Моя никчемная коллекция

Во-первых, этой осенью хочется одного — стать старым, заросшим плющом домиком с картины «У дверей коттеджа» Эдварда Генри Холдера.

Во-вторых, несмотря на свои роскошные пейзажи английской глуши, нашему мальчику Холдеру так и не суждено было стать звездой — ни при жизни, ни после смерти. Возможно, всему виной то, что главной любовью Эдварда всегда оставался родной Йоркшир — выбирался он оттуда редко (попытка переехать в Лондон и завести там полезные знакомства обернулась спешным «побегом» в деревню) и на его полотнах в девяти случаях из десяти оказывались местные реки, поля и пляжи. Конкуренцию в сердечке художника ему составляли разве что богом забытые уголки графств Суссекс и Суррей

Эдвард Генри Холдер (1847-1922) — Река Уорф, графство Йоркшир (дата создания неизвестна)

Для ежемесячного совместного постика с Моей Никчемной Коллекцией на этот раз я выбрала современного фотографа Paul Hennebelle🌹
Цитируя описание на сайте:

Его образы — это одновременно и открытые двери к неведомым горизонтам, и стены.

Во-первых, я искренне восхищаюсь умению снимать так выразительно и самодостаточно в черно-белом. Каждый раз, когда я пытаюсь совладать с чб пленкой, мне безумно не хватает цвета, как воздуха.
А во-вторых, никогда не устану удивляться, но до чего же вневременными становятся карточки, абсолютно лишенные цветового наполнения и маркеров современности.
Практически невозможно распознать, что они сделаны не так давно, будто бы запросто могут сойти за изображения начала девяностых, забранные из фотолаборатории в желтом бумажном пакетике Кодак.

Пол Хеннебель (1992) — Серия фотографий «Прощай, Бейрут» (все снимки сделаны в период с 2016 по 2021 годы)

Про эти фото Хеннебель говорит, что хотел запечатлеть город как живой организм, существующий на стыке старого и нового, природы и бетона, и его совершенно растерянную молодежь