Еще немного про Прадо, Тиссена и Эль Греко

Если меня попросить назвать любимых художников, то я не буду оригинальным. Там будет Ван Гог, все известные импрессионисты и экспрессионисты, а компанию им, достаточно органично, составит Эль Греко, которого я очень немного видел в России и больше никогда нигде и не смотрел. И это удалось исправить в Мадриде.

В Прадо я провел около его нескольких картин очень много времени. Больше только около Триумфа смерти Брейгеля. Когда на выходе из музея мы делились впечатлениями, то больше всего я говорил именно об испанце греческого происхождения. И когда уже в Тиссене Игорь Александрович встретил меня на втором этаже, то он тихо и многозначительно указал на этаж выше и сказал: "А вот там, в одном оранжевом зале есть три картины Эль Греко. Леонид Модестович, заложите время и на него, я уверен, что вам это просто необходимо."

Что я и сделал.

Смотрели мы его вместе с Максимом. В тот момент уже шел где-то седьмой час приобщения к прекрасному. Это те моменты, когда ты уже ничего не воспринимаешь потому что просто уже не влезает. Но несмотря на это мы просто как вкопанные встали около него и смотрели на эти несколько картин, автора которых всегда узнаешь по цветам и неестественно вытянутым линиям, которые через несколько веков после него возьмет на вооружение условный Мунк.

— Ты знаешь, глядя на них у меня есть четкое ощущение, что машина времени все-таки существует. Нельзя настолько сильно опередить время. Есть ощущение, что он и наше время опережает. — сказал я банальные в отношении Эль Греко слова.
— Да, это просто какой-то немой восторг. Достаточно посмотреть на эту картину, — Макс показал на одно из произведений великого художника на стене — где он еще только ищет себя, а потом посмотреть на соседнюю, написанную двадцать лет спустя, где он уже дал себе волю и все становится понятно.

Я достал телефон и сфотографировал всем близким людям пару картин, чтобы хотя бы как-то поделиться тем явлением, свидетелем которого мне посчастливилось быть.

И только вернувшись в Москву я смог отфильтровать то эмоциональное впечатление, которое производят эти картины на тебя вживую, в первую очередь красками, линиями и формами, но, совершенно точно не содержанием. Рядом с ними ты просто о нем не думаешь, тем более, что на всех них был один и тот же библейский сюжет непорочного зачатия.

Но уже дома я показывал всем своим близким людям эти картины, делился тем, насколько он прекрасен и сумел всмотреться в них подробнее и преисполнился еще больше.

Ну кто еще мог впендюрить (извините, другого слова я здесь не подберу) ангелу в руки виолончель если не этот человек? В этот момент мне пришлось загуглить возраст этого инструмента и оказалось, что он появился практически в те же годы, что и Эль Греко.

Вот и представьте себе, что у вас на дворе исключительно религиозное общество, инквизиция и почитание всех возможных религиозных символов, вы пишете библейский сюжет, где ангелы на небесах играют свою космическую музыку, но в качестве инструментов вы им даете в руки электруху, микрофон, синтезатор и терменвокс.

Возможно я не прав и это обычное дело. Я силен в живописи практические как в рэпе. Но сказать, что я был поражен — это ничего не сказать.

И все я это к чему. Желаю вам приятных и удивительных открытий, даже если они будут прямо рядом с вами. Я уверен, что такие есть.