Решила вести новую рубрику - записки и зарисовки из жизни людей. Это очень полезно, важно и, может неожиданно работать в кино, когда надо создать сопутствующее событие:) или наполнить кадр жизнью.
Слушайте, «мульти-культи» (немецкий термин) - это очень интересно. Буду собирать здесь истории своих друзей-иностранцев, с которыми живу в Шанхае. Мне кажется, это важная библиотека киношника.
Сегодня про немцев.
У меня появился друг. И он - барон. Ну типа, прям барон. Он немец и живет в замке. У замка 6 башен. Как бы реально, взаправду.
И вот мы сидим, две параллельные вселенные. Пьем глинтвейн. Я ему рассказываю про свои какие-то делишки, а он делится своей проблемой, которую он недавно (слава Богу!!!), решил.
У него кроме замка, земля. Угодья. Прям, угодья:). И вот в его лесах живут 3 волчьи стаи. ( в Германии их всего 12!!! Во всей стране!!! И как бы у моего нового друга - 3 из 12)))) и вот, оказывается, волчьи стаи - не могут жить рядом друг с другом. Им нужно много пространства. Они должны жить на расстоянии.
И моего друга попросили выделить сколько-то метров для каких-то административных нужд (то ли для иммигрантов, то ли еще на что-то). Он написал письмо уважаемым бюргерам, что мол простите, «но моим волкам 🐺 будет тесно и некомфортно». Им не нравится жить рядом, землю сокращать нельзя:)
Уважаемые бюргеры поняли барона. В ответном письме прислали ему благодарность за заботу о Германии.
Ребят, в конце года думаю сделать короткий, яркий, легкий, необычный и очень полезный интенсив для авторов и режиссеров. «Я, как режиссер, КТО?» Немного магии, немного психологии, немного визуальных упражнений. Закрыть год с четким пониманием, кто я в визуальном искусстве. Как вам эта идея? Стоит делать? Пошли бы? И вообще, на какой бы продукт от меня вот 100% пошли бы. Чего хотелось бы?
Как оказалось, я всегда мечтала прикоснуться с Гофману. «Гофманиана» Тарковского (его не снятый фильм), потрясающий и стонущий Кенинсберг, который произвел на меня такое сильное впечатление несколько дет назад, сны. «Песочный Человек» Гофмана стал каким-то очень понятным и желанным в постановке. А потом я оказалась в Берлинской консерватории, на концерте Андрея Ивановича и поняла, что хочу сделать спектакль с ним.
После концерта я пришла к нему гримерку. И мы поговорили. И я сказала: «Поедемте делать спектакль». И он согласился. Ему очень понравилась идея делать «Песочного Человека» Гофмана, с огромным роялем Steinway на сцене, как одним из главных героев.
Я увидела, как на футажах, под музыку Шумена горит театр Гофмана.
Очень сложные дни. Может потому что конец года всегда такой. Конечно, не такой пиздецовый, Как в прошлом году (там я прям сдохла), но тоже что-то не совсем Рождество. Думаю, где взять рождественское настроение, но может его и не будет до 24 декабря. А может и вообще не будет.
Я думаю о швах. И трещинах.
Есть такой фильм, шведский, по-моему, называется «другая жизнь». Там про мальчика, который убил девочку. И вот он отсидел. Вернулся в свой город. И он понес наказание, он раскаивается. Это вообще была странная трагическая случайность. И общество его наказало и он понес наказание, и вот он вернулся в свой город.
Одноклассники не хотят сидеть с ним за одной партой. Мать убитой девочки проклинает его и преследует. Отец запрещает закрывать дверь в комнату, чтобы присматривать за ним и не разговаривает с ним потому, что не знает как. И вот в конце он не выдерживает, приходит к этой матери девочки и говорит: «убивай меня». А она говорит: «не могу. Не буду».
И вот есть такие ситуации, когда прощение невозможно. И жить невозможно. И человек ничего не может сделать. Моральный тупик. Полный.
И вот это шов. Трещина. Кино строится на таких швах, а в жизни с ними ничего нельзя сделать. Вот прям ничего. И как-то надо жить с этими швами.
Утро. Посмотрела 4 разных коротких метра. Над последним даже плакала (редкость). Подумала: «как так?!» почему плачу, я же режиссёр, уже давно) а не зритель. Вроде все понимаю, что автор делает. А потом осознала: личная травма автора, его боль и кошмар, которые он реализовал через фильм - моя личная боль тоже. Очень резонирует и похоже. И поэтому я перестала быть режиссёром, пока смотрела. Боль и травма оказались сильнее меня. Интересное наблюдение.
Завершила со своими девчонками дорогими из мастерской очередной курс - путешествие. Мы два месяца занимались кино, снимали этюды и зарисовки, формировали их шоуриллы.
И, такое ощущение, что что-то поняли про время. Или, по крайней мере, уделили этому понятия много места и внимания. Понятию времени в кино. Растянутому, сжатому, реальному. Мы исследовали существование во времени - документальное, постановочное.
И, как обычно, я радуюсь их инсайтам. Очень. Может даже иногда сильнее, чем своим.
Лучший вариант начать утро воскресенья - это режиссерский пульт в театре.
С утра, когда выходишь из дома, город такой нежный. Такой парижский. Такой пронзительно хрупкий. А ты покупаешь кофе и идешь в театр. Потому что каждый должен быть на своем месте.
У нас в этот раз супер крутой показ - сшили невероятные костюмы на заказ с крутейшим питерским дизайнером.
Из визуала - интерактивные футажи. Осваиваем unreal engine.
Второй день просыпаюсь в станнном ощущении, что не могу ухватить образ. Прям вот он есть, был во сне. Причем там был очень Ясный и доступный. А потом, постепенно, с наступлением утра, пропадает. Медленно расплываются границы. Остается только энергетический центр этого образа, но за него очень сложно ухватится.
