Карл Теодор Дрейер и Жанна.

В 1926г Дрейер, отбросив истории Екатерины Медичи и Марии Антуанетты, начинает снимать кино о Жанне Д’Арк. Вместо блеска лат, великолепия архитектуры и помпезности героизма, режиссёр целиком сосредоточился на процессе, 29 допросов которого были сконденсированы в одном дне — дне смерти Жанны 30 мая 1431 года.

Это один из первых примеров съемок, так называемого «байопика» на документах, доступных нам сегодня.

Неизвестная, почти неопытная «не-актриса» водевилей, Рене Фальконетти.

Отброшенные грандиозные декорации средневекового Руана и перенос действие в аскетичную камеру и зал суда, действие погружалось в абстрактную белизну некоего умозрительного пространства.

Никакого грима.

в 1957 году Робер Брессон, высказался о «Страстях» следующим образом: «Я понимаю, что в свое время фильм произвел небольшую революцию, но сегодня я вижу в игре актеров лишь невыносимое паясничание и страшные гримасы, от которых мне хочется бежать».

Когда я нашла эту цитату Брессона о фильме, она меня потрясла. Пришлось пересмотреть фильм (который я нежно люблю!) еще раз и попробовать понять, что же заставило Дрейера снимать свой «документ» в такой манере, а Брессона критиковать его?