Сюжет №5

А еще я тут задумалась, что в кинематографе ситуация, когда от дна можно оттолкнуться, но об Солнце сжечь крылья, вполне реальна.

Будем честны, "Человек-Паук" это невероятный и популярнейший фильм-феномен, который вышел от признанных мастеров, продолжает мегапопулярную франшизу про одного из известнейших героев. И актеры там все звезды. И сценарная команда топовая. И графика на заоблачном уровне.

Тем временем, "Колобок" - фильм, откровенно говоря, категории "Б". Да там вся франшиза категории "Б", кого я обманываю. Его даже хвалить как-то неприлично на канале с культурной публикой. Вот настолько люди ничего хорошего от него не ждут и не ждали.

Примерно это и навредило "Человеку-Пауку", но при этом помогло "Колобку".

Во-первых, на этапе рассмотрения публикой. Мы, избалованные марвелловскими блокбастерами, строго относимся к сюжетным дырам, линиям и поворотам в "Человеке-Пауке", ждем от звезд гениальной игры, хотим невероятной услады для глаз. И мы же, скептично относящиеся к вот этой же всей дичи про богатырей, если включаем "Колобка", то критичность заранее снижаем на уровень "да хоть поржу". Вот и получается, что планочка для них изначально разная.

Во-вторых, разная планочка помогает и на этапе создания кино. Полагаю, там вся студия осознавала, какая перед ними стоит задача, пока снимался "Человек-Паук". Поэтому, они и с интригой сами себя перехитрили, иначе их искушенные зрители обо всем бы догадались.

Поэтому, они и попытались угодить всем, от хардкорных фанатов, до случайных прохожих, от хейтеров не-мета героев с Реддита, до проповедующих заботу о себе девчуль с тамблера. Местами прям чувствуется, что какие-то моменты провисают из-за попыток угодить всем, а некоторые из-за того, что этот фильм - часть франшизы и должен быть максимально связан с другими ее частями.

Тем временем, на студии, где снимали "Колобка", думаю, тоже прекрасно знали, что делают. И знали, что их и так не воспринимают всерьез, что их захейтят, что в сущности нет разницы, что они там снимут. Местами такой подход деморализует. А местами освобождает. Если бояться нечего, можно снимать, что хочется.

В "Колобке" большую часть времени происходит такая лютая дичь, что ты даже не понимаешь, кто сошел с ума, ты, режиссер, или вся окружающая вселенная. Чувствуется, что многие моменты снимались с позиции "пофиг, пляшем" и в силу этого получилось как минимум прикольно.

Вот и получается, что так плохо, что уже хорошо. И так хорошо, что уже плохо.

Кстати, на кино это все намного заметнее, чем на книгах, сериалах, комиксах или играх. Почему? Да потому что у кино наиболен широкая аудитория. Игры и комиксы любят не все, фанаты книг и сериалов сидят по своим углам, и фактически не существует новинок в этих отраслях, с которыми так или иначе ознакомились бы вообще все. А что там в кино идет все узнают, хоть бы из рекламы. Поэтому успех или провал кинофильма абсолютен, и ожидания успеха или провала также абсолютны.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

Товарищи, я посмотрела "Колобка", чтобы вам не пришлось! Для чистоты эксперимента я смотрела его с ровно той же самой компанией, что и "Человека-Паука".

Из ожидаемого - Колобок как персонаж отвратителен. Его играет Харламов, Харламов играет себя. Результат очевиден. Если вдруг однажды рухнут социальные институты, цивилизованное общество и законы, кто-то пойдет заправки грабить, кто-то соседей порабощать, а я - общаться по душам с теми, кто решил пихать Гарика Харламова в каждый второй проект.

Из неожиданного - все остальное. Нет, серьезное, остальные персонажи, сюжет и абсолютный сюр происходящего успешно перекрывают рожу Харламова в центре кадра. Если удачно моргать, так вообще огонь.

Актер сыгравший Тихона (грустного пекаря, с которым Колобок меняется телами туда и обратно) молодец. Фактически он играет двух разных по характеру персонажей, и обоим веришь. Личность Колобка у него более интересная, чем у Харламова получается так-то. Наверное, потому что играет не себя.

Над судьбой и сюжетной линии Лады хочется рыдать. На ней проклятие, поэтому во всех отажениях она видит себя уродиной и полностью уверена в своем уродстве. Ее волшебное зеркальце (которое она вроде бы как украла и проклята за это, но сюжет на этом внимание на акцентирует) постоянно убеждает ее в том, что она отвратительна. На почве всего этого Лада доходит сначала до отшельничества, а потом до убийства и акта почти-каннибализма. Но закончилось все хорошо.

При этом, вся история про то, что нужно принимать себя таким, какой ты есть. У нас есть бедная Лада, Колобок, который хочет стать человеком, а еще огромный еж, который считает себя медведем. И все они в процессе сюжета и приключений принимают себя такими, какие они есть.

Сцена с ежом-медведем это вообще нечто, кстати. Наш ответ "Субстанции". У ежа на почве гигантских размеров толи дисморфофобия, толи видовая (?) дисфория. И, учитывая, что размером он реально с медведя, это проблема не только его, но и всех окружающих. То, как он угрожает героев убить и одновременно требует признать в себе медведя, это вообще нечто.

Вердикт моих визави по просмотру фильма - "Колобок" им понравился больше, чем "Человек-Паук: Новый день". Мой вердикт - по уровню удовольствия от просмотра фильмы на одном уровне. Но плюсы и минусы у них расположены буквально в противоположным образом.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

А, нет, есть еще одна претензия. Ну, ладно, не претензия, вопрос. Я просто не понимаю целеполагание образа Карателя в сюжете. Он, конечно, очевидно прикольный мужик, шутки шутит, выглядит отлично, пушкой машет. Но есть одна загвоздка.

Всю дорогу к Карателю относятся откровенно снисходительно и покровительственно. Человек-Паук регулярно говорит ему идти домой, напоминает, что их противники Карателю не ровня, даже заклеивает ему рот паутиной. Да и остальные персонажи действуют относительно Карателя примерно также.

