Perspective | پرسپکتیو

بهرام بیضایی:
• درباب وطن و سازندگی


ما با آنچه می‌سازیم ایرانی هستیم
نه با آنچه از دست می‌دهیم


💬| #Quote
👤| #Bahram_Beyzaie
🌀| @Perspective_7

ویکتور هوگو:
• درباره روح انسان


« روح انسان..
هنوز به آرمان بیشتر از واقعیت نیاز دارد.
ما به وسیله‌ی واقعیت وجود داریم؛
اما به وسیله‌ی آرمان است که زندگی می‌کنیم. »


👤| #Victor_Hugo
🌀| @Perspective_7

فرانتس کافکا:
• درباب احزاب سیاسی


« یک احمق، یک احمق است
و ده احمق نیز ده احمق؛
اما ده هزار احمق...
یک حزب سیاسی است »




👤 | #Franz_Kafka
🌀 | @Perspective_7

آکیرا کوروساوا:
• درباره کارگردانی


« کارگردان باید با نگاه تیزبین خود، هنگام فیلمبرداری مراقب ریزترین نکات باشد. اما این بمعنای خیره نگریستن به صحنه نیست. وقتی دوربین فیلم می‌گیرد، به ندرت مستقیم به بازیگران خیره می‌شوم و در عوض به جای دیگری چشم می‌دوزم. با این عمل وقتی کاری درست انجام نمی‌شود، آن‌را حس می‌کنم. برای دیدن چیزی، لازم نیست به آن خیره شوی، بلکه بهتر است بطور طبیعی از حضوزش آگاه شوی. کارگردان فیلم باید جماعت کثیری را قانع کند که از او پیروی کنند و به همکاری با او بپردازند. همیشه گفته‌ام که گروه فیلمسازی به ارتش شباهت دارد. فیلمنامه پرچم نبرد آن است و کارگردان فرمانده خط مقدم. کارگردان باید بتواند پاسخگوی هر وضعیتی باشد، و باید بتواند از اختیارات فرماندهی لشکر خود به سوی هدفی که در سر دارد بهره بگیرد. این مستلزم سالها تجربه است که تمامی ندارد. نود و نه درصد کسانی که بعنوان دستیار با من کار کرده‌اند فیلمساز شده‌اند، اما به اعتقاد من کارگردان شدن نیازمند تحمل مشقت و رنج‌هایی است که کمتر کسی حاضر به تحمل آن‌هاست. »


▪︎زادروز حماسه‌سرای سینما؛ آکیرا کوروساوا


👤¦ #Akira_Kurosawa
🌀¦ @Perspective_7

ویکتور هوگو:
• درباره نادانان و دانایان


« تا جایی که می‌توانید به نادانان آموزش دهید؛ جامعه در فراهم نکردن آموزش رایگان برای همه مقصر است و باید پاسخگوی شبی باشد که ایجاد می‌کند. اگر روح در تاریکی رها شود، گناه مرتکب خواهد شد. گناهکار کسی نیست که گناه را مرتکب می‌شود، بلکه کسی است که تاریکی را ایجاد می‌کند. »


👤| #Victor_Hugo
🌀| @Perspective_7

آرتور میلر:
• "خمیدگی‌های زمان: یک زندگی". ص۲۸۱
• بیوگرافی میلر. انتشارات گروو/آتلانتیک. (۲۰۱۳)


« یک شخصیت با چالش‌هایی که نمی‌تواند
از آنها دست بردارد، و چالش‌هایی که از آنها
دست کشیده و باعث پشیمانی‌اش شده‌اند،
تعریف می‌شود. »


