать справедливость и научиться ставить других впереди себя. Капитан должен уметь удерживать центр»

у шоураннеров так же, Рой

📺 Как аниме растёт в 10 раз быстрее всего остального контента Netflix

Согласно свежему отчёту The Anime Economy от аналитического агентства Media Partners Asia (MPA), в первой половине 2024 года просмотры японской анимации на Netflix взлетели на 39%, достигнув 4,64 млрд. часов (против 3,33 млрд годом ранее). Для сравнения: общий объём просмотров на стриминге за тот же период вырос всего на 4,5%.

Теперь нарисованные миры — от «Голубоглазого самурая» и «Киберпанка: Бегущие по краю» до адаптации One Piece — стабильно генерируют почти 5% всего трафика стримингового гиганта.

🌏 Азиатский рынок

По данным MPA, аниме демонстрирует самый высокий ежемесячный охват среди всех жанров на азиатских платформах: от 31% до 47% пользователей премиальных VoD-сервисов в восьми ключевых странах региона стабильно потребляют этот контент (остальные жанры — на уровне 26–34%).
В самой Японии ландшафт превратился в гонку на двоих: Netflix и Prime Video контролируют более чем по 40% рынка аниме.

💰 Инвестиции и борьба за маржу

Аналитики прогнозируют, что глобальные траты на производство аниме будут расти примерно на 10% ежегодно вплоть до 2030 года. Главными драйверами станут Азия (без учёта Японии) и Северная Америка.
Глава MPA Вивек Куто отмечает: масштаб жанра уже доказан, и теперь индустрию волнует лишь один вопрос — кто заберёт основную маржу. Ближайшие 24 месяца определят расстановку сил между глобальными стримингами и традиционными японскими правообладателями (Aniplex, TOHO, Toei Animation).

🎮 Главный бенефициар

Пока Netflix и Amazon толкаются локтями, а YouTube собирает в Японии по 70 млн уникальных зрителей ежемесячно, настоящим бенефициаром выглядит Sony. Корпорация выстроила единственный на рынке «полный цикл» работы с аниме, объединив Crunchyroll, Aniplex, Sony Pictures и Sony Music. Пока стриминги перестраивают бизнес-модели, Sony собирает дивиденды на каждом этапе медийной пищевой цепи.

По материалам портала FilmPro

зритель распробовал нарисованное кино

и теперь вопрос не в том, зайдет ли анимация кому-то, кроме маленьких детей, а в том, кто успеет такой контент сделать и занять пустующую нишу

📚закончила читать манхву «Точка зрения всеведущего читателя» от МИФа

история зацепила. А еще тут безумно красивая цветная рисовка (это главное отличие манхвы от уже привычной для нас чб манги)

коротко о сюжете: Ким Докча — обычный офисный сотрудник, который десять лет читал одну веб-новеллу. Он был ее единственным читателем. В день выхода последней главы сюжет новеллы становится реальностью, а мир превращается в смертельную игру на выживание. Его главное оружие — знание того, что будет дальше.

мне было так же интересно разложить «Читателя» с точки зрения бизнеса. Следите за руками:

2018–2020 — выходит веб-новелла (авторы singNsong)
2020 — старт манхва-адаптации. Рисует Sleepy-C из Redice Studio (той самой, что делала «Поднятие уровня в одиночку»)
2024 — анонс аниме-адаптации. Производство: Aniplex и Crunchyroll (за первой такие хиты, как «Клинок, рассекающий демонов», «Магическая битва» и «Атака титанов»; вторая — крупнейший в мире стриминг аниме, через который проект увидят зрители по всему миру)
2026 — манхва завершает первый сезон (глава 311) + выходит фильм с топовыми актерами Кореи (Ли Минхо, Ан Хё Соп, Джису)
2027 — ожидается выход аниме
продолжение следует…

от старта новеллы до выхода аниме — 9 лет

что по цифрам:

✔️575+ миллионов прочтений на WEBTOON
✔️4,4 миллиона подписчиков на платформе
✔️33+ миллиона просмотров на ReManga в России
✔️медиа-вселенная: манхва, новелла, фильм, аниме, игра… (?)
✔️новелла как IP преодолела отметку в 10 млрд вон (примерно $7–8 млн)

все это к разговору о том, что работа с большими мирами — особенно анимационными — это системная работа вдолгую. Источник движения — продуманный мир и сильная история. Дальше — накопительный эффект за счет поступательного расширения, шаг за шагом. Собираешь первые плоды, вкладываешь в масштабирование. Годами

а тут могла быть скидка на покупку манхвы в МИФ, но ее не будет, потому что ни одно издательство до сих пор не сделало меня своим амбассадором🤣🤣🥲

💬PRO Натали в ТГ
📲PRO Натали в МАХ

если вам интересна тема инклюзии в анимации, загляните на платформу киноклуба «(Не)такой как все» — Ноль Плюс

там собрана подборка мультфильмов на эту тему в хорошем качестве, чтобы помочь говорить с детьми и взрослыми о сложном: о различиях, о принятии, о том, что все мы разные. И делают это через историю, а не через нотации. Ребята также готовы делиться своими материалами, методичками и размещать у себя работы авторов

на второй день работы выставки Легенды российской анимации прошли две встречи

Нина Добрынченко, директор проектов направления «Социальные проекты» Агентства стратегических инициатив, рассказала о работе своего инклюзивного киноклуба «(Не)такой как все» и о том, как анимация может улучшать социальную атмосферу в обществе

отдельная благодарность за возможность увидеть работу Жанны Бекмамбетовой «Дневник Андрюши». Жанна вообще активно работает с темой инклюзии в анимации. В прошлом году, например, я с большим удовольствием посмотрела ее к/м «Сын»

а на своей встрече я рассказывала, как авторское делать зрительским, а зрительское — авторским. Потому что убеждена: здесь нет или/или. Анимация обладает огромным потенциалом для донесения смыслов до самой разной аудитории

дело за малым — делать все возможное, чтобы проект не потерялся, а нашел отклик у своего продюсера и зрителя

💬PRO Натали в ТГ
📲PRO Натали в МАХ