"Взрослая дочь молодого человека", режиссёр Роман Габриа, Театр Наций.

Спектакль начинается ещё до появления артистов, ибо все предметы в квартире, где разворачивается сюжет, будоражат память, вызывая ностальгические нотки у всех, кому прилично за 40... Здесь в полированном серванте ждут гостей хрустальные бокалы и салатницы, раскладной стол уже на низком старте, пылесос "Ракета" вот-вот загудит, с переменным успехом высасывая пыль из пёстрого ковра, которому в те времена было место скорее не на полу, а на стене. Создают соответстующий вайб и белоснежный бюст вождя, и искусственные гвоздики в стеклянной вазе, и крошечный чёрно-белый телевизор, и проигрыватель с виниловыми пластинками и "панацея от всего" - чайный гриб, пузырящийся в трехлитровой банке... И в каждом углу царит атмосфера предпраздничной суеты.

Бывший стиляга Бэмс (Евгений Стычкин), который в молодости ради джаза рисковал свободой, сейчас обычный инженер, вполне себе счастливо женат, имеет взрослую дочь-студентку, которая не просто не общается с родителями, а откровенно бунтует, причем, не только против них, а против всех общественных устоев. Когда-то сокурсник Бэмса, комсорг Ивченко (Виталий Коваленко) был его антагонистом, и теперь, став довольно-таки успешным и состоявшимся, встречается с ним и его женой Люсей (Елена Николаева), к которой был неравнодушен в студенческие годы. Встреча "заклятых" друзей вытаскивает на поверхность не только старые обиды, но и вскрывает лишние подробности, провоцируя новый конфликт.

С поразительной точностью интонаций и жестов, вплоть до мельчайших деталей, Виталий Ковалеко воплощает образ человека самодовольного, наслаждающегося своей влиятельностью и превосходством, однако имеющего "ахиллесову пяту": при всей своей доминантности, он в своё время потерпел поражение в невидимом поединке с Бэмсом за сердце Люси. И этот гештальт так и остаётся незакрытым спустя 20 лет.

Но, как говорится, нет худа без добра. Провоцируя конфликт в семье Бэмса, Ивченко неожиданно для себя становится катализатором тесного сближения дочери-бунтарки с так категорично отвергаемым ею отцом. И здесь уже игра Евгения Стычкина выходит на первый план, трогая зрителя за живое, вызывая сильнейшие эмоции. Это щемящая тема сложных взаимоотношений с родителями с годами по известным причинам воспринимается всё острее, и финальный момент спектакля преломляется сквозь призму собственных переживаний, поэтому каждый чувствует его по-своему. Что касается меня лично, то мне стоит сильно напрячься, чтобы вспомнить, когда я последний раз выходила со спектакля вся в слезах...

Текст Софьи Полуниной