ГОЛЕМ (2026)
реж. Александр Котт
Конкурсная программа 

«Голем» Александра Котта, или «Alexander Kott's Frankenstein», как бы называлась картина, выйдя она на Netflix, — это чёрно-белая притча о монстрах и людях. В самом начале ВОВ, в одной из приграничных деревень живёт огромный немой парень Жихарь (Пётр Скворцов), которого все считают безобидным местным дурачком. По соседству поселяется еврейская семья, в чью старшую дочь (Полина Гухман) парень влюбляется сразу, как впервые видит её обнаженной через окно, мощно и моментально эякулировав. Такое во всех смыслах он ощущает впервые в жизни. Но истории любви красавицы и чудовища не суждено сбыться: в деревню приходят немцы. 

Сюжет, который фестивальной публике может напомнить якутские «Семь дней счастья», Александром Коттом перенесён в его любимый исторический сеттинг Второй мировой войны. Только в апреле этого года его картина «Ангелы Ладоги» открывала ММКФ, а теперь «Голем» показывается под занавес «Маяка». Две картины при этом друг на друга совершенно не похожи. Если безликие студийные «Ангелы» падали под тяжестью военно-патриотического пафоса, то «Голем» блуждает уже по ярко выраженной территории беспощадного авторского кино. 

Для Александра Котта это, очевидно, попытка выйти из зоны комфорта, что, как минимум, заслуживает уважения. Творческий вызов и акт самовыражения как доказательство того, что он не просто исполнительный режиссёр по найму, но и автор, который может снять совсем не зрительское, мрачное, жесткое кино с отталкивающей, но живой фактурой. Кино, которое лишено привычного студийного лоска и не боится по уши утонуть в грязи, пороках и безысходности. 

Однако есть и обратная сторона медали. Какой прок зрителю от таких экспериментов с формой и стилем, возможно, уставшего от студийной системы режиссёра? Радикализм Котта в контексте его собственной фильмографии на общем фоне российского авторского кино всё равно выглядит малоинтересно, скупо и чрезмерно напыщенно. Это действительно растянутый на два часа мотив подмены понятий добра и зла из текста Мэри Шелли, когда чудовище Франкенштейна сбегает от своего создателя и познаёт всю красоту и уродство мира. Хронометраж раздувается за счёт сцен изнасилования, расстрелов еврейских семейств, томных пыхтений, долгих планов страдающих людей. Пётр Скворцов, конечно, далеко не Джейкоб Элорди, но со своей задачей справляется хорошо. У Полины Гухман роль отважная, но как будто мы всё это уже видели в «Фишере». В общем, Александра Котта остаётся только поздравить за создание неформатного кино. Но, как водится в таком случае, от нас-то что требуется?

2/5

«Голем» в кино в 2027 году (by @provzglyad).

#Маяк2026 #movie_review #АлександрКотт