Вообще, самая большая беда супергероики как жанра - это смешение французского с нижегородским, а откровенно детских элементов с гипертрофированной, показной взослостью.

Виню во всем Кодекс Комиксов, Кодекс Хейса и поворот в морали США в 50-е годы. А еще взросление целевой аудитории.

Изначально супергероика была развлечением для детей и вся ее специфика вытекала оттуда. Дебильные костюмы, нежизнеспособные сюжеты, разваливающееся мироустройство (это когда криптонит очень редкий камень, но нет его только у ленивых) и полное отсутствие адекватной мотивации. Детское творчество это терпит. У мультков про Чебурашку тоже не шибко стройные мотивации и миропостроение, но всем нормально.

При этом первые комиксы были довольно жестокими. Там и Бэтмен за пушку хватался, и первый Робин кого-то замочил, и Супермен творил фигню. Мораль тогда такая была, никто не смущался.

После Второй Мировой в США мораль изменилась в сторону ханжества, традиционализма и домохозяек в пышных платьях. Изменились и комиксы. Бэтмен начал читать морали, Супермен стал символом надежды, а Чудо-Женщина - секретаршей при Лиге Справедливости (без шуток, было такое).

Время шло, грянули 70-80-е, сексуальная революция и новый поворот морали, теперь в сторону веселой разнузданности, при которой можно все. И в комиксах стало можно все. Дизайны дошли до банальной обнаженки, насилие дошло до смешного, а Супермен снялся в порно (тоже без шуток, было в комиксах и такое).

А в 90-е пошла мода на антигероев, от которой мы до сих пор не можем отмыться.

На данный момент мы имеем какой-то чудовищный кадавр из детской сказки и кровавых ужастиков для взрослых. Из черно-белой и серой морали одновременно, из ханжества и разнузданности.

Вот и получается, что Бэтмен отрекается от Робина из-за убийства, но приветствует на светлой стороне Харли Квинн, которая замочила кучу народу, в рамках одного и того же комикса.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5