Посмотрел два фильма с Монро: «Зуд седьмого года» и «Джентельмены предпочитают блондинок». В обоих фильмах есть много странностей, которые что-то сообщают о времени, о культуре, в которой они сняты. Но что?

В «Зуде седьмого года» главный герой – мужчина, редактор в дрянном издательстве, которому нужно прочитать и подготовить психоаналитическую книгу про мужское влечение, в котором описывается, как мужчина на седьмом году брака хочет измен. И вот его жена с ребенком на отдыхе, а в квартиру - сверху заезжает Монро.

Один ключ к просмотру уже дан в самом фильме – психоанализ. Монро – объект желания, она буквально живет сверх героя. Главный герой боится общаться с Монро, потому что их могут видеть Другие. И тогда она уходит и возвращается через лестницу между квартирами (изначально это был дюплекс – двухэтажная квартира – но потом ее продали как две разных квартиры, а на лестницу положили люк и закрепили гвоздями) с гвоздодером в руках и говорит, что можно не бояться Других – тут есть ход напрямую.

И в общем фильм весело можно использовать для иллюстрации идей психоанализа. Но объяснять фильм с помощью одной теории значит не видеть все, что не подходит под эту теорию, сужать и опрощать его смысл и художественную ценность.

А финале главный герой понимает, что любит жену. Ему плевать на отказ босса уходить в отпуск, он собирается ехать к семье. И тут Монро его целует и говорит, чтобы он передал ЭТО своей жене. Он хочет вытереть губы (а это не первый поцелуй в фильме – и до этого он вытирал губы, чтобы никто не увидел помаду, чтобы не быть замеченным), но Монро ему не дает это сделать, говоря, что он должен передать ЭТО. Что это? Страсть, повод для ревности, доказательство востребованности главного героя на рынке мужчин? Я не знаю. И не могу понять. Эта сцена буквально вырывается из всего фильма – она странная.

Второе удивительно странное место – финал «Мужчины предпочитают блондинок». Блондинка (Монро) ищет богатства, в ходе фильма она убеждает и других персонажей и зрителей, что бриллианты – лучшие подруги девушки. Брюнетка (ее играет не менее эффектная Джейн Рассел) хочет найти мужчину, с которым ей будет весело и интересно.

Они обе самодостаточны, играют в кабаре главные роли, остроумны, красивы. Прайм эра. Блондинка хочет извлечь из этого пользу, брюнетка не видит хочет использовать свои качества как ресурс. Хотя монологи и реплики выдают ум и некоторый феминизм блондинки, брюнетка на самом деле не ретроградна, а значительно прогрессивнее. По ходу фильма проговаривается вопрос «Что их объединяет? Почему они дружат» Словами никто на этот вопрос не отвечает.

Фильм заканчивается двойной свадьбой. Классический хэппи энд. Подруги в одинаковых платьях, мужчины в одинаковых костюмах. Ничто не выдает в кадре полностью разный жизненный выбор, но теперь они полностью во всем, что их окружает – разные. Все их диалоги показывают, что они разные. Но в финальном кадре – они полностью одинаковые. Почему они одинаковые? Выбор, поступки, решения не влияют на итог?

Объединить эти два вопроса в один без контекста сцен можно примерно так: что считается главным в фильмах с Монро, важность чего именно они демонстрируют? Я продолжу смотреть фильмы с ней для поиска ответа на вопрос, если у вас есть идеи – пишите их тоже)