Мало того, так-то исходя из показанного в фильме, они абсолютно правы. Драки свои Каратель сливает, ничего полезного по сюжету не делает, основную задачу свою проваливает. Спойлер: он хотел застрелить Джину из снайперки, но промазал и попал в Питера. В драке с Халком он честно признает свою полную бесполезность. А потом снова сливается.

Вы меня простите, но с Карателем этот фильм обращается так, как будто это представитель какого-то несимпатичного режиссеру меньшинства. С одной стороны вставили, а с другой, только и делают, что сюжетно щелкают по носу.

И тут я задумалась о целеполагании. Зачем? Каратель не представитель несимпатичного меньшинства. Он не комический персонаж в комиксах. При этом, достаточно популярный, не то чтобы в топах, но свой фандом у него есть. Это даже не вопрос каноничности - в комиксах Каратель успешно воевал с могущественными металюдьми, и назвать его бесполезным ни у кого бы язык не повернулся.

Почему тогда Карателя так изобразили? Сначала я грешным делом подумала, что это фансервис для женской аудитории. Мы, девочки, такие девочки, ну любим мы, когда брутальных мужиков с большими пушками тыкают носом в лужу. Фанфиков с таким сюжетом терабайты, и написали их не парни.

А потом я залезла в фандом, и до меня дошло. Для справки: в англо-американском фандоме комиксов ДС и Марвел есть куча, своего рода, хейтеров персонажей без суперспособностей. Эти люди очень серьезно, так, как будто супергероика это настоящая профессия, рассуждают, что людям без суперсил там делать нечего. Потому что это серьезно, опасно и никто не будет тратить время, чтобы нянчиться с не-мета героем во время драки с угрозой всему миру.

Эти ребята считают, что Соколиный Глаз и Черная Вдова бесполезны и тянут Мстителей назад. Что Бэтмен и Железный-Человек должны быть не героями, а только содержателями геройских команд. Что Лекса Лютора и Аманду Уоллер невозможно вопринимать серьезно, потому что люди без суперсил физически не могут представлять угрозу для мета-людей. Я, тем временем, считаю, что этим ребятам нужно пойти и потрогать траву.

Логично предположить, что режиссеры-американцы опираются в первую очередь на мнение соотечественников и снимают для них. И, понаблюдав, как в фандоме выскакивает с возмущением какой-нибудь фанат Карателя, а на него орут в десять ртов, что герои без суперсил бесполезны, я как-то задумалась, что вот они и могут быть целевой аудиторией такого подхода.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

Я тут посмотрела "Человек-паук: новый день". И, честно, все ровно так, как я и ожидала. Фильм в целом прикольный, но с кучей сюжетных дыр, вызывающих вопросы. А, да, идет он два часа пятнадцать минут и без вреда для происходящего можно минут сорок из хронометража выкинуть.

В фильме есть детективная интрига и "вотэтоповорот". И поворот проваливается в типичную ловушку Джокера. Авторы хотят удивить зрителя, это становится самоцелью и сюжет теряет смысл.

Итак, у нас есть сумасшедшая суперзлодейка Джина Грей, которая бесконтрольно творит всякие ужасы, пока Питер не ловит ее, не цепляет на нее волшебный чип и не передает на поруки местной организации добра. И тут выясняется, что все было наоброт! На самом деле, Джина Грей добрая, а организация злая, и вообще, они ее сестру похитили, а Джина хотела сестру спасти.

Окей, почему бы и нет. Но у меня есть один вопрос. Если Джина не маньячка-террористка, а благородная антигероиня, то в честь чего она людей под машины швыряла, чтобы Питера отвлечь? А еще издевалась над Питером, похитила Эм-Джей, освободила Халка из Брюса Беннера и фактически устроила несколько терактов.

Рандомные прохожие, брошенные под машину, никак не приближали Джину к цели спасения сестры. Это просто было нужно, чтобы зритель до последнего не догадывался, что у злодейки есть благородная цель, и она совсем не плохая. Но в результате то, что нам показывали всю дорогу, просто не бьется с развязкой.

Спешу напомнить, что интрига в сюжете - загадка, у которой должен быть логичный ответ. И "вот это поворот" не повод жертвовать логикой.

А еще лидер организации, которая оказалась злой, Билл Метцгер, в комиксах белый, в фильме - черный. Скажете, повесточка? А вот и нет! Тоже попытка сохранить интригу любыми силами. В комиксах-то он злой, если зритель-фанат его рожу сразу узнает, то и интрига вылетит в трубу. Вот и нашли актера, максимально непохожего на персонажа. По крайней мере, так мне затирал мой визави, с которым я смотрела фильм.

К остальному происходящему в фильме претензий в целом нет. А, кстати, очень понравилось, что Эм-Джей отказала Питеру. У нее за время, пока она его не помнила, появился новый парень. И тот факт, что она, даже вспомнив Человека-Паука, остается со своим парнем, показателен. Ей признается в любви известный супергерой, а она ему отказывает. Значит, ее любовь к новому парню (хотя нам его и не раскрыли вообще) настоящая.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

Кстати, говоря о сюжетах "наш герой скрывает свои проблемы, а плеяда второстепенных персонажей бегает и пытается догадаться, почему он такой грустный".

Бесят они меня, если честно. Потому что такие ситуации подаются как некий драматический элемент, а они ни капли не драматичные на самом деле. Классический харт-комфорт - антитеза драмы, если уж на то пошло, но мир еще не готов к этому разговору.

Когда друзья героя бегают-выясняют-спасают - это не драма, это просто спектакль. Я хочу хотя бы раз прочитать историю, в которой друзья героя ничего не замечают, пока он тает от своих проблем.

Потому что они заняты своей жизнью, потому что им плевать, потому что на фундаментальном уровне у героя нет никаких друзей. А когда герой все же обращается за помощью, ему отвечают в духе "не такое сейчас время, чтобы нянчиться с тобой". Вот это была бы драма и трагедия, вот это был бы сюжет.

Тут можно развернуть и с позиции того, что друзья реальные мрази, и с позиции того, что они не плохие, в сущности, люди, но у них реально жизнь не сошлась клином на герое. Возможностей куча.

Да, я понимаю, что этот сюжет обслуживает фантазию о том, что рядом настоящие друзья, которые всегда помогут, которых не надо просить, сами прибегут и все дадут. При этом еще и можно на них огрызаться, а они все равно с тобой носятся. Да, я это понимаю. Кто не хочет так жить? Да все хотят.

