диагноз: мирохина

ваше - любименькое
моё - круглосуточное

продолжим со студентами моей несуществующей мастерской занятие на тему «кастинг»

я сразу должна сделать одну важную оговорку, всё, что вы прочтете ниже - в вашей взрослой жизни разобьется о продюсерское:
«нам нужно лицо на постер»

и у продюсеров тоже есть своя правда, но это же не значит, что мы с вами, мои дорогие начинающие творцы, не должны понимать верную механику и подход.
потому что тогда вы сможете - побороться.
а побороться - в кинопроизводстве - второй по значимости глагол после «любить»

вернемся к Светлане Колпаковой.
я нарочно беру очень грубый пример, потому что так понятней.

вот вам прислали сценарий (выносим за скобки вашу над ним работу, допустим - вы уже поработали, присвоили, насытили своим чувством правды и всем тем, чем обязаны сценарий дополнить)

что у нас на входе в «холоде»? счастливая жена и мама, которая через 7 минут потеряет смысл своей жизни. Колпакова у нас в таких исходных - прекрасный вариант, потому что «счастливая жена и мама» есть у нее в глазах. кто-то сравнил с Анной Михалковой - мысль верная, но Михалкова более стержневая (на мой вкус) и разница в том, что Колпакова, относительно Михалковой - по глазам - более беззащитная, обычная, близкая к ЦА, что дает возможность эмоционально подключиться, потому что - «она как я». человек, далекий от жизни тех, кто может решить, убить, закрыть, раздавить. человек, живущий свою крохотную, но счастливую жизнь.

при все моем личном большом уважении и симпатии к Аксеновой (обожаю «Почку», «Бывших», «Рассказы») - она ну никак не «любящая жена и мама» и уж никак не беззащитная. глаза другие: колкие, надменные, со вторым дном, она смотрит на тебя улыбаясь, а сама задумывает что-то.

если мы обратимся к известным женским архетипам:
жертва
стерва
святая мать
мечта героя
воин:
Аксенова в своей краске балансирует между мечтой героя и воином.
Колпакова между святой матерью и жертвой.
(пользоваться этой классификацией так тупо, конечно не нужно, но если вам в институте не рассказывали, то вот пожалуйста. чисто для прозрачности - штука хорошая)

когда с Женей приключаются все её беды - я точно знаю, что Аксенова не сдастся (такая краска у выбранной актрисы и ничегошеньки мы с вами не поделаем). поэтому для меня ряд сцен, где она голодает в карцере, желая смерти - работает так себе:
замысел понимаю, в исполнение не верю.

а должна верить. должна верить в то, что она сломлена. побеждена. и никаких шансов на месть у неё быть не может. потому что ну кто она рядом с этими «властьимущими». и эта вера - она зависит не только от таланта актрисы, речь не о том, что что то там не получилось, а о том, что в личной краске актрисы этой незащищенности нет.

а вот если мы ставим на место Жени - Колпакову, тогда все это начинает работать совсем иначе. и мы получаем героиню:
«с которой это никогда не могло произойти»
(потеря, тюрьма, обретение нового смысла жизни - мести, и война)

с Колпаковой мы наблюдаем за тем, как из жертвы она вырастает в воина, ступая на тот путь, который противоречит всей ее природе, всему ее естеству. всей ее мягкости, женственности, всей этой буковке «О», которая есть в Свете.
и лично для меня наблюдать за этой трансформацией намного интересней, чем за аркой: воин-воин.

можно было бы построить арку: воин-мать, но для этого нужен совсем другой сценарий.

(я не агент Колпаковой, и не настаиваю на её кандидатуре😂
просто Света всплыла у меня в голове первая с точки зрения архетипа)

о чем, собственно, урок. о том, что занимаясь кастингом - ищите перевертыш. ищите актера, с которым никогда не могло произойти написанное, чтобы было зачем наблюдать.

но продюсер вам все равно потом скажет:
«Ань, ты заебала, нам нужно лицо на постер»

так и живем в этой киноиндустрии.
одни актеры страдают от того, что их не снимают, другие - от того, что они лицо на постер, где-то между всем этим болтается режиссер со своим чувством правды, плачет сценарист, потому теперь весь текст еще нужно оптимизировать, и пьет валидол продюсер, которому надо уместиться в бюджет. зачем мы вообще всем этим занимаемся - загадка. но нам нравится, поэтому будем продолжать.

