КИНОТОК

Должен ли режиссёр (автор, художник) видеть уродство мира? Замечать, осознавать жестокость, отвратительность и гадкость людей? Мерзость человека?

Можно ли осознавать в полной мере, насколько человек низок, если ты сам человек?

Или надо видеть только красоту? Трансформировать мир в свет? Творить на высоких вибрациях и существовать в потоке высшего, именно таким образом искореняя зло?

Игнорируя его искусством?

Игнор искусства - это смерть.

Если искусство будет существовать вне парадигмы жестокости человека - зло погибнет?

Вчера была вторая неделя пространства с девочками. Пытаюсь, понять, в каком направлении идти, а вселенная подсказывает, что все правильно. Это очень вдохновляет

Если когда-нибудь буду снимать русский артхаус, сниму так.

Стиль, как известно, есть не у всех. Поэтому важен

Утром просыпаюсь не с телефоном. Открываю глаза и еще полчаса-час валяюсь с кофе и книгой. Решила прям дарить себе это утреннее время, чтобы хоть как-то, хоть чуть-чуть осваивать тот обьем материалов, которые надо прочитать.

В ближайшие 100-150 лет)

Биография Надара - чудо. Смешно, остроумно, ностальгично, грустно, светло и очень интересно. Погружаюсь в мир между веками и летаю с ним на воздушном шаре, пока он делал первую аэросъемку в истории)

Мой топ кадров.

Пересматривала вчера «Лихорадку» Деллюка. 1921г.

https://youtu.be/-zxmj1rCHFI?si=kPOEhb7HiSNItljs

Профессор по киноведению мой всегда артикулирует: «когда вы должны снимать НОВОЕ кино, не забудьте, что вы должны делать новое кино по сравнению с ЭТИМ»

Гениально и круто.

Японка, которая лишена ног. То есть, буквально, это персонаж, который не поднимается с пола, почти весь фильм. За ее спиной - мизансцены активной жизни французского бара. А она на полу. Весь фильм. Во время своей свадьбы, видимо в храме в Японии, она - на полу. Во время смерти любимого - на полу.

Интересно, что с ногами, явно у ребят-кинематографистов в 20х что-то было связано. У Жана Эпштейна (друга Деллюка) в фильме «Верное сердце» 1924г, героиня-калека. Девочка-хромоножка, на костылях, которая помогает главным героям.

В «Лихорадке» абсолютно гениально решен диалог. Он сидит за столом, она - стоит над ним. Обычная операторская восьмерка, которые мы так уныло снимаем. А здесь круто. Потому что мизансцены, которые разворачиваются на заднем плане и как бы не важны, собирают все в единое киногеничное пространство и действие.

Ну и искусственный фантасмагоричный, абсолютно мистический цветок, то ли из серебра, то ли из фольги, то ли из космического металла, который стоит в вазе с живой водой:).

В общем, очень рекомендую. 45 минут не так много и долго) а отказывать себе в культуре - не стоит.

В прошлое воскресенье стартовали с девочками из мастерской в «Пространство».

Со-присутствие
Со-участие
Со-причастие
Со- думание
Со-видение

10 недель будем создавать проекты, которые войдут в альманах и станут наших зеркалом этих месяцев. Девчонки все очень крутые. Чувствуется сила и авторская интуиция.

Надо просто чутко провести и все получится.

Открыли «Пространство» фотогенией и киногенией Луи Деллюка и Жана Эпштейна.

Точка режиссерского решения: улыбнется персонаж или нахмуриться. Нас не интересует реакция, нас интересует та точка, где могут разными путями пойти дороги.

Чем интенсивнее эта точка, чем больше м в ощущаем течение времени, тем сильнее киногения. Тем сильнее - режиссура.

Если у вас есть определенность жеста - кино кончилось.

Точка неопределенности - это кино.

Точка возможностей.

Плотность вариантов реализации становится интенсивностью проживания киновремени.

Мы тут работали над визуалом к спектаклю «Наваждение» (худ.рук Ирина Винер и режиссер Зарина Мухитдинова). Отличные ребята, сделали крутое шоу вместе. Визуальный ряд заиграл с пронзительной художественной гимнастикой, которая стала на сцене драматургическим языком. Очень свежо, интересно и потрясающе.

Для спектакля оживляли персонажей) вот вам Анна Павлова, Марлен Дитрих и Сальвадор Дали