В наше время вообще все творчество обслуживает фантазии. Коммерческое - фантазии аудитории, независимое - фантазии автора. Когда первое и второе сочетается в одной точке, получается мегапопулярный феномен индустрии.

Достали уже, честное слово. Иногда хочется читать что-то, что писали ради сюжета, истории, какой-то главной мысли. А не ради очередного "хочу так в жизни, но не могу".

Нет, я не говорю, что писать про свои фантазии нельзя, но если писать исключительно только про свои фантазии без других мыслей и идей, тогда особого смысла в написанном и не будет.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

В обсуждении того, как вымышленные произведения влияют на зрителя, всегда встает главный вопрос - отличают ли люди вымысел от реальности? И большинство приличной публики всегда сходится на том, что, конечно, отличают. Ей-богу, ну мы же тут не сборище стариков и старушек, чтобы рассуждать, что дети стали жестокими из-за доты.

Но, знаете, в последнее время я крепко сомневаюсь в том, что эти бабушки и дедушки были так неправы. Есть так-то вполне зафиксированные наукой доказательства того, что понимание вымышленности всего происходящего в книжках и по телевизору у широкой публики смутное.

Существует эффект Скалли - в честь той самой Даны Скалли из "Секретных материалов". После выхода сериала молодые девушки массово ломанулись учиться-работать в сферы связанные с точными науками и следственной деятельностью. Так агент Скалли была хороша, что захотели ей подражать буквально все, никто не подумал "ну где вымышленная она, а где реальная я".

Скалли не одна со своим эффектом, есть еще эффект Вертера от книги Гете "Страдания юного Вертера", где герой кончает с собой. Эта книга вызвала волну массовых самоубийств-подражаний среди юношей - они одевались как Вертер и застреливались. Книгу даже запрещали в некоторых странах.

И из-за этого же эффекта в СМИ стараются не освещать самоубийства - риск волны подражаний слишком велик. По той же причине есть ограничения на освещение серийных преступлений в СМИ. Подражатели появляются как у самоубийц, так и у маньяков-серийников.

И ни у кого не щелкает "это же просто по телевизору показали". Да, можно сказать, что все эти люди изначально были не совсем психически здоровы.

Но у подражательниц Даны Скалли с головой вроде бы как в порядке, иначе их бы полицейскими и судмедэкспертами просто не взяли бы и в статистику они бы не попали.

А еще после выхода "Хода королевы", он же "Королевский гамбит", он же тот самый сериал про шахматистку, с Аней Тейлор-Джой, на 250% выросла частота запросов "шахматы", "как играть в шахматы" и "купить шахматы". Ничего опасного, ничего криминального, но за сериальной героиней захотелось повторить целой толпе народа.

Если вы когда-нибудь будете обсуждать в иностранных интернетах проституцию, то офигеете, как много сторонников легалайза объясняют свое мнение не исследованиями, не логичными выводами и выкладками, а содержанием книг Терри Пратчетта. Ну у него же в Анк-Морпорке была гильдия белошвеек-проституток, значит, и нам надо.

И ни у кого не щелкает, что мир там описан сказочный, работающий исходя из желаний автора. Да что там иностранцы - наши через раз в спорах на житейско-социальные темы Толстым и Достоевским свое мнение аргументируют.

Так что, на мой взгляд, мы как общество чуточку преувеличиваем свое умение разделять реальность и вымысел.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5
#интересные_факты@plotline5

И кто про что, а я про медиа. Вот, хоть вы меня бейте, а я считаю, что тут у нас тоже всплывают странные ожидания от общения из кино и книг.

В художественных произведениях есть довольно популярный сюжет о персонаже, который стоически молчит и превозмогает, никому не рассказывая о какой-то своей слабости, будь то аллергия на клубнику, буллинг в школе или тёмное проклятие, медленно разъедающее его астральную сущность. Ходит с лицом спокойным, печальным и крайне хорошо выглядящем на большом экране.

И, в зависимости от жанра, либо самые верные друзья, либо любовь всей жизни начинают что-то подозревать по каким-то микроизменениям в герое, ну там вздыхает на полсекунды дольше, не так поправляет ботинки, носит только водолазки или слишком томно смотрит на небо. Друзья-любови устраивают своё расследования, в итоге просто случайно подслушивают всю суть проблемы и решают в тайне разобраться и спасти героя, но, конечно, не сказав ему/ей, чтобы не задеть гордость.

В итоге, опять же в зависимости от жанра, либо все всех спасают, либо мы получаем комедию положений и весёлый фарс.

Но по факту медиа с одной стороны говорит нам, что ни о чём разговаривать не нужно "настоящие" близкие сами всё поймут, сами придут на помощь, ага-ага, сами предложат и сами дадут. И на этой благодатной почве взращиваются все вот эти типажи, которые не умеют говорить словами через рот и уверены, что если ты не можешь понять их поднятые брови и сложенные гузкой губы, то ты просто недостаточно любишь.

А с другой стороны, нам показывают, что герои/протагонисты/хорошие персонажи не ноют. Не рассказывают направо и налево, что им нравится, что их заботит и какие у них проблемы. И поэтому не только из себя так сложно выдавить все вот эти откровения, но и когда кто-то всё же решается, это не воспринимается окружающими как важная информация, это воспринимается как фоновое нытьё типичного комик-релифа.

Если не напоминать постоянно, что ты не ешь условный мёд, то тебя будут шпынять, что вообще-то надо о таком говорить и предупреждать. А если постоянно напоминать, то для многих ты будешь "ну, та поехавшая, с мёдом".

PS Если что, я не лишаю взрослых людей субъектности, но блин, мы реально учимся общаться с окружающими либо повторяя за живыми людьми, либо перенимая паттерны из художественных произведений. И можно сто раз понимать, что это всё выдуманное, что там драконы и гигантские роботы, но когда в этом антураже вполне себе люди довольно реалистично ссорятся, любятся, ноют или выясняют отношения, это очень даже на нас "налипает".

В 1968 Кодекс Хейса отменили. Почему?

Тут важно понимать, что он никогда и не был обязательным как закон. Снять что-то не по кодексу можно было, но такой фильм просто не получил бы прокатное удостоверение и не попал бы в кинотеатры. Ну и куда ему деваться без проката в кино?

