Первый тип - вокалисты, у которых преобладает привычка к более толстому смыканию голосовых складок. Такие исполнители обычно разговаривают и поют с большей массой вибрирующей ткани, а при повышении высоты звука стремятся сохранять плотное смыкание как можно дольше.
Это связано с более выраженным участием мышцы vocalis (thyroarytenoid), которая увеличивает массу голосовых складок.
Преимущества такого паттерна: насыщенный тембр с большим количеством низких обертонов, высокая плотность звучания, мощная проекция голоса и способность долго сохранять яркое звучание.
Однако у этой стратегии есть и ограничения. Если исполнитель не умеет своевременно уменьшать массу смыкания и перераспределять работу между мышцами гортани, постепенно возрастает вероятность гипертонуса наружных мышц гортани и шеи, увеличивается фонаторная нагрузка, быстрее наступает утомление. Кроме того, переход между различными режимами вибрации голосовых складок может ощущаться более резко, если координация недостаточно развита.
Второй тип - вокалисты, у которых с самого начала преобладает более тонкое смыкание голосовых складок. В речи и пении они используют меньшую массу вибрирующей ткани, а при повышении высоты звука относительно легко переходят к более вытянутому состоянию складок.
У таких исполнителей раньше и активнее включается перстнещитовидная мышца (cricothyroid), отвечающая за удлинение и натяжение голосовых складок. Эта стратегия характеризуется более ранним уменьшением массы смыкания при сохранении эффективного закрытия голосовой щели.
Преимущества: лёгкость выхода в верхний диапазон, более плавные переходы между режимами фонации, высокая подвижность голоса и меньшая вероятность возникновения выраженного слома при смене механизма работы.
При этом нередко возникают сложности с освоением плотного, насыщенного звучания. Пытаясь искусственно добавить массы голосу, исполнитель начинает компенсировать недостаток истинного смыкания чрезмерным напряжением окружающих мышц или вовлечением ложных голосовых складок. Такая компенсация не делает голос мощнее, а лишь увеличивает мышечную нагрузку и снижает эффективность фонации.
При грамотной тренировке певец учится свободно изменять массу смыкания, степень компрессии, положение гортани, работу надставной трубки и распределение мышечной активности в зависимости от художественной задачи.
Тем не менее привычные двигательные стереотипы полностью не исчезают. Во время болезни, сильной усталости, стресса, работы с незнакомым репертуаром или при недостаточном контроле исполнитель часто автоматически возвращается к своей наиболее привычной нейромышечной стратегии.