👤| #Arthur_Miller
🌀| @Perspective_7

‍ پل ورهوفن:
• درباره سکانس جنجالی غریزه اصلی


« دانشجویی در دانشگاه ما در هلند بود که پنج یا شش سال از ما بزرگتر بود و به مهمانی‌های این‌چنینی می‌رفت. او می‌آمد، می‌نشست و پاهایش را این‌چنین باز می‌کرد. یک بار دوستم، با کمال سادگی، به او گفت: «آیا می‌دانی که می‌توانیم واژن تو را بین پاهایت ببینیم؟» و او پاسخ داد: «بله، البته، به همین دلیل است که من این کار را می‌کنم.» این صحنه در فیلمنامه اصلی «غریزه اصلی» نبود، اما یک شب با شارون شام خوردم و داستان را برایش تعریف کردم و از او پرسیدم که در مورد آن چه فکر می‌کند و نگاهی شیطانی در چشمانش دیدم و او فقط گفت: «بله!» و وقتی تدوینگر من از آن نما استفاده کرد، خیلی تعجب کردم، چون در آن زمان اصلاً موضوع مهمی نبود و واقعاً انتظار نداشتم که از آن استفاده کند. اصلاً نمی‌دانستم که این صحنه چقدر جذاب خواهد شد! یادم می‌آید که یک دستیار تدوینگر زن شروع به تماشای صحنه به صورت مداوم کرد، اساساً به تصویر زیر میکروسکوپ نگاه می‌کرد و متقاعد شده بود که می‌تواند واژن شارون را ببیند. من به او گفتم: «نه، شما فقط داخل ران‌های او را می‌بینید» و بنابراین ما شروع به بحث در مورد آنچه می‌توانیم ببینیم کردیم زیرا اگر به صحنه نگاه کنید، فقط چهار فریم است، بنابراین دانستن اینکه دقیقاً چه چیزی می‌بینید بسیار دشوار است زیرا این فقط یک پیشنهاد است. بنابراین ما شروع به نگاه کردن و نگاه کردن به سلولوئید فیلم با ذره‌بین کردیم و آن موقع بود که متوجه شدیم بله، می‌توانیم واژن او را ببینیم. اما به دلیل سرعت فیلمبرداری، تصمیم گرفتیم آن را در فیلم نگه داریم، اما هرگز انتظار نداشتیم که اینقدر هیجان‌انگیز باشد - و بله، این واژن واقعی شارون استون است. »


👤| #Sharon_Stone
👤| #Paul_Verhoeven
🌀| @Perspective_7

جورج اورول:
• رمان ۱۹۸۴


تمام تبلیغات جنگی،
تمام فریادها و دروغ‌ها،
تمام خشم‌ها و نفرت‌پراکنی‌ها،
همواره از سوی کسانی می‌آیند که
خودشان نمی‌جنگند.


✍| #ScreenWriting
👤| #George_Orwell
🌀| @Perspective_7

• وایزمن در مصاحبه‌هایش تأکید می‌کرد که آثارش بی‌طرف نیستند و نمی‌توانند بی‌طرف باشند. با وجود تعصب قوی که در فرآیند «ساخت فیلم» وجود دارد، او همچنان احساس می‌کند که در مورد نحوه‌ به تصویر کشیدن وقایع، تعهدات اخلاقی خاصی وجود دارد. او می‌گوید:

• « آثار من بر اساس کنش‌های بدون صحنه و دستکاری نشده هستند. تدوین بسیار دستکاری‌شده و فیلمبرداری بسیار دستکاری‌شده. آنچه را که برای فیلمبرداری انتخاب می‌کنید، نحوه فیلمبرداری، نحوه تدوین و ساختاردهی آن، همه این چیزها، نشان‌دهنده انتخاب‌های ذهنی شما هستند که باید انجام دهید. تمام جنبه‌های "فیلمسازی مستند" شامل انتخاب است. پس دستکاری می‌شوند. اما جنبه اخلاقی آن این است که شما باید سعی کنید فیلمی بسازید که با روح و حس شما از آنچه اتفاق افتاده، صادق باشد. نظر من این است که این فیلم‌ها جانب‌دارانه، متعصبانه، فشرده اما منصفانه هستند. فکر می‌کنم کاری که انجام می‌دهم این است که فیلم‌هایی می‌سازم که به هیچ وجه عینی و دقیق نیستند، اما به این معنا دقیق هستند که فکر می‌کنم آنها روایتی منصفانه از تجربه‌ای هستند که من در ساخت فیلم داشته‌ام.»

