КИНОТОК

Антропоморфный признак актера.

Посмотрите на эти фотографии. Найдите лишнего. Кто?

Конечно, морской лев.

Почему?

Потому что все остальные ребята обладают ярко выраженными антропоморфными признаками. Мы наделяем их человеческими эмоциями, чувствами, можем приписывать им те или иные ощущения. Это, в свою очередь вызывает у нас эмоции - знакомые, понятные. Мы умиляемся, улыбаемся, боимся или смеемся.

А вот этот парень - морской Лев - совсем нам непонятен.

Что у него в голове? О чем он думает? Что чувствует, когда плавает туда-сюда?

Его мотивация нам неясна. Иногда мы можем ее предчувствовать, предполагать. Но никогда не быть уверенными до конца. Как в игре Катрин Денев или Элизабет Юппер.

В актерах надо искать морского льва.

Если у человека не ярко выражены антропоморфные признаки - он или психически болен или актер авторского кино.

Ищите такого.

Рубрика: #жизньтворческойпары.

«Наши со-зависимые детско-родительские отношения с легкой ноткой изящного абьюза приводят к гениальным спектаклям, фильмам, кино-сценариям и пьесам, вместе с суицидальными мыслями, клиническими депрессиями, гипоманией и как итог, антидепрессантами.»

А дальше новый круг) вэлкам.

Пора опять делать творчество 😟

Ну ничего нет лучше, когда любимый рисует)

«Искусство кино», 1987г. Михаил Ямпольский

Карл Теодор Дрейер и Жанна.

В 1926г Дрейер, отбросив истории Екатерины Медичи и Марии Антуанетты, начинает снимать кино о Жанне Д’Арк. Вместо блеска лат, великолепия архитектуры и помпезности героизма, режиссёр целиком сосредоточился на процессе, 29 допросов которого были сконденсированы в одном дне — дне смерти Жанны 30 мая 1431 года.

Это один из первых примеров съемок, так называемого «байопика» на документах, доступных нам сегодня.

Неизвестная, почти неопытная «не-актриса» водевилей, Рене Фальконетти.

Отброшенные грандиозные декорации средневекового Руана и перенос действие в аскетичную камеру и зал суда, действие погружалось в абстрактную белизну некоего умозрительного пространства.

Никакого грима.

в 1957 году Робер Брессон, высказался о «Страстях» следующим образом: «Я понимаю, что в свое время фильм произвел небольшую революцию, но сегодня я вижу в игре актеров лишь невыносимое паясничание и страшные гримасы, от которых мне хочется бежать».

Когда я нашла эту цитату Брессона о фильме, она меня потрясла. Пришлось пересмотреть фильм (который я нежно люблю!) еще раз и попробовать понять, что же заставило Дрейера снимать свой «документ» в такой манере, а Брессона критиковать его?

Тоска и меланхолия режиссёра? Что это?

Возможно, момент обострения зрения. Когда вдруг ты что-то понимаешь о жизни вокруг. О мире, в котором существуешь одовременно «в» и «над»