Предлагаю ознакомиться с отрывком статьи, упомянутой выше, в переводе на русский язык:

Фильм «Решение уйти», созданный южнокорейским режиссером Пак Чан Ук, заставляет зрителя обратить внимание на удивительную особенность, обусловленную культурно-языковыми различиями персонажей. Героиня картины родом из Китая, её знание корейского языка далеко от идеала, поэтому ей приходится общаться с другим персонажем посредством приложения-переводчика на мобильном телефоне.
Мы наблюдаем весьма необычную картину — сцена беседы выглядит следующим образом: девушка произносит фразу, которую тут же автоматически переводит программа, воспроизводя корейские реплики голосом устройства. Такой приём нарушает привычный темп повествования, делая взаимодействие героев искусственно затяжным. Вместо живого, непрерывного разговора зрителю предлагается ожидать очередного озвучивания перевода, что заметно тормозит динамику происходящего на экране.
Средняя длина кадра в фильмах сократилась почти втрое за последние десятилетия: от десяти секунд в эпоху классического Голливуда 1930–1940 годов до четырёх секунд в наши дни. Подобная тенденция характерна и для музыки: ускоренный ритм композиций вытеснил традиционные вступления и постепенное развитие мелодии. Современные слушатели, привыкшие к мгновенному доступу к контенту через смартфоны, зачастую теряют интерес уже спустя считанные секунды после начала трека.
Криминальные триллеры вроде «Решения уйти» требуют особого подхода: плотность событий должна соответствовать ожиданиям аудитории, тяготеющей к динамике и быстрому развитию событий. Однако режиссёрская задумка предлагает иной взгляд на ситуацию. Двойственность языка в диалогах оказывается частью замысла режиссёра: именно неспешность обмена репликами помогает глубже проникнуть в суть истории, усилить напряжение между персонажами и позволить зрителю осмыслить события.
Таким образом, медленный диалог воспринимается не как недостаток, а как намеренно выбранный инструмент режиссуры. Например, сцена на горе Сюэй демонстрирует особое очарование подобной техники. Героиня задаёт философский вопрос: «Когда ты встретил меня на ночном базаре, почувствовал ли ты, будто жизнь вернулась?», и зрители получают возможность вновь мысленно вернуться к ключевым эпизодам встречи героев ранее.
Замедление динамики лишь подчёркивает эмоциональную глубину сценария, придавая фильму особую атмосферу сосредоточенности и напряжения. Именно такие нюансы позволяют картине обрести уникальность среди множества современных кинолент, стремящихся завоевать зрителей быстрой сменой кадров и поверхностностью изложения. (Перевод осуществлен автором канала «Очерки Востоковеда»)