Императрица, правившая Китаем 40 лет, с 665 года до самой смерти. Она была наложницей императора династии Тан Ли Шиминя (того самого, кто забрал с собой в могилу оригинал "Предисловия к беседке орхидей" Ван Сичжи). После его смерти получила титул супруги его сына — императора Ли Чжи 李治.
🖌Изучала каллиграфию с юных лет. Войдя во дворец, получила доступ к подлинным произведениям древних мастеров. Копируя их днем и ночью, быстро совершенствовала навыки.
❤️Не только унаследовала манеру письма династий Вэй и Цзинь с ее чрезвычайно высоким качеством черт и естественной и непринужденной аурой, но и внесла строгую и деликатную манеру письма каллиграфов эпохи Тан.
❤️Она приказала министрам представить каллиграфические работы из семейных коллекций, чтобы придворные каллиграфы сделали копии и тем самым обогатила колекцию дворца.
❤️У Цзэтянь находясь под сильным влиянием Ли Шиминя, который превозносил живопись и каллиграфию, во время своего правления увеличила число дворцовых преподавателей, обучающих каллиграфии до 18.
‼️У Цзэтянь также лично обучала придворных каллиграфов технике письма. Ее учениками называют Чжун Шаоцзина 钟绍京, Лю Хунгуя 刘弘珪 и Чэн Дайбиня 程待宾, а Сюй Хао 徐浩, Ли Юн 李邕, Янь Чжэньцин 颜真卿, Су Ши 苏轼 и Чжао Мэнфу 赵孟 и император Тан Сюань-цзун 而唐玄宗 (который собственно многое из ее оригинальных работ сжег) копировали каллиграфию У Цзэтяня.
😊У Цзэтянь копировала Священные Писания, что стало не только ее ежедневным ритуалом, но и средством распространения образования. Алмазную сутру переписывала на протяжении всей жизни.
❤️Эти тексты были запечатаны вместе с другими работами в гроте Могао 莫高 в Дуньхуане (провинция Ганьсу). В 1900 году Пещера Тысячи Будд была случайно обнаружена даосом Ван Юаньлу 王圆箓, где хранились 60 000 «дуньхуанских рукописей» “敦煌写本”(Треть этих находок вывезены в Великобританию, Японию, США и Россию) , включая незаконченный черновик Алмазной сутры 《金刚般若》, написанный в стиле сяокай У Цзэтянь, размером 48 см на 53 см. 12 строк. 100 иероглифов.
❤️Если расмотреть иероглиф 外, то его структура плотная внутри и свободная снаружи. При написании последней точки она не останавливается, продолжает нажимать и изменять ход черты. В работе появляются авторские иероглифы: вместо 星❤️０, вместо 地❤️埊.
Сейчас она хранится в Национальной библиотеке Парижа.
О каллиграфии У Цзэтянь в «Коллекции каллиграфии Сюаньхэ» 《宣和书谱》 говорится:
“凛凛英断，脱去铅华脂粉气味，其行书驭驭能有丈夫胜气。”
Она величественна и решительна, свободна от запаха косметики и макияжа, а ее почерк способен нести в себе мужественный дух.
Движения очень насыщенные и не прямолинейные. Удары энергичные и мощные, с большой силой. При этом в каждом движение копится импульс для следующей черты.
❤️Самая известная работа У Цзэтянь - «Памятник принцу, достигшему бессмертия» 《升仙太子碑》выгравирована на вершине горы Гао близ г. Лоян. Размер памятника 6,70 м на 1,55 м. Повествует о принце чжоуского царя Лине 周灵王, который вознесся на небеса на журавле. В произведении 34 строки, 2129 иероглифов, включая заголовок, написанный в стиле «фэйбай»“飞白体” (единственный сохранившийся образец летящей белой каллиграфии эпохи Тан).
Особенность памятника в том, что в нём чередуются полускоропись и скоропись. Так до этого на стелах не гравировали. Она сочетала в одном тексте разные стили, и это не выглядело вычурно, что говорит о ее знании законов каллиграфии.
🌑В «Истории каллиграфии Юйтай»《玉台书史》говорится:
Тот, кто начал великие перемены в каллиграфии, тоже был женщиной. До У Цзэтянь каллиграфия была тонкой и сильной, а после У Цзэтянь каллиграфия стала толстой и наполненной, что стало почти водоразделом в каллиграфии.
а «жирный стиль» достиг своего пика во время правления императора Минхуана династии Тан.
Верхняя и нижняя надписи, а также различные стихотворения, заголовки на обратной стороне написаны известными каллиграфами династии Тан Сюэ Яо 薛曜, Сюэ Цзи 薛稷 и Чжун Шаоцзином 钟绍京.
📷《金刚般若》У Цзэтянь
📷《升仙太子碑》
📷《金刚般若》Чэн Дайбинь
#каллиграфия #書道 #书法 #женское_письмо #Янь_Чжэньцин
_________________________________
📱 Виктория Карпанова | Каллиграфия Сёдо・Шуфа