Splay, ты просто слэй

Продолжаю писать заметки о дискографии Shiner. Почему же Splay, который пару постов назад здесь, со ссылкой на автора, я называл «косячным», – таки бомбезный альбом? Потому что он входит когорту «Стив, и по домам». Что-что? Я объясню.

Есть две страты или секты: 1) обожатели фирменного звука Стива Альбини и 2) отказники от Альбини. Первые – это, конечно, слушатели, а вторые – это определенные музыкальные коллективы.

К отказникам можно отнести Fugazi, Failure, Hum, Pixies, Cloud Nothings (они – отказники-возвращенцы)... Я примеряю к этой категории группы, которые так или иначе записывались со Стивом в начале своего пути, но в итоге разошлись, выпустив всего 1 «совместный» альбом или демо. Их противоположности, скажем, «любимки» – The Jesus Lizard, Silkworm, The Breeders, Songs: Ohia.

Следом в карьерах отказников их музыка записывалась уже по-другому и звучала, соответственно, не так, как дебютные пластинки. Примерно такая же судьба постигла и Shiner, но обо всем по порядку.

Записывался дебютник Shiner за пять дней до нового года в 1994-м, в подвале тогдашнего дома маэстро и ближайшим товарищем Альбини – мистером Бобом Уэстоном, который, работая звукоинженером, всегда использовал записные книжки партнера по Shellac – а в них, как известно, подчеркнуты: живые тейки, аналоговые консоли, магнитные ленты и – на выходе – всегда громкие барабаны.

Использовал эти наработки молодой Боб как будто бы не всегда удачно. Я никогда не видел, чтобы инди группы так часто (более 2-х раз в пятилетку уже достаточно) брались полностью пересводить и ремастерить свои дебютные альбомы, не прибегая к помощи оригинального продюсера. Недавно были Velocity Girl, и буквально сразу этому примеру последовали Shiner.

Я не единожды писал о Уэстоне, в том числе как о продюсере. Здесь надо сказать, что эти самые «отказники» и «пересводильщики» делали это без негатива, т.е. сохраняли дружеские, уважительные отношения с сабжем. Иэн Маккей и Ким Дил дружили со Стивом, а господин Эпли из Shiner совсем недавно отвешивал респекты Бобу Уэ за работу над дебютником.

Splay в новой версии звучит, как и должен был звучать тридцать лет назад, но не смог до конца. Тогда звук был живой, но плоский, мелковатый; а песни, хоть и слегка вторичные, под явным влиянием, – сочные и энергичные, как неблевотный (а значит, несуществующий) энергетик, холодная кола или никогда не перестающая освежать жвачка. В ремастер-ремиксе его со-автор, басист Shiner Пол Малиновски выкрутил все нужные ручки и ползунки на необходимые уровни и герцовки.