упражнение для студентов моей не существующей мастерской

пока я буду смотреть спектакль, давайте с вами позанимаемся кастингом и представим, что Женю в «холоде» играет, например

Света Колпакова

что мы получаем от такой актрисы в арке героини - от начала до конца

давайте👇🏼

6:30
я в пижаме и пуховике захожу в лифт с собакой яшей
мы едем спокойно один этаж, потому что на следующем заходит ваш краш
заходит с мусорным пакетом амбре от которого говорит о том, что вынести его было нужно пару дней назад

ситуация неловкая, если рассматривать каждую нашу встречу, как свидание

- доброе утро!
яша, как положено дурной маленькой собаке максимально радостно приветствует соседа, я - как положено моему характеру - приветствую коротко и без особых эмоций
- доброе.
- утеплились?

молчу

едем

- вы зимой что любите? лыжи, санки, сноуборд?
- лежать под одеялком я люблю зимой. и весной и летом и осенью.

смеется
- мне нравится, что вы шутите

удивительное дело, людям вообще часто нравится, что я шучу, но проблема в том, что я почти не шучу

- я лыжи люблю.

зачем, спрашивается, мне эта информация?

- а вы всем не отвечаете или только мне?
- всем.
- это хорошо, а то я думал, что я вам не нравлюсь.
- вы мне не нравитесь.
- это пока. зима придет, я вас на лыжи приглашу.
- я отказываюсь.
- я вас ещё не пригласил.
- я заранее.

на зимний сезон продлеваем этот сериал, или уже стоит как то жестко его закрыть?

настроение лев толстой

после утреннего зума было решено, что сегодня будет суббота, а не пятница
полдня спала
проснувшись, потребовала фаршированных грибами да гречкой перепелок
никто не принес, вспомнила, что крепостное право отменили, пока я почивала - пришлось вставать самой и жарить рыбу
посмотрела «большую фарму»
ленно выслушала правки по синопсису, согласилась их внести
так же ленно внесла встречи и зумы на следующую неделю
выслушала правки по серии в диалогах, ни разу не перебила креативного, в конце не согласилась их вносить, ибо правки были скучнейшие и не по сути
креативный согласился
такое мне нравится
пила чай с шиповником, глядя задумчиво в окно
послала на хуй соседа, который требовал, чтоб я не курила на балконе
поговорили со стасолегычем о том, что лучше всего вместе мы умеем пить водку в русской рюмочной, у нас в этом получается великолепный дуэт
слушала, как варвара занимается французским, французский ей к лицу
к вечно недовольному лицу
желаю прокатиться в карете по ночной москве, но так лень снимать пижаму
завтра надобно усердно поработать, потому что я опять ничего не успеваю

«холод»

начнем с хорошего

Александра Бабаскина -прекрасная сцена с пистолетом. и прекрасная именно у саши. партнеры сцену чуть спустили, хотелось увидеть страх в глазах гузеевой хоть тут, но эта бабушка не боится ничего.
такие вот русские бабушки.
хочу обратиться к Александре - эта сцена сработала по вашей линии в сто раз круче, если была бы единственной, где ваша героиня позволила себе плакать. если бы ни в одной - до этого - мы не видели слез, потому что интересно смотреть не за тем, как вы плачете, а за тем, как стараетесь не заплакать.
слезы - результат, держаться - процесс. процесс всегда интереснее результата.
но это вкусовые вещи, Бабаскина все равно огромная молодчина, она нигде ни на секунду не уступила своим взрослым партнерам и была для меня маячком, который заставлял продолжать смотреть.

ещё мне понравилось, что Линда Лапиньш наконец-то сыграла роль не просто холодной скандинавской красавицы. я даже вспомнила, как была ею очарована в «Игре на выживание». потом, из-за однотипных ролей очарование прошло, и тут наконец-то ей опять дали роль, где надо не просто быть монументом в кадре.

понравилось решение сцены перестрелки через персонажа, который в мешке и ничего не видит. считаю, что это офигенная оптимизация (продюсерам на заметку!) вот так надо оптимизировать сцены без потери драматургии.

в остальном «холод» продолжил свой путь без препятствий. настолько прямо, что снес стены в 15 квартирах. вспомнила футураму, там тоже лазерной пушкой стену сносили, она правда на героя упала, но «холод» серьезный сериал, хоть и использует геговые ходы.

