помимо классического альбома Boards of Canada, свое 25-летие на днях отметил и самый крутой альбом Massive Attack - Mezzanine, одна из самых ярких работ 90-х

изначально пластинка должна была называться Damaged Goods по песне Gang of Four, но в итоге название было изменено.

первые два альбома музыкантов уже прогремели и принесли Massive Attack популярность и узнаваемость, а вокруг трип-хопа, как отдельно взятого музыкального направления, начался нешуточный ажиотаж.

к третьему релизу и трип-хоп, про который слагала оды пресса, и тонны подражателей, имитировавшие звучание Massive Attack, команде изрядно опостылели.

цель у новой работы была простая - найти, наконец, новое звучание и выбраться из всего этого. тут-то Роберт Дель Найя и вспомнил свою детскую любовь к пост-панку и решил обратиться к более мрачной эстетике, начав семплировать и резать на кусочки треки Wire, Gang of Four, Siouxsie and the Banshees, the Cure и The Velvet Underground, сочетая это с живыми гитарами и барабанами. в то время как рок-группы того времени массово подались в электронику, Massive Attack пошли в противоположную сторону, взяв за ориентир пост-панк с нью-вейвом. Дель Найя хотел записать альбом, пропитанный нервозностью и паранойей, как в рок-музыке 70-х и как можно дальше уйти от саунда предыдущих альбомов.

и если Грант Маршалл, который также, как и Роберт вырос на пост-панке и нью-вейве сходу влился в работу, то третий участник - Эндрю Ваулз был настроен абсолютно скептически. начался раскол.

работа шла тяжело, внутри группы происходили постоянные ссоры и трения, даже записываться на студию музыканты ездили по отдельности. Дель Найя постоянно переделывал и перемикшировал готовые треки, а градус конфликта все нарастал. но работа все же была закончена, а спустя годы музыканты признают, что именно эта нервозная, конфликтная атмосфера и наложила окончательный отпечаток на Mezzanine. после записи альбома Энди Ваулз все же ушел из проекта, а старый приятель группы Трики после релиза отмачивал скептические шуточки, что Massive Attack записали коммерческий альбом, чтобы купить себе по новому дому.

саунд получился тяжелым, мрачным и депрессивным, это меланхоличная, клаустрофобная смесь электроники и живых инструментов. никакого приджазованного саунда первых двух альбомов не осталось и в помине. наоборот, поднялось на поверхность все самое темное, что было в их музыке.
уже с первого трека, Angel, с его басами, вкатывающими в асфальт и сокрушительными гитарами становится ясно, что ничего похожего на первые два альбома здесь можно не ждать. в альбоме есть лишь одно светлое пятно - Teardrop, да и светлое оно лишь относительно: Лиз Фрейзер, вокалистка Cocteau Twins записывалась в день, когда утонул ее близкий друг Джефф Бакли. оттого ее ангельский вокал звучит так душераздирающе. по легенде эту песню хотела спеть сама Мадонна, но музыканты в гневе отвергли ее кандидатуру. но это совсем другая история.

своим третьим альбомом Massive Attack перепридумали свое звучание и заново переписали законы жанра. и если Blue Lines и Protection сформировали трип-хоп, то Mezzanine стал его вершиной.

в 2018 году Massive Attack отмечали 20-летие этого альбома и выпустили его в виде балончика с краской для граффити. внутри каждого — 1 миллион молекул с ДНК культовой записи: с помощью профессора Роберта Грасса из компании Turbobeads, они сжали аудиоинформацию до 20 мегабайт, а затем перевели ее в генетический код. таким образом информация будет храниться сотни, а то и тысячи лет. так что возможно в далеком-далеком будущем, когда уже исчезнет наша цивилизация, те, кто будут жить после нас смогут соскрести фрагмент краски, расшифровать закодированную в нем информацию и Mezzanine будет звучать снова.