Вернёмся к Японии.

Когда мы стоим перед одной из прекрасных ширм 17 века, изображающих, например, панораму уличной жизни Эдо или Есивары, мы можем почувствовать, словно нас втягивают в прото-кинематографическое пространство, это ощущение сходно с тем, что испытываешь при просмотре и разборе любого фильма, в особенности -широкоэкранного.

Карьера Мидзогути подходила к концу, когда появился синемаскоп. Однако, вдохновившись его возможностями, он попросил своего оператора Миягаву передать в композиции атмосферу прото-кинематографического искусства Японии - свитка эмаки-моно, невероятно длинного и состоящего из горизонтально склеенных шелковых или бумажных частей.