Проблема фантазийности в произведениях про войну еще и в том, что авторы по каким-то неизвестным науке причинам выбирают все самые злые и неприятные фантазийные элементы из возможных.

Главного героя непременно сделают Марти Стью, чтоб было круто, а потом хамом, наглецом и доминатором в стиле СЛР, тренд на антигероев же, так еще круче. И никого не смущает, что речь идет о воинах-освободителях, на которых должны равняться дети.

Героиню сделают истеричной дурой с любовной линией на уровне очень плохого СЛР, ведь иначе не понравится женской аудитории (все знакомые мне женщины ненавидят эти любовные линии и этих героинь). Плевать, что на дворе война, а героиня по предыстории летчица или снайперша. Пусть она влюбится и закатит истерику. Трижды.

Главного фашиста обязательно сделают похожей на Драко Малфоя белокурой арийской бестией. Ведь всем же нравятся горячие плохие парни, подкатывающие к положительным героиням? А потом те же люди как-то удивляются негативным отзывам, возмущению и заявлению в полицию о реабилитации фашизма.

И я не могу понять - почему? Почему эффект "круто-круто" нельзя получить усложнив хореографию боевки, а не сделав героя говнюком? Почему милоты нельзя добавить вставив спасение ребенка или старушки, а не заставив героиню истерить? Почему неоднозначность достигается за счет привлекательных фашистов (будь проклят тот, кто первый это придумал), а не за счет какого-нибудь подсюжета с поиском предателя?

#мнение@plotline5
#модное@plotline5