ряд висящий в воздухе вопросов продолжает меня мучать:
1. почему женя поубивала кучу невиновных людей, и пощадила непосредственного убийцу мужа и дочери? нафига тогда было мочить всех остальных, они то причем.
2. от чего именно женя так плакала у океана? от того, что дочь никогда не расскажет ей о своём первом поцелуе или от того, что она хочет к своему доктору, но почему то не идёт?
3. и почему в конце концов она не идёт к своему доктору?!?! что её останавливает? складывается ощущение, что это намеренный финт из разряда: «а давайте у нас не будет счастливого финала?!», на что в любой авторской комнате я бы сказала: «ну давайте, а зачем?»

глобально у сериала проблема с ответом на вопрос: зачем?
вопрос важный, который следует задавать к каждой своей строчке. на него всегда сложно отвечать.
этот вопрос бесит каждого сценариста, от этого вопроса сценарий всегда сыпется, а ты как нервный псих ходишь и ищешь эти ответы.
но вопросом этим пренебрегать нельзя (а каждый раз хочется, и мне тоже) потому что от этих ответов формулируется ответ на главный вопрос:
а зачем это кино? и о чем это кино?

меня вчера посетила мысль о том, что может быть это притча, где персонажи всегда архетипичны - вот зло, вот добро, вот правда, вот кривда.
но притча обязана поучать, а я так и не поняла чему меня пытались научить, если зло так и не наказано, а человек-боль (женя) так и не обрел счастья. потому что выбрав быть без доктора, женя хоть и спасла девочку, но счастливой так и не стала.

01:30
мы только только разъехались с моим лучшим соавтором - Настей
очные разгоны:

- по моему хуйня
- по моему тоже

вообще, мое любимое предложение в разгоне:
«давай перепридумаем?»

и лучше всего я срабатываюсь с людьми, которых ничего не держит и которые в каждой ситуации готовы передпридумать со мной - если нужно - абсолютно все

обожать, любить, быть одержимее других

если у вас есть дети с 8 до 12 лет, я бы посоветовала сходить с ними на
«Оскар и розовая дама»
хорошая форма для разговора с детьми на серьезная тему, на которую говорить не принято, чтобы защитить их детство (а на самом деле надо)

Светлана Андреевна находит для детей правильные слова

для взрослых спектакль может быть чуть формальным, но мне кажется он для взрослых только отчасти, только для того, чтобы напомнить, что жизнь такая короткая, и надо обязательно успеть в ней сказать важные слова тем, кому ты их хочешь сказать

я хотела чтобы диван проглотил меня

https://t.me/neizvestnayaaktrisaa/978

эта семья продолжает меня доводить

сегодня в 5 утра меня жахнул приступ астмы, к которому я опять не была готова
спасибо варваре - не дала вашему админу отправиться к проотцам

но, если бы я сегодня крякнула, то последним, что посмотрела был бы
эпохальный док Мирошниченко «рожденные в СССР»

как так вышло, что я не смотрела его раньше - понятия не имею, но слава богу - успела
(благодаря постам Арины Бородиной)

если, вдруг, вы оказались таким же лохом как я - идите и смотрите. просмотр нон стоп, а не раз в 7 лет, будет даже лучше

возможно и астма со мной случилась от того, насколько сильно меня размотал фильм (фильмы). у меня не поворачивается язык сказать, что это потрясающее исследование человеческой души, потому что это слово будет слишком маленьким.
будет ничего не значить с действительной мощью этой картины.
история, как выстрел в сердце. история о том, как рушатся мечты, а человек отчаянно пытается быть счастливым не смотря ни на что.
такого подключения к персонажам у меня не было со времен просмотра «восхождения» шепитько
совершенно уникально режиссер тебя вплетает в героя и ты сам уже этот человек с 7 лет до бесконечности.
это твои мечты и идеалы, которые рассыпаются с возрастом, это твои ошибки и разочарования, это ты сам так отчаянно ищешь любви, тепла и понимания.

на платформе «смотрим» лежат сезоны:
7 лет
14 лет
21 год
28 лет

позже должен выйти сезон 35 лет - нужно его обязательно дождаться, но пока ждем - посмотрите то, что есть

Сергею Валентиновичу поклон и огромное спасибо за это кино - как глоток свежего воздуха. я сбилась со счета сколько раз я плакала, умирала и воскресала во время просмотра.