👤 #Frederick_Wiseman
🌀 @Perspective_7

برتولت برشت:
• درباره جزم‌اندیشی


ریشه اعتقادات
از آنجایی خشک می‌شوند که
بخواهند تحمیلش کنند.



👤| #Bertolt_Brecht
🌀| @Perspective_7

پدر گفت دهکده رو ترک کن
همه گفتند پارو رو ترک کن
پارو گفت شراب رو ترک کن
و امروز تو میگی خونه رو ترک کن
روزی میاد که اون میگه...
دنیا رو ترک کن

• 𝑫𝒆𝒗𝒅𝒂𝒔 (𝟐𝟎𝟎𝟐)
• 𝑫𝒊𝒓: 𝑺𝒂𝒏𝒋𝒂𝒚 𝑳𝒆𝒆𝒍𝒂 𝑩𝒉𝒂𝒏𝒔𝒂𝒍𝒊


➖ #ScreenWriting
🌀 @Perspective_7

آلبر کامو:


از میان آزادی و نان
آزادی را انتخاب می‌کنم
تا اگر گرسنه ماندم
بتوانم فریاد بزنم گرسنه‌ام


• 𝑯𝒖𝒏𝒈𝒆𝒓 (𝟏𝟗𝟔𝟔)
• 𝑫𝒊𝒓𝒆𝒄𝒕𝒐𝒓: 𝑯𝒆𝒏𝒏𝒊𝒏𝒈 𝑪𝒂𝒓𝒍𝒔𝒆𝒏


➖ #Basics
🌀| @Perspective_7

آلبر کامو:
• درباب رنج‌کشیدن


رنج او آنقدر طولانی شد...
که اطرافیانش به آن عادت کردند
و از یاد بردند که او سخت در عذاب است



👤| #Albert_Camus
🌀| @Perspective_7

جـمـلاتی از استاد ویکتور هوگو:
➖ شاعر؛ رمان‌نویس؛ درام‌نویس


• کسانی که زندگی می‌کنند، کسانی هستند که می‌جنگند.

• فضیلت حجاب دارد و رذیلت، نقاب.

• با یک دست می‌نویسم، اما با دو دست می‌جنگم.

• بسیاری از اقدامات بزرگ در مبارزات کوچک انجام می‌شوند.

• می‌توان در برابر هجوم یک ارتش مقاومت
کرد، اما نمی‌توان در برابر هجوم اندیشه‌ها
مقاومت کرد.

• جسارت بهای پیشرفت است. همه فتوحات
باشکوه، کم و بیش، پاداش جسارت هستند.

• اگر می‌خواهید مردی را متمدن کنید
از مادربزرگش شروع کنید.

• رفاه اجتماعی یعنی انسان شاد، شهروند
آزاد، و ملت بزرگ.

• وقتی خدا بخواهد چیزی را نابود کند،
نابودی آن را به خود آن چیز واگذار می‌کند.

• خدا پشت همه چیز است
و همه چیز، خدا را پنهان می‌کند.

• آینده نام‌های مختلفی دارد. برای افراد
ضعیف، غیرممکن؛ برای افراد بزدل،
ناشناخته؛ اما برای افراد شجاع، ایده‌آل
است.

• بین دولتی که شرارت می‌کند و مردمی که
آن را می‌پذیرند - نوعی همبستگی شرم‌آور
وجود دارد.



▪️ مناسبت زادروز جناب "ویکتور هوگو"
▪️ از پایه‌گذاران جنبش پرشور رمانتیسیسم


💬| #Quote
👤| #Victor_Hugo
🌀| @Perspective_7

● ویژگی‌های اصلی سینمای تجربه‌گرا (۵)
۵. آزادی در استفاده از زمان و ریتم


🔻از مهمترین ویژگی‌های سینمای تجربه‌گرا "آزادی در استفاده از زمان و ریتم" است. در سینمای معمول و رایج، روال چنین است که زمان مادی با زمان عاطفی همسان و قرین گردد. چنانکه مخاطب با درگیری حسی، گذر زمان مادی را در نیابد. اما در سینمای تجربه‌گرا این نفس خود زمان مادی است که بدل به چالش می‌شود. چالشی که ضد درام شده و بواسطه ریتم، با مبهم‌زایی امر معنا را و امر محسوس را به چالش می‌کشد. گاه می‌تواند غوطه‌وری در چرخه تکرار یک خاطره باشد که یک لحظه‌ ساده و پوچی است؛ گاه می‌تواند عبور از گودال باشد؛ و گاه می‌تواند ایستایی و مرگ حرکت در نگاه به برجی باشد که هرچه شب و روز تغییر می‌کنند، برج ثابت می‌ماند. این ویژگی‌ها عبارتند از:

• ریتم‌های کُند، کِشدار و کاملا قابل پیش‌بینی
• توقف‌های مکرر، سکوت‌های طولانی
• تکرار صحنه‌ها با تغییراتِ اندک
• ساختن ریتمی نزدیک به شعر یا موسیقی
• تجزیه زمان و تبدیل ثانیه‌های محسوس
• انهدام زمان مادی برای تجربه به ورای آن


📚 کتاب "سینما و فیلم تجربی"
✍ نویسنده: جکی هتفیلد

📚 | #Cinematicterms
🌀 | @Perspective_7

برتولت برشت:
• درباره آگاهی از حقیقت


اگر حقیقتت را نمی‌دانی، نادانی...
اما اگر حقیقت را می‌دانی
و انکار می‌کنی؛
جنایتکاری !



👤| #Bertolt_Brecht
🌀| @Perspective_7

اگر هیـچ‌کـدام از ما...
برای آزادی حـاضر به مُـردن نباشـیم،
همـه مـا...
زیر یوغ استبداد خواهیم مرد.
پـس وقـتی نامـمـکن رخ می‌دهـد؛
آرام باش.


📚 در برابر استبداد: ۲۰ درس قرن بیستم
✍ نویسنده: تیموتی اسنایدر/ نشر گمان



• 𝑯𝒂𝒓𝒂𝒌𝒊𝒓𝒊 (𝟏𝟗𝟔𝟐)
• 𝑫𝒊𝒓: 𝑴𝒂𝒔𝒂𝒌𝒊 𝑲𝒐𝒃𝒂𝒚𝒂𝒔𝒉𝒊


➖ #Basics
👤| #Masaki_Kobayashi
🌀| @Perspective_7

استن لورل:


هر کدام از شما
در مراسم خاکسپاری من گریه کنید
دیگر هرگز با شما صحبت نخواهم کرد.



▪︎سالمرگ سلطان سینمای کمدی؛ استن لورل


𝑆𝑡𝑎𝑛 𝐿𝑎𝑢𝑟𝑒𝑙 (𝟏𝟖𝟗𝟎-𝟏𝟗𝟔𝟓)
One of the Greatest Comedians in Cinema history


👤 #Stan_Laurel
🌀 @Perspective_7

‍ لوئیس بونوئل:
• کتاب "با آخرین نفس‌هایم"