А к 60-ым в каждый дом США пришел телевизор. И на телевещание прокатные удостоверения не распространялись. То есть, все недовольные цензурой просто пошли снимать для ТВ. А к 1968-му люди настолько переключились на телевизоры, что принудить режиссеров соблюдать кодекс стало невозможно.

Кодекс Хейса заменили системой возрастных рейтингов современного типа. Но, на самом деле, он все еще с нами - многие требования к рейтингу G (для всех, он же +0) вышли именно из кодекса, а другие правила (положительные образы религии, например) уже вросли в американскую культуру и не требуют закрепления.

Только теперь нарушители невидимых правил получают рейтинг 18+ и ночные сеансы.

#интересные_факты@plotline5

Так что конкретно было нельзя?

В 1927, появился список жестких табу: брань и упоминания бога всуе, наготу, страстные поцелуи и объятия, извращения (какие? а не сказано), межрасовые браки, наркотики (даже если они осуждаются), роды, изнасилования, негативный образ священников и религий (но атеистов оскорблять можно).

Параллельно существовал список нежелательного: пытки, оружие, поджоги, ограбления - чтобы зритель не смог или не захотел повторить. А еще постельные сцены - любой вид мужчины и женщины в одной кровати, даже если по сюжету они супруги.

В 1930 правила обобщили и ужесточили. Секс вне брака запретили показывать положительно. Преступников не мог ждать хороший конец - только смерть или арест. Полицейских и судей разрешалось показывать плохими только если сделан акцент, что это редкое исключение. Появился Рекламный Кодекс, а за ним и Кодекс Комиксов.

На мой взгляд, часть этих запретов вполне резонная, но большинство описывается поговоркой "заставь дурака богу молится".

#интересные_факты@plotline5

Российская цензура то, советская цензура это, а сегодня я расскажу вам про кодекс Хейса.

В 1920-х Голливуд столкнулся со скандалами: комик Роско Арбакл оказался насильником и убийцей; режиссера Уильяма Тейлора убили; от передозировки умер актер Уоллес Рид.

Государство решило ограничить их цензурой. Чтобы избежать цензуры государственной, нужно было ввести внутриголливудскую. В 1922 студии создали Ассоциацию производителей кинофильмов и пригласили на пост главы Уилла Хейса.

В 1929 издатель Мартин Квигли и священник Дэниел Лорд создали кодекс, который приняли в 1930. Но сил принудить студии его исполнять пока не было.

В 1934 католики основали Легион благопристойности и призвали верующих к бойкоту аморальных фильмов. США, как мы помним, очень религиозная страна. Студии пошли на уступки и создали Управление по контролю за производством. Для выхода в прокат фильм должен был получить его сертификат.

Отменили Кодекс Хейса в 1968 году, но его отголоски в США ощущаются до сих пор.

#интересные_факты@plotline5

Другая сюжетная линия, идея для которой просто зажглась в голове, как лампочка в старом мультике, - вся история семьи Пелаго.

Изначально, Яр Пелаго был как бы одиноким морским волком, а потом я посмотрела на него и сказала "Не-ет, приятель, у тебя есть жена-совладелица компании и три чудесных дочери, которых ты уже успел научить плохому". А потом младшенькая нам еще и понадобилась дальше по сюжету.

Яр Пелаго - подозреваемый в призыве монстров. Он же - пренеприятнейший скандальный мужик. Он же - любящий семьянин, потому что семейство Пелаго портит жизнь окружающим, а не друг другу.

Впрочем, чем он закончил, я вам пока рассказать не смогу, иначе спойлер. Но обещаю драму, трагедию и неожиданный контраст характеров с нашим Ги Кантаре. Чем именно будет заниматься его дочь, Маргарита-младшая, я тоже пока объяснить не могу, но ее линия связана с Лаонской графской семьей. И, да, появлением морского монстра.

Озон

Яндекс.Маркет

Читай-Город

Book24

#Тварь_с_Изнанки@plotline5

При написании книги многие вещи рождались спонтанно, сами собой - в голову приходила идея, тут же требующая воплощения.

И одной из самых удачных таких идей я бы назвала эпизод с морским монстром в городе Мирн.

Во-первых, чем больше приключений, путешествий и драк, тем лучше. Во-вторых, здесь до апогея доходит вся невозможность героев нормально обменяться информацией - они вынуждены находиться буквально в разных городах в сутках конной езды друг от друга.

В-третьих, здесь получил раскрытие и свой звездный час лорд Арман, а с ним и другие второстепенные персонажи (но я не могу сказать какие - спойлер).

Наконец, сам город Мирн, стоящий на бухте Мирной. Надеюсь, хоть кто-нибудь понял отсылочку. И вообще, я же решила, что Аргос - приморская территория. Значит, надо показать море.

Но главный плюс здесь в том, что эпизод с морским монстром идеально, как паззл, сошелся с сюжетной линией одного из подозреваемых.

Озон

Яндекс.Маркет

Читай-Город

Book24

#Тварь_с_Изнанки@plotline5

Мне кажется, что современное использование термина "авторская пунктуация" это следствие неадекватного взаимодействия между авторами и критиками.

Оговорюсь сразу, под критиками я имею ввиду не профессиональных литературных критиков, а вообще всех, кто критикует написанное - читателей, редакторов, коллег по писательскому цеху, организаторов и судей различных мероприятий. Короче, всех.

Когда молодой автор приходит с каким-то произведением к публике, абсолютно все в нем тут же объявляют ошибкой. Вся вкусовщина, все авторские выборы, это все сразу ошибка. На меня подписано достаточно писателей и писательниц, думаю, все смогут вспомнить историю из этой серии.

В определенной мере это следствия замылившегося глаза редакторов и читателей, в другой - снобизим, в третьей - просто выгодно, потому что редакторам, бета-ридерам и корректорам нужно продавать свои услуги.

И на такой ноте авторы начинают защищать свои творения. Очень агрессивно, однако, защищать. Если с одной стороны даже авторскую пунктуацию назовут ошибкой, то другая сторона назовет даже ошибки авторской пунктуацией, обороняясь. Вот и получается, что обе стороны орут друг на друга, вместо нормального взаимодействия, а качество написанного не растет.

