Специально для друзей Низины исследовательница кино и фотографии Ольга Давыдова подготовила список литературы для углублённого погружения в теорию фотографии. Публикуем первые пять книг из этого списка.

Коллеги, помните?
18 ФЕВРАЛЯ 18:00 открытая встреча «Теория фотографии: что-то помимо Барта». Получить ссылку!

↓↓↓

Liz Wells. Photography: A Critical Introduction
Один из главных академических трудов по фототеории, переживаший массу переизданий. Как учебник, только умнее и интереснее. Уэллс работает с фотографией как с полем пересечения политики, идентичности, документальности и художественных стратегий. Это своеобразная карта дискуссий: кто смотрит, кого показывают и как изображение работает в культуре. Здесь масса полезных имен и примеров, и есть все ключевые сюжеты, до сих пор актуальные для теории фотографии.

Geoffrey Batchen. Each Wild Idea: Writing, Photography, History
Сборник эссе о том, как фотография появилась и почему она вообще стала возможной. Бэтчен внимательно рассматривает ранние практики, работает с забытыми изображениями и маргинальными сюжетами, показывая, что история фотографии — это не линейный прогресс, а поле конкурирующих идей и желаний.

Ariella Azoulay. The Civil Contract of Photography
Пожалуй, наиболее часто цитируемый сегодня текст. Азулай предлагает версию политической теории фотографии, где последняя – это результат гражданского контракта, негласного консенсус между фотографом, зрителем и объектом изображения. В центре внимания Азулай – вопросы ответственности, прав и возможности быть увиденным.

Кстати, готовим перевод главы из этой книги — опубликуем её в открытом доступе в ближайшее время.

Michael Fried. Why Photography Matters as Art as Never Before
Взгляд одного из самых знаменитых историков искусства на современную фотографию. Хотя первая публикация была в уже далеком 2008 году, текст всё еще актуален и прекрасно объясняет, как так вышло, что фотография не просто вошла в музейной пространство как его полноправная участница, но и стала одним из элементов, определяющих вектор развития искусства в целом.

Розалинд Краусс. Фотографическое: опыт теории расхождений
Тонкая теоретическая работа о специфике медиума. Краусс показывает, что фотографию невозможно полностью описать через традиционные категории искусства: она постоянно ускользает, создавая «расхождения» между изображением, индексом, памятью и репрезентацией. Тексты Краусс одновременно сложны и непривычны, но именно они позволяют взглянуть на фотографию под другим углом – не как на изображение, объект, или технику, а как на концепт, навсегда изменивший наши представления о знании и репрезентации.