«Не по плису, не по бархату хожу…

… а даю-даю и ухожу»
 
Что-то такое мог бы сказать vvoa, если бы решил вам прозаически представиться. Но он предпочитает делать это РЭПОМ. Альбом «ДАЛ ДАЛ УШЕЛ» отнюдь не про раскойловку на эсэфе в дотке; он вообще не совсем «про», он — «кто». Лирический герой на убийственный для любого автора вопрос «А ЧО ПИШУ?» молвит: «пофиг, я живу». Как бы и отвечая на вопрос, и как бы уходя от его убийственности. Это позиция: не «пишу про то как живу», а: пишу = живу.

Пишет-живёт он жизнь, которую сравнивает со сказкой, и даже «СКАЗКА-ВАУ», в которой он «только делал стиль и тосковал». (А я давно тосковал по уместным составным рифмам и сегодня тоска утолена.) Пытается делать «рэп про родное как Иван-дурак». (И хотя понятно, что с Иваном сравнивается РОДНОЕ, но ведь если задуматься, Иван-дурак тоже тот ещё рэп: миф.) И не стесняется выражать искреннее удивление странным феноменом, сопровождающим любой добротный андеграунд: «как же так, музыка же есть, почему ж её тогда слушают человек шесть». (Ну, теперь семь!)

Но эта же грустная констатация лир.героем vvoa своего андеграундного бытия превращается в манифест наперекор: «дал-дал-ушел, а ты даже не знал об этом!». (Этот же лейтмотив, жажду нового свэга в смеси с печалью по собственному временному андеру, бодро развивает фит с Зангези «Старость».) СМЕЮЩЕЕСЯ МУЖЕСТВО оказывается как никогда уместным в устах поэтюнера (да, так я теперь называю околоВупсеньВиттон братию, старающуюся совмещать поэзию, тюн и свое плюс-минус зумерство). Верная смерть; никаких шансов на успех; так чего же мы ждём!? Пожалуй, именно эти вайбы альбома мощно бафают его энергетику. Ну а музыкально бэнгер тут примерно через трек (кстати, независимо от того, с какой стороны слушать; но залпом может поднадоесть). Периодически паузящая и растягивающая слоги по биту подача подобрана автором под себя прям на ура, ну или это я просто шизомеломан.

Слушая «Черные ресницы», подумал, что было б гениально, если б кто-то из поэтюнеров сделал кавер на «Крыжовник терпкий, сладкую сирень». Подумал я об этом почему-то сразу как только услышал, что vvoa любит свою жену «так сильно, как Хабаровск поезда».

Даже социология пространства ещё не освоила вопрос о том, является ли балкон частью улицы или квартиры, а у нас уже про это есть целый трек «Улица — это Балкон», и ответ на вопрос он даёт необычный: «улица — это восход».

А под трек «Вейкап Кричат» я бодро ходил по строительному магазину и всматривался в людей, гадая, кто из них бы кричал, падая с парашютом, а кто бы просто бубнил рэп земной.

Ещё альбом ДАЁТ-ДАЁТ нам целые оды таким феноменам как тысяча рублей и футбольная площадка. Последняя — вместе с голом в девятку и порванными кедами, — превращается в следы, подобные тем, которые когда-то на ней же оставлял лир.герой, который теперь всего лишь «рифмач» (действительно грустная профессия на фоне любого «былого»). Thank You Lora в своём парте на этом треке, кстати, снова выбирает жизнь и орёт ГОООЛ. Радостно!..

А потом сразу грустненько, ведь и свэг не обходится без своих стоических зарисовок неприглядной социалочки. Но сделано это удивительно ненавязчиво. В художественном плане мне больше всего запомнился бомж «с челюстью палача». Думаю, одного этого образа достаточно, чтобы пожелать и автору и его герою таки выйти на свои плис и бархат. Давать-Давать и не Уходить 🌝