Вообще, у нас существует интересный парадокс - чрезмерность критики и ее одновременный недостаток. Литературный мир это как будто две параллельные вселенные, в одной из которых человека на мероприятии затравили за использование одного и того же слова дважды в одном абзаце и с мероприятия выгнали, а в другой в книжных магазинах лежат книги без корректуры и с грамматическими ошибками.

Почему? Пробиваются самые толстокожие? Парадокс того, что чем более компетентен человек, тем сильнее он в себе сомневается? Кумовство и деньги? Я просто не понимаю.

П.С. пользуясь случаем, скажу, что выбирать для школьных диктантов тексты с неочевидной авторской пунктуацией - отдельная форма садизма. Правильно написать диктант в таких условиях, фактически, возможно только выучив его наизусть.

#мнение@plotline5

Мне не очень нравится термин "авторская пунктуация". Точнее, мне не нравится то, что под этим термином сейчас подразумевают. Все говорят "авторская пунктуация" так, как будто здесь идет речь о грубом нарушении правил пунктуации вот так, от балды.

Весь спор из серии "тут ошибка - нет, это авторская пунктуация" обычно сводится к вопросу "а классики писали - да ты сначала стань классиком, неуч". Но на самом деле водораздел проходить должен вообще не по классикам, а именно что по правилам русского языка.

Знаки препинания часто бывают взаимозаменяемы. Варианты "правильный ответ - семнадцать" и "правильный ответ: семнадцать" одинаково верны. И классики, и школьники, и мы с вами, все имеют право написать и так, и эдак, в зависимости от желания и коммуникативной цели.

Иногда знак можно добавить или не добавлять. "Он увидел чудовище и тут же лишился дара речи". Знак не нужен, это просто предложение. Но в художественном тексте можно написать "он увидел чудовище - и тут же лишился дара речи", чтобы выразить причинно-следственную связь. И это не будет ошибкой.

"Это было мое любимое дерево - высокое, красивое" и "это было мое любимое дерево, высокое, красивое". А если сильно захотеть, то "это было мое любимое высокое красивое дерево". Потому что все прилагательные здесь относятся к одному и тому же существительному.

"Она была добра ко мне, хотя мы друг друга плохо знали, и всегда здоровалась" или "она была добра ко мне (хотя мы друг друга плохо знали) и всегда здоровалась". Вставное приложение выделять можно кучей различных способов, там так-то, и тире можно поставить.

Первый абзац этого же поста - "просто так, от балды". Запятая не требуется, но ее можно поставить для интонации при чтении, это тоже факультативный знак препинания.

Вот это все примеры авторской пунктуации. Не пропуск необходимых запятых, не грубые ошибки, а именно авторское использование взаимозаменяемых знаков, и особенности выбора там, где он есть. Технически, авторская пунктуация есть вообще у всех, кто часто пишет тексты. Я вот, например, часто заменяю запятые на тире для экспрессивности.

Так что классиком становиться не обязательно, но и прикрывать таким образом ошибки - путь в никуда.

#мнение@plotline5

Перечитывала свои посты про интригу, гендерную и не очень, и поняла, что огромное количество вещей в наше время пытаются возвести в статус отдельных жанров. До смешного уже доходит, если честно.

Сезон действия - жанр. Все вот эти осенние-зимние-летние книги. Динамика главной парочки - жанр. Босс-дракон, отличница и хулиган, встреча через время. Даже внешность или национальность гг - жанр. Реально видела рекламы книг, начинающихся с этого и заканчивающихся именно этим.

Следите за эволюцией - сначала выделяются попаданцы как жанр, потом из них выделяются "попаданка в злодейку", "попаданец в ребенка", "попаданка в себя в прошлое", "попаданец с гаремом" и тысячи их. А еще лет десять назад попаданчество само по себе было всего лишь художественным приемом внутри жанра фэнтези.

И так со всем. Стоит какому-нибудь художественному элементу работы хоть чуть-чуть зайти публике, так его начинают копировать и штамповать и раза в раз, из шага в шаг. Создается тренд, а из него растет новый поджанр.

При этом, поджанры те по сути фальшивые. Они остаются всего лишь тропами и динамиками, но раздутыми до чудовищных масштабов, на которых начинают ломаться под собственным весом. Почему вообще это плохо?

Во-первых, произведения становятся раздутыми и затянутыми. Там, где весь сюжет строится на одном тропе, больше нечего сказать, и автору приходится лить воду. Воды много, сюжета мало. При этом, эти же люди почему-то не идут в малую прозу, хотя, казалось бы, нельзя из этого слепить роман, так сделайте повесть.

Думаю, это происходит потому что малая проза безоговорочно проиграла битву за читателя фанфикам и сетературе. А еще ее просто труднее издавать. Одну повесть или рассказ не издашь, нужен сборник. Сборник от начинающего писателя никто не купит, а межавторский собирать тоже проблема.

Во-вторых, произведения становятся скучными и безыдейными. Любой троп приедается, а если у автора и не было никаких мысле помимо "успеть на тренд", то он ничего и не напишет. Вот и получается, что полки ломятся, а читать нечего.

И, наконец, это ограничивает новых авторов. Знаете такое слово "неформат"? Так вот я видела ситуации, когда "неформатом" называли просто выход за рамки педалирования одного модного тропа. Вот прочитает будущее светило литературы это и решит, либо, что писать надо строго в троп, иначе читать никто не будет, либо, что проще вообще не писать, чем иметь дело с этой индустрией.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

Так сложилась моя жизнь, что я читала "Троецарствие". И смотрела "Кейпоп охотниц на демонов". Само по себе это не странно. Странно то, что я делала это одновременно. Такая вот двойная гиперфиксация, как спаренные звезды.

И после чтения "Троецарствия" под бодрый кейпоп у меня это все в голове слилось в один огромный мэшап по мифологии и истории дальневосточного зарубежья. Вы вот знали, что Гуань Ди (который Гуань Юй) и в Корее поклоняются? Я вот теперь знаю. Тот факт, что Мира машет гуань дао, делает ситуацию только хуже, теперь в моей голове они знакомы и регулярно обмениваются опытом в профессии "причинять подонкам боль".

