ФЬОРД (2026)
реж. Кристиан Мунджиу
Вне конкурса

Если во время фильма внутри вас бурлит возмущение по поводу вопиющей несправедливости в мире, а все ваши мысли оказываются заперты в клетке нерешаемых моральных дилемм, то с большой вероятность вы смотрите румынское кино и в частности фильм Кристиана Мунджиу. Европейский мастер соцреализма и подрыва общественных устоев умеет взять зрителя за грудки одной простой идеей, которая может заключаться в неготовности женщины стать мамой, как в программной для всей румынской волны драме «4 месяца, 3 недели и 2 дня», принёсшей режиссёру первую «Пальмовую ветвь». Или идеей принуждённой сепарации детей от родителей, как в новейшем «Фьорде», принесшем режиссёру вторую победу на Каннском кинофестивале.

Религиозная румынская семья в составе семи человек ― папа (Себастиан Стэн), мама (Ренате Реинсве) и пятеро детей ― переезжает в небольшую портовую деревушку в Норвегии. Потихоньку они вливаются в новую среду, заводят знакомства, адаптируются на работе и в школе. Во время урока физкультуры учительница замечает на спине старшей дочки Георгиу ссадины. Для алармистского норвежского общества это становится сигналом к привлечению соцслужб и органов опеки, которые запускают расследование на предмет домашнего насилия. На время расследования все дети, включая грудничкового малыша, должны быть изъяты из семьи. Основанием для таких радикальных действий становятся показания старших детей, упомянувших, что когда-то их отец посмел за непослушание шлёпнуть одного из них по заднице. «Воспитание», ― говорят румыны. «Насилие в семье», ― слышит норвежское ювенальное право.

Фильм снят в холодных синих тонах, символизируя абсолютную беспристрастность Мунджиу в выборе сторон. Румынский традиционализм, укоренённый в религию, против норвежской прогрессивности, придавленной бюрократией. В «Фьорде» полно сложных вопросов, на которые не может быть простых ответов. Как на самом деле правильно воспитывать детей? Этично ли отлучать их от родителей, опираясь на подозрения? Вредит или помогает детям общественная гиперчувствительность? Кристиан Мунджиу не спешит выносить Европе приговор (чтобы каждый зритель для себя сам решил, загнивает она или, прогрессируя, процветает), он лишь подбрасывает пищу для размышлений. Например, одной из ключевых концепций фильма становится «токсичная эмпатия» ― явление, построенное на таком же оксюмороне, как и весь моральный конфликт «Фьорда».

Мунджиу доводит до совершенства своё фирменное лавинообразное повествование, когда незначительное событие приводит к огромным последствиям. Так было в «За холмами», откуда во «Фьорд» перекочевала коллизия светского атеистического мира с религиозными убеждениями героев, и в «Выпускном», рассматривающим крайности отцовской любви. Себастиан Стэн великолепен в роли стоически выдерживающего весь творящийся вокруг него абсурд, не уступает и Ренате Реинсве, балансирующая между отчаянным материнским инстинктом и голосом разума. Редкое кино, во время просмотра которого от наплыва противоречивых чувств вскипает всё нутро, глубоко и экзистенциально озадачивает, а затем с замиранием сердца заставляет ждать развязки. Визуально это самый завораживающий фильм режиссёра, чего только стоит эпизод в неописуемо живописном зале суда с видом на те самые фьорды, выступающими безмолвными судьями с позиции вечности. Времена и нравы меняются, и только могучие фьорды стоят там же, недоумевая, почему за столько веков люди так и не научились ладить между собой.

5/5

«Фьорд» в кино с 29 октября (by @russianreport).

#Маяк2026 #movie_review #CristianMungiu