"Фро", чёрная комната РАМТ, режиссёр Андрей Хисамиев, по рассказу Андрея Платонова, 1 час 20 минут без антракта, премьера 13 октября 2026 года.

Как же я благодарна РАМТу и Андрею Хисамиеву за обращение если не лучшего русского писателя 20 века, то самого оригинального. Знаменитому платоновскому стилю невозможно найти аналог в русской литературе. Платонов стремился к максимальному раскрытию семантики слова и доведения до читателя значения написанного. Он умел сочетать несочетаемые понятия, резко разворачивать вектор несущейся мысли, разбавлял язык остротами, иронией, делал его очень живым и очень объёмным. Порою я перечитываю Платонова, просто чтобы настроить оптику на великолепный образец повествования, чтобы напомнить себе, а как же надо писать.

Но ведь Платонов чувствовал не только текст, он чувствовал людей. Его персонажи очень ярко прописаны, они характерные, настоящие, не однобокие. Они люди, пришедшие в книги из жизни. Андрей Хисамиев уловил это манеру Платонова, продолжив развивать её на сцене.

Муж девушки Фроси Фёдор (который и дал ей прозвище Фро) уехал работать на Дальний Восток. Он мечтает о научных открытиях, о космосе, о лучшей жизни, не только и не столько для себя, сколько для своей страны, для всего человечества. Он романтик-трудяга, это качество было свойственно молодым людям того времени. Спектакль начинается с напевания песни Цоя "Перемен требуют наши сердца..." 

Фро же мыслит проще: она любит своего мужа и хочет быть с ним. Эгоизм - сказали бы в то время. Нормальное, естественное желание женщины - говорим сейчас. И Фро, которую очень органично сыграла Мария Денисова, своим поведением показывает нам, насколько это естественно - просто любить и продолжать хотеть любить. Её пытаются отвлечь подруги, позвав в клуб, увлекая в бешеный ритм танца с разными партнёрами; отец, устраивая с собой на работу; мальчик с верхнего этажа дома, играющий на губной гармошке (его невероятно трогательно играет Максимилиан Кутузов, в котором я увидела ещё и ангела-хранителя Фро и их будущего с Фёдором ребёнка).

Но ничто её не может отвлечь от тоски по мужу. Фро мечется по сцене, как загнанный в клетке зверь, не понимая, почему она должна жить без любимого мужа. Мечется по простой, но говорящей сценографии: между железнодорожным полотном, где работает её отец и откуда уехал муж, и почтовыми ящиками, из которых она достаёт телеграммы от Фёдора. Мечется, мотая из стороны в сторону красным фонарём, высвечивая сигнал SOS. Будучи не в силах больше страдать, она решается на обман: от имени старого отца отправляет мужу телеграмму, в которой говорится, что она при смерти. Отсчитывает ровно 7 дней после получения телеграммы и идёт встречать Фёдора на вокзал. И он приезжает...

Фёдор понял обман сразу и не обиделся на Фро. "Я же тебя люблю" - так просто. Отсутствие слов говорит порою лучше самих слов. Сцена любви Фёдора и Фро, длившаяся несколько дней в книге, и несколько минут на сцене, - одна из самых красивых, которые я видела в театре. Максимально страстная и так же максимально целомудренная. Честная, чистая, с надрывом, но без надлома. Фро и Фёдор магнитом притягивались друг к другу, как молекулы и атомы, а потом так же яростно отталкивались. Как будто они изучали законы физики в любви, поверяли алгебру гармонией.

Фёдор уезжает обратно, но теперь Фро спокойна. Эти 2 недели любви дали ей запас прочности веры, надежды, силы, вдохновения. Фёдор заразил её своими мечтами о новом мире, в котором люди будут счастливы.

Финал очень красивый, но о нём рассказывать не буду, его надо посмотреть и выслушать. А ещё надо... "любить ту вселенную, которая может быть, а не ту, которая есть". 

В сценографии звучит тема космоса, очень похожая на ту, что есть в «Котловане» Антона Фёдорова тоже по рассказу Платонова. Я спросила Андрея Хисамиева, не случайность ли это, он ответил, что нет. Такой вот привет одному спектаклю от другого, так вот Платонов нас объединяет.

Это однозначная удача РАМТа и Андрея Хисамиева. Ещё раз спасибо за то, что вы выбрали это произведение. За то, что поднимаете зрителей на ступеньку выше. К космосу и звёздам.