Во мне живет невероятное стремление к кроссоверу, который никто и никогда не сделает. Но тут либо Лю Бэй с товарищами должны спеть и сплясать (отвечаю, рэпчик в их песнях будет читать Чжан Фэй, а вижуалом будет Чжугэ Лян), либо группа Хантрикс должна основать свое государство и объявить Руми императрицей.

Это не единственный сумасшедший кроссовер, существующий только в моей голове. Еще как-то умудрились слиться воедино "Острые козырьки" и "Приключения Тома Сойера". Ну, извините, я знаю двух парней по имени Том, у которых есть тетя Полли. Да и фраза "не зовите меня Томасом, меня так называют только тогда, когда у меня проблемы" вполне могла бы прозвучать из уст того Тома, который Шелби. Вот только это цитата из Тома Сойера.

И, опять же, тот факт, что в реальности "Острые козырьки" были подростковой бандой, делает ситуацию только хуже. Где-то на этой ноте поднимает голову и требует внимания еще и идея кроссовера "Острых козырьков" с "Приключениями Оливера Твиста". И не у одной меня, в англоязычном фандоме, Томми периодически называют "диккенсовским сиротой" и дают отсылочки.

Это я еще молчу о том, что "Великий Гэтсби" и "Принцесса и лягушка" происходят буквально в одно и то же время, разве что в разных городах, и свести их в одном кроссоверном фанфике сам бог велел. Ага, Тиана еще и разбогатела в результате, так что столкнуться у них все шансы, не я придумываю правила. Уж Тиана объяснила бы всем этим умникам, как пролетариат уважать.

В англофандоме, некоторые, кстати, закроссоверили "Принцессу и лягушку" с "Хазбином", оттолкнувшись от национальности Аластора. И от того, что лучшую подругу Тианы зовут Шарлоттой.

Короче, сумасшедшие кроссоверы нужны мне как воздух, чем безумнее, тем лучше. Желательно, между фандомами, которые не имеют вообще ничего общего.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5
#классика@plotline5

Эту статью про фикрайтерство, порнографию и опасность порно для детей, я писала не просто так, а для канала «Видима и свободна».

«Видима и свободна» — пространство для женщин, которые задаются вопросами, как выбирать женщин, уважать женщин, восхищаться женщинами и быть солидарной с ними. Как выстроить жизнь, чтобы она стала лучше и счастливее здесь и сейчас, пусть и в условиях несправедливой системы. Как — в идеале — уничтожить эту систему.

Здесь женщины смогут объединиться, получить советы и поддержку, узнать что-то новое, обменяться опытом и воочию увидеть, что есть и другие женщины, разделяющие ваши взгляды.
 
Что интересного есть в ВиС
 
Создательница канала публикует собственные тексты. Вот некоторые из них:

Вставайте на сторону женщины — пора нам, женщинам, обрести солидарность и позаботиться о себе и друг друге
В этот Новый год в первую очередь сделайте подарок себе — пост, который нужно перечитывать каждый раз перед Новым годом
Будни админки фемканала — если вам интересно, что находится за кулисами
Они говорят. Мы слышим — Мужчины не скрывают своего отношения к женщинам: просто дайте им говорить — и они всё скажут сами
«Никто не просил тебя рожать» — это чистая правда. Но... — но есть один нюанс, который всё меняет
У меня есть рот, и я буду ворчать — почему самый известный рассказ Харлана Эллисона — кусок мизогинного говна
«Ездила девушка» vs. «Обезьяна с гранатой». Стоит начать продавать машину, как всё резко меняется
Что я слышу, когда мне задают глупые вопросы о личной жизни — безо всяких преувеличений, звучат они именно так
Нам не нужны шелтеры для женщин — а знаете, что нам нужно на самом деле?
Если тебе невыносимо плохо — вот целый список действий, которые способны помочь
 
Переводы:

Мужчины-абьюзеры объясняют, зачем бьют женщин (и говорят, что бы их остановило) — очень важный текст для понимания того, что в агрессии ВСЕГДА виновен агрессор
«Несчастная одинокая старуха» и «несчастный одинокий старик» — где миф, а где реальность?
У эмбриона нет сердца — поэтому нет и сердцебиения. Об одной из самых манипулятивных формулировок репродуктивного насилия
Нам не нужны союзники. Нам нужны предатели патриархата. — Мексиканские феминистки сталкиваются с теми же вопросами, что и мы. В каждой уголке мира происходит ровно то же самое
Почему я ненавижу мужчин — не всех, разумеется, а тех, кто совершает насилие над женщинами, и тех, кто молча поддерживает такое положение вещей.
Тесты ДНК раскрывают, насколько часто происходит инцест. — Гораздо чаще, чем вы могли бы подумать.
Гендерная дисфория девочек — это новая анорексия. — Между ними действительно очень много общего.
 
В канале работает несколько постоянных рубрик:
 
Рубрика «Моя гениальная подписчица» — где любая женщина может поделиться любыми размышлениями, связанными с феминизмом: от личного опыта до системного анализа.

Избранные посты:

Действительно ли не было великих художниц? — искуствоведческое эссе с картинками
Хотите повышения рождаемости? Платите женщинам материнскую зарплату! — женский взгляд на то, что нужно сделать ради нашей драгоценной демографии
Вопрос «Что создали женщины?» не имеет смысла. Поскольку мы создали всё
 
Рубрика «Спросите экспертку», куда может прийти любая желающая женщина.

Гостьи рубрики рассказывают:

— О профессиях — геологиня, геймдевелоперка, стоматологиня, экспертка в ML и data science, органистка, дирижесса, помощница машиниста электропоезда.
— О не самых обычных жизненных обстоятельствах: у одной муж ушёл в декрет, другая стала «воскресной мамой», третья прошла транс-переход и теперь проходит детранзишен, четвёртая была вовлечена в сферу экскорта и покинула её.
— О хобби: от бокса до разведения мокриц.
Гостьи бывают абсолютно разные. Одна переехала из города в деревню, а другая заработала несколько миллионов долларов. Одни живут в России, а другие — в Черногории, в Китае, в Австралии и даже в Кот д’Ивуаре.
Эта рубрика — концентрат самого разнообразного и в то же время общего для всех женского опыта.

