Arcade Fire – The Suburbs (2010)

Есть три исполнителя, которые были в начале десятых пребывали на пике могущества, а к настоящему времени умудрились саботировать свои карьеры – Канье, Ариэль Пинк и Arcade Fire. Насчет последних в 2010-м казалось, что это главная группа в мире, чуть ли не новые Radiohead. Решающим аргументом был их третий альбом «The Suburbs», справедливо получивший «Грэмми».

Я к тому моменту уже очень их любил, но альбом принял не сразу. Первые записи группы цепляли меня своей экспрессией, надрывом, какой-то артовостью, инструментальным изобилием: струнные, духовые, орган, аккордеон, хор. На «The Suburbs» всего этого было в разы меньше, и на первый взгляд он показался мне каким-то неярким, слишком традиционно-рокерским. Но я слушал его снова и снова, и с каждым разом мне открывались все новые пласты этой записи. Я понял, что этот альбом по природе похож на хороший роман: в нем есть сюжет, внутренние рифмы, выстроенная драматургия, выдержанная атмосфера.

Если на первых двух релизах Arcade Fire полагались в основном на дикий эмоциональный накал, то «The Suburbs» – запись менее истеричная и более уверенная в себе. Здесь много тонкой работы с жанрами: группа примеряет на себя арена-рок а-ля Спрингстин, вдохновляется песнями Боуи берлинского периода, заигрывает с нью-вейвом в духе New Order, но при этом продолжает звучать именно как Arcade Fire. Главное, что все эти стилизации совершенно органичны и в первую очередь служат истории. Истории о взрослении, проносящейся мимо юности, потере друзей. Пусть разворачивается она в декорациях американской субурбии, ее очень легко примерить на себя, потому что она универсальна.

Фронтмен Уин Батлер оказался криповым чуваком, и былая светлая репутация группы сильно пошатнулась. Но я думаю, что в данном случае можно разделять творчество и личность артиста. Свое место в вечности Arcade Fire благодаря «The Suburbs» заслужили.