Ты глянь

Кинолекция "Колористика Кшиштофа Кесьлевского: музыка, память, случайности" 16+

Жизнь похожа на стихотворение - со всеми ее рифмами, созвучиями, повторами и странностями. Одна из удачных попыток отразить это многоэтажное поэтическое переплетение - знаменитая трилогия цвета Кшиштофа Кесьлевского. Специфику стиля и методов польского режиссера будем разбирать в @ufa_arteria на примере первого фильма "Три цвета: Синий" (1993).

"Синий" рассказывает о Жюли, супруге знаменитого композитора. Вместе с мужем и дочерью она попадает в аварию, и оказывается единственной выжившей. Как жить дальше, как вернуться к жизни, когда мир вокруг почему-то продолжает куда-то идти? К тому же, дает о себе знать последнее произведение, которое так и не успел окончить композитор...

Каждая часть трилогии Кесьлевского формально связана с одним из цветов французского флага и понятием из соответствующей триады "свобода, равенство, братство". "Синий," по словам самого режиссера, - это история о несвободе чувства и памяти. Чуткая цветовая палитра пульсирует в унисон психологическому состоянию героини, музыкальная постановка дирижирует драматургическими деталями - неудивительно, что фильм в свое время взял несколько наград на Венецианском кинофестивале, в том числе - и лучшей актрисе (Жюльет Бинош).

Какие музыкальные оттенки несет в себе синий цвет, как свобода сочетается со справедливостью и как сделать так, чтобы все встало на свои места, - разберем вместе после просмотра.

12 февраля, 19.00
МЦ "Артерия", этаж еды и событий
Вход бесплатный

"Двойная жизнь Вероники" (1991)
реж. Кшиштоф Кесьлевский

В январе интернет цвел публикациями о Линче; уже сейчас все розовеет от подборок к 14 февраля. Вроде бы темы эти тянут в разные стороны, но прикол в том, что так делают ближайшие родственники: у "Малхолланд драйв" 🔷 и "Амели" 🛑 - одна мама, "Двойная жизнь Вероники" Кшиштофа Кесьлевского (1991).

В начале 90-х в Польше живет Вероника - девушка с чарующим голосом, влюбленная в мир - в смысле, близком Бобу Марли ("Вы говорите, что любите дождь, но при первых каплях раскрываете зонт..."). Веронике зонт не нужен: все вокруг состоит из нот, часть из них она способна воспроизводить, часть - создавать самостоятельно. Однажды она признается, что у нее возникло странное ощущение - как будто она не одна.

В начале 90-х во Франции живет Вероник - девушка с чарующим голосом, влюбленная в кукольника и детского писателя, которого еще поискать. Вероник не нужно пение - она отказывается от уроков престарелого учителя, хотя музыка продолжает ее сопровождать - она идет по трубам, она идет по проводам. Однажды она признается отцу, что чувствует потерю - кого-то, о ком она не имеет никакого понятия.

"Двойная жизнь Вероники" - это два стихотворения, которые одновременно рассказывают в разных географических точках на разных языках и при разных обстоятельствах. Поэтому истории двух девушек (обе - Ирен Жакоб) полны совпадений, отражений, рифм, лакун, зеркал и переплетений. Речь не об эффекте бабочки - все сложнее и вместе с тем проще; речь не о мистике - о жизни вообще, [сообщающихся] сосудах, в которых плещется нечто экзистенциальное. И в этом смысле понятно, почему героини не могут четко вербализовать свои смутные ощущения - подбирать рифму к тому, чего ты никогда не слышал, почти невозможно.

Любопытство героини и сочетания окружающих случайностей потом перекочуют к Амели, которая будет кататься на них на скорости х10; Линч разовьет тему полуосознанного двойничества в виртуозную шараду без дна, наполненную страстью и ужасом, - оба фильма станут зрительскими канонами. Формула Кесьлевского оставляет, скорее, в молчании, как и всякая притча, - возможно, поэтому она менее известна. Хотя едва ли это умаляет самое художественное открытие: моя звезда всегда со мной, она не греет никого, она не светит никому, она приводит всех к заветной цели.

#обратныйотсчет #stopboringmeandthink

Ты глянь pinned a photo

Расписание встреч на февраль. Чувствую в нем всполохи "Синего бархата" 🔵🔵🔵

12 февраля - "Три цвета: Синий" (1993), реж. Кшиштоф Кесьлевский. Вся трилогия цвета Кесьлевского - что-то с чем-то, давайте знакомиться. Место - Артерия.

25 февраля - "Мне не больно" (2006), реж. Алексей Балабанов. Ко дню рождения режиссера - самый теплый его фильм. Место - Кшиштоф.

Сохраняйте в календарики, анонсы с подробностями - ближе к датам.

"Сентиментальная ценность" (2025)
реж. Йоаким Триер

У одиночества есть глаза, и в "Сентиментальной ценности" (реж. Йоаким Триер) от них не спрятаться.

Сюжет всматривается в одну семью, которая несчастлива по-своему. Точка сборки - похороны матери. Поминки, две взрослые дочери Нора и Агнес хлопочут в родительском доме; приезжает старик-отец Густав - режиссер, национальное достояние, ушедший из семьи, когда те были маленькими, и как будто бы забывший об их существовании. Просто здравствуй просто как дела - эгоцентричный маэстро, которого никто особенно колышет, решает грянуть (последний) шедевр: в левой руке сценарий, в правой руке предложение Норе, театральной актрисе, сыграть в этой истории главную роль.

Возвращение как повод для исповедального фильма, последнее кино как повод вернуться в отчий дом, где жило несколько поколений семьи, - давай поговорим, ты сволочь, эту роль я писал для тебя, иди в жопу, да не люблю я этот ваш театр, позвони мне, ты слышишь меня. Попытки Густава реализовать свой магнум опус подтачивают проект со всех сторон: решения текущих препятствий так или иначе перебирают претензии дочерей к отцу. Что копилось годами, наконец, прорывает. Много воды утекло, но ничего не размыто.

Сюжет фильма и фильма внутри фильма зарифмован с образом дома - не только семейного гнезда, но места силы, которое ждет тебя - на время или окончательно. Триер привечает в этой истории зрителей наравне с самим зданием - свидетелем домашних страстей и многочисленных попыток залечь на дно в хюгге. В этом смысле герои искренни и открыты в своих чувствах и щедро делятся личным another brick in the wall. Что важнее - творчество или семья, произведение или живой человек, момент или время - весы на столе, измеряем вместе. И тут, конечно, происходят парадоксальные открытия, которые теснят законы физики.

При этом "Сентиментальная ценность" занимается тем, что обычно не вербализуется, - проговаривает извечные, закостенелые, глубокие травмы, которые могут друг другу нанести только близкие люди. Это срабатывает внутри фильма, хотя снаружи - кажется фантастикой. И тем не менее, и тем не менее.

PS меня не отпускает, что в сюжете, который начинается со смерти матери, все крутится вокруг Густава и дочерей, уход матери используется как повод свести персонажей, в остальном же, кажется, эта потеря вообще никого не волнует. В фильме, где все показательно говорят о своих чувствах, это выглядит очень похоже на эгоистичный взгляд самого Густава.

#stopboringmeandthink