11-летние девочки пишут порнофанфики.
Как интернет меняет творчество подростков
 
Говорит #моя_гениальная_подписчица Сюжет № 5:
 
Многие современные писательницы вышли из фикрайтерской среды — среди них я. И, ведомая ностальгическими чувствами, я иногда захожу на ресурсы с фанфиками посмотреть, как там поживают нынешние девочки-подростки, принявшие факел фикрайтерства у своих старших сестёр.
 
Не так давно я провела небольшое частное исследование, заинтересовавшись, что там пишет молодежь. Многие в своих аккаунтах, даже анонимных, не скрывают своего возраста, упоминая в примечаниях, в каком классе они учатся. В качестве поля для исследования я выбрала русскоязычные фанфики на Фикбуке, Воттпаде, каналах в Телеграме и ВКонтакте.
 
И разницу в подходе к фанфикам у разных поколений выразить можно следующим образом:
 
00-е, милениалка пишет фанфик по «Гарри Поттеру»: девочки, будет много стекла, стекло моё, стеклишко, но закончится всё хорошо, обещаю, в конце Гарри и Драко будут счастливы, но все же любят пожевать стекло. Содержание фанфика: порно с пытками.
 
10-е, зумерша пишет фанфик по «Крипипасте»: девочки, все мы согласны, что в фандоме стало слишком много детей с их детскими глупыми сюжетами. Я принесла вам крутую взрослую историю с серой моралью, ужасами, тяжёлыми выборами и без Мэри Сью. Содержание фанфика: порно с пытками.
 
20-е, альфа пишет фанфик по «Технолайку»: девочки, вы знаете, какое количество людей ежедневно подвергается травле в интернете? Это серьёзная проблема, я, как автор, считаю своим долгом поднять и рассмотреть её. Поэтому я написала фанфик на важную и остросоциальную тему. Содержание фанфика: порно с пытками.
 
Мем смешной, а ситуация страшная. Потому что девочки-подростки решают написать порно не сами по себе, не от природы. Им приходит в голову эта идея в силу постоянной обработки порнографическим контентом из медиа. Порно настолько въелось в нашу культуру, что маленькие девочки с самого юного возраста не могут представить творчество без него.
 
Для начала нужно обозначить масштаб проблемы. Сайты с фанфиками фактически являются порносайтами, и пора это признать. Фанфики без эротики существуют, но их меньшинство, и внимания они не получают. При этом пишут эту порнографию девочки и юные подростки. Многие считают, что это не проблема, потому что эти девочки не подвергаются насилию или прямому грумингу — они просто записывают свои фантазии, а подобные фантазии — это норма в развитии подростка. И вот вопрос — подростка ли?
 
Средний возраст юной писательницы порно неуклонно падает. Ещё десять лет назад это делали девочки 14—16 лет, теперь в примечании к порнографическому фанфику легко можно найти запись «поздравляйте, я закончила третий класс». Я, самостоятельно подсчитывая средний возраст такой фикрайтерши, получила цифру 11 лет. Да, моя выборка несовершенна, но она уже показательна.
 
У этого есть целый ряд причин. И первая — раннее вовлечение детей в просмотр порнографии. Средний возраст начала просмотра порнографии — 8 лет. Потому что это возраст покупки первого смартфона. Средний возраст превращения подростка в постоянного зрителя сексуализированного контента — 14 лет для мальчиков и 13 для девочек. Что это, как не массовый груминг детей? Второклассница, получившая в подарок первый телефон, выходит в интернет, и на неё градом падает сначала эротическая реклама игр, потом неприличный косплей, хентайные арты и далее по списку. Существующие программы фильтрации медиа несовершенны, и на это жалуются пользователи-родители.
 
Мало того, есть огромное количество людей, которых нельзя назвать иначе как педофилами — латентными или нет, которые намеренно маскируют сексуальный контент под детский. А потом наши дочери по запросу «эльза мультик игра в куклы» получают самодельную анимацию, в которой беременную полураздетую Эльзу пытает шприцом Джокер. Это реальное видео, кстати. Возраст постоянного просмотра для девочек ниже, чем для мальчиков, потому что порно часто маскируется под контент для девочек — младшеклассница видит фей в пёстрых коротких юбках, кликает, а это оказывается не Сейлор Мун, а хентай. И что это, как не намеренное массовое растление?
 
А потом взрослые лбы оправдывают своё влечение к девочкам тезисами из серии «да они сами извращенки, они сами такое пишут» — а почему они это пишут? Кто растлил их, убедив, что творчества без секса не существует?
 
Другая тревожная динамика в том, что среди творчества детей стало в разы больше «несексуального сексуального контента» — того, который технически не содержит описаний полового акта, обнажённых тел или гениталий, но фактически нацелен на возбуждение или удовлетворение половой страсти. Если простыми словами — это фетишный контент. Думаю, все могут вспомнить то самое странное произведение, где постоянно кто-то блюёт, в тексте почему-то нарисовываются подгузники, в людей плюют и ещё чёрт знает что. Контент, посвящённый описанию исключительно предмета фетиша, потому что человеку, застрявшему в фетише, описания секса как такового уже не нужны. Концепцию эту не я придумала, ей массово пользуются социологи, дата-аналитики, даже юристы, когда нужно полноценно отличить порнографию от всего приличного.
 
Да, рост числа таких произведений среди детского творчества — это плохо. Потому что ярко показывает: девочкам навязывается не просто порно, а фетиши. Десятилетняя малышка может уже иметь какой-нибудь фетиш, навязанный ей взрослыми извращенцами из интернета. И вот вопрос — к чему это может привести в перспективе? Фактически психика, развитие и детство юной девочки с навязанными фетишами уже испорчены. Какой она станет взрослой женщиной? Как это повлияет на неё в будущем? У меня нет ответа на эти вопросы, но, подозреваю, ответ будет страшным.
 
Есть, кстати, и положительная динамика. Давайте закончим на хорошей ноте? Всё меньше девочек описывают в своих фанфиках насилие и издевательства над женщинами. Если в фанфике присутствует героиня, ещё десять лет назад она гарантированно была жертвой эротизированных пыток и унижений. Сейчас героиня чаще всего является свидетельницей издевательств над мужским персонажем (обычно тем, с которым она по сюжет вступает в романтические отношения) или положительной деятельницей, которая спасает и выхаживает мужчину, реже злодейкой, наносящей мужскому персонажу вред. Фактически это говорит о том, что всё меньше девочек воспринимают героинь и через их призму себя как объекты, с которыми производятся действия. Напротив, современная девочка видит себя субъектом.
 