« یادم است روزی جرج کیوکر مرا به ناهار دعوت کرد که اصلا انتظارش را نداشتم. در خانه‌ی کیوکر بودیم و آنجا ضیافت صمیمانه و پر شکوهی برپا بود. چیزی نگذشت که پیرمرد شبح‌آسای خموده و لرزانی وارد شد که به مرد سیاه‌پوست تنومندی تکیه داده بود. ما اورا از چشم‌بندی که بر چشم داشت شناختیم. خودش بود: جان فورد. هرگز او را ندیده بودم. خیال می‌کردم که حتی اسم من را هم نشنیده است؛ اما بعد با تعجب دیدم که روی مبل کنار من نشست و گفت از این‌که دوباره به هالیوود برگشته‌ام، خوشحال است. بعد تعریف کرد که در حالِ تدارکِ یک فیلم تازه است: «یک وسترنِ بزرگ». اما او متأسفانه چندماه بعد درگذشت. مشغول صحبت بودیم که صدای گام‌های آرام دیگری را شنیدم که روی زمین کشیده می‌شد. سر برگرداندم و آلفرد هیچکاک را دیدم که پیشِ من می‌آمد. با اندام گرد و جثه‌ای بزرگ برای من آغوش باز کرده بود. او را هم قبلا ندیده بودم اما خبر داشتم که چندبار از کارهایم تعریف کرده است. او کنارم نشست و سر میز غذا هم اصرار کرد که دست چپ من بنشیند. دستش را دور شانه‌ام حلقه کرده و خودش را تا حدی روی من انداخته بود و یک‌دم بر گوشم حرف می‌زد: از انبار مشروبش، از رژیم غذایی‌اش (چون خیلی کم غذا خورد)، بیش از هرچیزی از پای بریده‌ی تریستانا؛ مدام می‌گفت: «آخ، آخ، آن پا...» سپس همینطور اشخاص دیگر وارد شدند: ویلیام وایلر؛ بیلی وایلدر؛ جرج استیونس؛ روبن مامولیان و رابرت وایز وارد شدند... و سینماگری که از آن‌ها نسبتا جوان‌تر بود به نام رابرت مولیگان. پس از صرفِ مشروب به سال غذاخوری بزرگی رفتیم که با نور مشعشع شمعدانی‌ها روشن شده بود. در مجلس غریبی که به افتخارِ من به‌پا شده بود، تعدادی از اساطیر شاید برای نخستین‌بار دور هم جمع شده بودند؛ و همه‌ آن‌ها هم از «روزهای خوش گذشته» یاد می‌کردند. یادش بخیر... چقدر فیلم دورِ آن میز جمع شده بود: از بن‌هور تا داستان وست‌ساید، از بعضی‌ها داغشو دوست دارند تا بدنام، از دلیجان تا غول و... پس از سرو غذا کسی پیشنهاد کرد که یک عکاس مطبوعاتی خبر کنیم تا از ما عکس جمعی بگیرد. این عکس بعدا از بهترین عکس‌های سال شناخته شد. متأسفانه جان فورد در عکس نیست، چون آن مراقبش، موقع صرف غذا دنبال او آمده بود. و حیف؛ جان فورد با صدای ضعیفی از ما خداحافظی کرد... و درحالی‌که به صندلی‌ها برخورد می‌کرد برای همیشه از نگاه ما دور شد. »


🖼 چهره‌های تصویر:

(نشسته از چپ): روبن مامولیان، آلفرد هیچکاک، لوئیس بونوئل، جرج استیونس، بیلی وایلدر.

(ایستاده از چپ): رابرت مولیگان، ویلیام وایلر، جرج کیوکر، رابرت وایز، ژان کلود کریر، سرژ سیلبرمن، چارلز چمپلین، رالف بونوئل.


👤| #Luis_Buñuel
🌀| @Perspective_7

لوئیس بونوئل:
• درباره اثربخشی هنرمند


« به نظرم در هر جامعه‌ای، هنرمند مسئولیتی دارد. اثربخشی او قطعاً محدود است و یک نقاش یا نویسنده نمی‌تواند دنیا را تغییر دهد. اما آن‌ها می‌توانند حاشیه‌ای ضروری از عدم انطباق را زنده نگه دارند. به لطف آنهاست که قدرتمندان هرگز نمی‌توانند تأیید کنند که همه با اعمال آنها موافق هستند. این تفاوت کوچک مهم است. »


▪︎زادروز سینماگر تابوشکن سینما؛ لوئیس بونوئل


• نشریه نیویورک تایمز از بونوئل با صفاتی همچون «تابوشکن، معلم اخلاق، و انقلابی که در جوانی رهبر جنبش سورئالیسم آوانگارد بود و برای نیم‌قرن بعدی هم کارگردانی چیره‌دست بود»، یاد کرده است. منتقد سینما، راجر ابرت، از نخستین فیلم بونوئل، تحت عنوان سگ اندلسی که در دوران سینمای صامت ساخته شده بود، به صورت «مشهورترین فیلم کوتاهی که تا به حال ساخته شده» یاد می‌کند. اکتاویو پاز، نویسنده مکزیکی، آثار بونوئل را «پیوند تصور فیلمی با تصور شعری که یک واقعیت جدید از نوع ویرانگر و فروپاشانه ایجاد کرده» توصیف کرده‌است.

👤| #Luis_Buñuel
🌀| @Perspective_7