Здравый смысл: из какого музыкального «мяса» сделан наш «Гимн чуме»?Рассказывает Евгений Харланов.«Есть упоение в бою, и бездны мрачной на краю, и в разъяренном океане средь грозных волн и бурной тьмы...» — многие из нас уже на этапе прочтения ощущают тяжесть и монументальность этих строк. Глубокомысленно, патетично, с весом.
Но разве это так?
Это же гимн в честь чумы, во время чумы, в городе, который умирает от чумы. Ну какой здравый человек напишет это всерьез? Чтобы что? Грустить ещё сильнее? Это одна из «песен разврата» — пошлая шутка от пирующих, пьяных, беспечных, отчаявшихся. Эта музыка не может быть сложной и благостной. Она обязана быть разухабистой, наглой, въедливой и... пугающе веселой. К такому выводу пришли мы с Д. Калининым во время постановки спектакля.
Как это реализовано внутри партитуры:🎼Музыкальная рамка: Спектакль начинается с этого пьяного гимна, им же закрывается первое действие, он же звучит в финале. «Пир» становится сквозным фоном, сквозь который проступают остальные трагедии.
✍Компромисс с Пушкиным как оружие: Стихи Александра Сергеевича сами по себе не очень годятся для песни. Ритм у автора для музыки неудобен. Сколько вариантов я ни слышал — это всегда был какой-то компромисс. Я тоже столкнулся с этой проблемой, но в итоге превратил её в оружие, позволив себе композиторскую вольность и начав повторять фразы в мелодии.
😵💫Пьяная артикуляция: Вокалисты поют неровно, нарочно не договаривая буквы и ломя фонетику: «Когда могуча, когда могучая зима, как бодрый во-ождь, как бодрый вождь ведет сама» — и так далее в том же духе, вся песня так побита. Получился нужный мне, запоминающийся ритм. Но главное — это повторение и смазанные буквы работают на образ: перед нами пьяные люди, у них вязнет речь, а само исполнение получается плывущим, несмотря на активный темп музыки.
🎺
Аранжировка балагана: Основной упор сделан на медные духовые. Никаких нежных струнных и никакой классической барабанной установки — её в аранжировке нет вообще. Всю ритм-секцию держит странная бочка, глухой стук обо что-то деревянное, непонятные томы, бубны и трещотки.
🛞
Эффект чумной телеги: Ритмический рисунок баса умышленно расшатан. Контрабас чеканит жесткие, прямолинейные четверти (бум-бум-бум-бум). А туба играет с ним не в тутти — она идет в два раза быстрее, выше, закручивая своеобразное «колесо» по арпеджио. В сочетании со скрипом трещоток возникает чёткое ощущение катящейся по мостовой телеги с телами.
🎸
Цыганский дым: Огромную роль играет ритм-гитара. Она берет нечистые аккорды — всё сыграно в стиле джипси-свинг (gypsy swing). Эти грязные шестые и седьмые аккорды накладывают на аранжировку много своего «дыма», делая звучание отстраненным и необычным.
🎙Текстовый контрапункт и пушкинский рэп: На третьем куплете музыкальное решение идет наперекор и фактически перечит пушкинскому стиху. Строчки «Так от проказницы зимы запрёмся также, как от чумы...» превращаются в речитатив, почти в рэп. В фонограмме на этом моменте умышленно оставлен непричесанный битбокс — как будто какой-то пьяница на площади пытается по-дурацки играть губами.
👑
Беспардонное джаз-трио: Венчает всю эту конструкцию наше вокальное трио. Их пачки аккордов поддерживают центральную линию вокала, а где-то и вовсе нагло забирают её на себя. Джазовая основа конфликтует с общей тональностью, усиливая балаган, — звучит это все нагло. Вокалисты ведут себя в этой музыке по-хорошему беспардонно. Так и нужно.
Мы предложили зрителю не классическую иллюстрацию к учебнику, а попытку исследовать этот страшный человеческий парадокс через тему музыкального гротеска.Присоединяйтесь к Пиру 21 октября 🍷 