Также снижается количества яоя, фанфиков о любви мужчин, где женщина заменяется гротескным жеманным юношей. В существующих же яойных историях женские персонажи не играют роль главных злодеек. На мой взгляд, это косвенный признак снижения уровня внутренней мизогинии у молодого поколения.
 
#литература #порнография #возраст
 
Читайте ещё об этом:
 
Эбби Райт. Я поговорила с 10 тысячами детей о порнографии. Вот что я узнала

Хелен Джойс. Согласие — это далеко не всё

Николас Кристофф. Почему не стоит доверять порнокомпаниям

***

В этой рубрике вы можете поделиться любыми размышлениями, связанными с феминизмом: от личного опыта до системного анализа.

✉️ Написать в канал

💰Поддержать канал из РФ | Из другой страны

📘 Купить мою книгу «Настоящая девчонка»: твёрдая обложка | мягкая обложка | скачать бесплатно

А вообще, знаете чего не хватает лично мне?

Во-первых, интриги не гендерной. Серьезно, пусть гг скрывает о себе все что угодно кроме пола. Скрывать можно возраст, национальность, религиозно-социальную принадлежность, происхождение.

Пятнадцатилетний мальчик сбегает на фронт, говоря, что ему 18. Героиня, которую вся наемничья гильдия считала человеком, на самом деле эльфийка с купированными ушами. Сравнительно светлая негритянка выдает себя за белую, потому что за окном США и эпоха законов Джима Кроу (я, кстати, была в шоке, когда узнала, что они реально так делали). Крестьянин притворяется бастардом местного бездетного графа.

Это все намного интереснее, чем банальные переодевашки в другой пол. Это несет больше возможностей для сюжета и доказать чуть труднее, чем заставить задрать кофту. Почему бы, если мы хотим создать историю с мистификацией, интригой и переодеваниями, не оттолкнуться от чего угодно кроме пола?

Серьезно, хочу историю как воинственный атеист-полицейский вынужден притвориться монахом, чтобы раскрыть преступление в монастыре. Вот уж чего, а религиозной интриги на планете Земля, мне кажется, с 15 века не писали.

Есть у меня, кстати, подозрение, что сюжетов с интригой на любую тему кроме пола меньше по двум причинам. С одной стороны, они требуют более яркого сюжета и контекста - нужно объяснять читателю про реальные законы Джима Кроу или вымышленных эльфоненавистников. Не получится сделать выжимку стандартных зарисовок и это сложно.

С другой стороны, переодевания в противоположный пол широко фетишизируются и такая история всегда найдет своего читателя за счет этого. Полагаю, переодевания в другую нацию или сословие тоже кто-нибудь да фетишизирует, но таких людей явно меньше.

Второе, чего мне очень не хватает, - интриги случайной. Допустим, наша героиня даже не думала скрывать свой пол, ей бы такая глупость в жизни в голову не пришла. Но так получилось, что работает она в скафандре, а на лычке скафандра написано "старший специалист З.И. Николайко". А что она Зоя Ильинична, так это еще попробуй, догадайся.

И точно также с другими видами интриги. Может наш герой-подросток и не думал выдавать себя за взрослого, просто борода начала расти рано. Или у эльфийки мокрые волосы уши закрыли, вот ее и приняли за человека. В идеале, если все построено так, что обе стороны половину сюжета не понимали, что здесь не так.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

Недавно наткнулась на критику разнообразных манхв и новелл с гендерной интригой, мол, какая же это интрига, если читателю все известно с первой главы. И, да, я в определенной мере с этим согласна.

Интрига в произведении может строиться двумя способами. Либо читатель знает, а персонажи нет, и суть в том, чтобы с нетерпением ожидать раскрытия секрета или бояться его. Либо читатель не знает, и суть в том, чтобы собирая подсказки догадаться самому или дождаться пока правду раскроют герои.

В работах с гендерной интригой слишком много первого и слишком мало второго. В результате, фактически, все такие произведения оказываются вариацией на тему одного и того же. И никакой интриги по факту нет.

Но я готова добавить к этой критике от себя. Еще одна проблема гендерной интриги в том, что это всего лишь троп, а из него пытаются сделать жанр. Это прикольное, интересное и яркое дополнение к сюжету, но это не весь сюжет, и если строить сюжет только на ней, то он окажется высосан из пальца.

Взять произведения с гендерной интригой, признанные качественными публикой. От классических "Мулан" и "Гусарской баллады" до трагикомичного "Монстрячьего взвода" и новомодного "Голубоглазого самурая". Там помимо того, что девушка в парня переоделась, есть еще куча приключений. Спасали то Китай от Хунну, то Россию от Наполеона, то Борогравию от Злобении. В последнем случае, от главной героини спасались все ее враги.

А в большинстве манг-манхв-новелл все только и вертится, что вокруг вопросов пола гг. Даже если по сюжету на дворе фэнтези-война с орками с другой планеты. А чаще всего нет ни фэнтези, ни другой планеты, просто очередное мусоление идеи "единственная девочка в школе для мальчиков, потому что она переодета мальчиком". Ну, или наоборот.

Искренне вижу одну из причин этого в перепроизводстве контента. Сейчас многие тропы пытаются стать жанрами. Когда пишется и снимается в разы больше, чем человек физически способен посмотреть, потребитель хочет своих любимых тропов в концентрированном виде.

Типичная фанатка манхвы или типичный анимешник просыпается с мыслью "эх бы сегодня бахнуть гендерной интриги/от врагов к любовникам/что угодно еще". И у них больше нет ни времени, ни желания, читать как спасли локальный участок мира, а еще там гг в противоположный пол переодевали. Они хотят легко, быстро и в яркой концентрации.

Если запрос на троп, алгоритм выдаст этот троп. И автор тоже не станет заморачиваться с сюжетом. А зачем, если он только отвлекает от того, зачем пришли читатели?

Ну и гендерная интрига - такая тема, с которой недобросовестного автора так и тянет свалиться в мракобесие и издевательства, это тоже влияет на качество произведений на выходе.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5