Комическое интермеццо сезона 2025/26 украсит афишу Пермской оперы произведением, сыгравшим одну из важнейших ролей в истории музыкального театра. Написанная Джованни Баттистой Перголези как интермедия к опере-сериа «Горделивый пленник», «Служанка-госпожа» пережила триумф на премьере, став символом нового жанра — оперы-буффа — и моделью для итальянской музыкальной сцены от Паизиелло и Чимарозы до Доницетти и Россини. Успех «Служанки-госпожи» способствовал утверждению комической оперы по всей Европе, а ее парижская премьера спровоцировала знаменитую «войну буффонов» — спор между сторонниками итальянского и французского музыкального стиля, вскоре превратившийся в полемику о старом и новом искусстве. Спектакль режиссера Марии Рубиной и дирижера Петра Белякина станет первым за долгие годы обращением отечественного театра к шедевру Перголези.

Спектакль «Служанка-госпожа» — это в первую очередь высказывание о самом театре. Не случайно его премьера приурочена к Международному дню театра. Символично и выбранное пространство: постановка создается специально для театрального фойе. Такое решение напрямую связано с природой произведения: изначально «Служанка-госпожа» создавалась Перголези как интермедия — небольшой спектакль, который исполнялся в антракте между актами оперы-сериа. Именно поэтому фойе, как переходное пространство театра, оказалось идеальной средой для новой постановки, подчеркивая ее историческую форму и игровую природу.

Мария Рубина, режиссер-постановщик:

— Мы решаем спектакль как театральное закулисье: зрители словно случайно попадают на репетицию. На сцене находятся люди театральных профессий, и артисты продолжают работать над оперой «Служанка-госпожа», даже видя публику в зале. В финале же эта репетиция превращается в готовый спектакль, который герои собираются вынести на большую сцену. Интересно, насколько история чувствительна к тому, кто исполняет партии. У нас три пары солистов. Мы постоянно меняемся на репетициях, и каждый раз история звучит немного по-другому. Рисунок спектакля остается единым, но у каждого артиста есть своя внутренняя история, свое проживание роли — и поэтому каждая пара создает на сцене собственную, уникальную версию происходящего.

Петр Белякин, дирижер-постановщик:

— Хотя опера Перголези и не слишком продолжительная, назвать ее простой никак нельзя. Она предъявляет солистам серьезные требования — как с точки зрения тесситуры, так и вокальной подвижности. Кроме того, в ней много живых и протяженных речитативов, над которыми велась большая работа. Вместо оркестра мы задействуем небольшой ансамбль без дирижера: ключевую роль сыграет клавесин, за которым я также координирую музыкальный процесс. В итоге рождается теплая, живая и немного «домашняя» история — камерная по атмосфере, но наполненная энергией и музыкальной выразительностью.

Партии готовят:

Уберто — Эдуард Морозов, Виктор Погудин, Олег Бударацкий
Серпина — Ирина Байкова, Екатерина Проценко, Татьяна Черепкова
Веспоне — Сергей Костарев, Алексей Целоухов, Эрнест Багдасаров