МЕЛП

Снова в отпуске 😎

Дороти, мне начинает казаться, что мы больше не в отпуске...

📺 https://youtube.com/live/KkTZYTYEKdE

С Новым годом! !

Я, кстати, в отпуске

Братцы, какой год






Я в отпуске, кстати

О боже это что отпуск

Я прочитал все комментарии, и мне нравится, что один из часто встречающихся выводов, сделанных из нехватки времени на задачу: нужно смотреть не только основной сериал, но и спин-офф на 6 сезонов, иначе мнение не цельное!

P.S. Набросал список с вырезанной анимацией — я в полной жопе.

Мы там набрали на Большой разговор по сериалам, и я сперва обрадовался, а потом решил провести некоторую математику — и теперь мне страшно.

Смотрите, для БР-80 и БР-70 я насматривал примерно 25-30 фильмов, то есть, условно округляя хрон по 2 часа в среднем, около 50-60 часов. Как вы понимаете, это примерно один большой сериал 😱

Я полистал списки лучших сериалов в истории и выписал себе примерно все, но потом отметил только те, которые я реально хотел бы посмотреть. И вот их хронометраж в часах:

Во все тяжкие 49'
Прослушка 60'
Друзья 90'
Черное зеркало 32'
Острые козырьки 35'
Тьма 23'
Дрянь 6'
Предложение 7.5'
Долбанутые 7'
Большая маленькая ложь (клади) 12'
Мейр из Исттауна 7'
Постановка 10'
И если не будет отсечена анимация:
Голубоглазый самурай 6'
Конь БоДжек 32'
По ту сторону изгороди 2'

В список, конечно, еще может и ворваться кто-нибудь по особенно горячей рекомендации, да и интересных мне вещей еще много, но — уже эти идут примерно 380 часов. Похоже, что понадобится сделать очень серьезный выбор 🤔

P.S. Кстати, а как хэштегнем-то? #БРСЕР ? #СЕРБР ? #БРТВ ? #БРСЕРИАЛЫ ?

Нетфликс там в соцсетях выложил картиночку про выдвижение Джоша О'Коннора на премию в номинации Лучшая роль второго плана, и в очередной раз всколыхнулась волна срача, тк время на экране:

Джош О'Коннор — 1:10:18 (48%)
Дэниэл Крейг — 42:59 (29%)

Мутные принципы распределения ролей первого-второго плана это давняя история, и черт знает, как ее решить, но, вот что стало интересно: а это как-то вообще отличается от баланса других частей?

1. Достать Ножи
Ана де Армас — 59:58 (46%)
Дэниэл Крейг — 43:23 (33%)

2. Стеклянная луковица
Дэниэл Крейг — 51:00 (36%)
Жанель Моне — 46:49 (33%)

То есть, в целом-то, это давно понятное правильное распределение: известные детективы почти никогда не эмоциональные центры истории, вес всегда должен лечь на скрытого реального протагониста. Но за что обделили Жанель Моне 😅

Кстати, ни капли не будет сюрпризом: во всех трех частях место №3 по хрону, конечно же, занимает убийца.

Пересматриваю имеющиеся на ютубе сцены из фильмов, которые могут войти сегодня в список на #БР25, и должен ответственно заявить: со всеми бедами, но сколько ж все-таки моментов качественной кайфухи принесло кино в этом году! От нескольких подряд мини-пересмотров чуть не взрыднул, катарсиснул по новой, лыбился до ушей, мураши словил, реально концентрированное напоминание, что занимаешься любимым делом.

ТЕПЕРЬ БЫ БЛИН РАССТАВИТЬ ИХ ВСЕХ ЕЩЕ🤬

P.S. Каждый год позволяю этому методу себя обманывать: лучшие сцены-то пересмотришь, а вот худшие, из-за которых кино уехало низко, никто не зальет 😅

Ну и, на финишной прямой к #БР25 успел напыхтеть еще несколько просмотров. По-хорошему, хотелось бы бахнуть еще минимум 2, но в планах еще столько монтажа и текстов, что за завтра не успеется. Давайте коротенько по этой четверке, тем более, что почти про все велика вероятность поговорить в субботу.

СЕНТИМЕНТАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ 9.5/10
Отличная человечная вещь с одним из лучших ансамблевых перфомансов года, замечательными атмосферой и сценарием. Близко к полному восторгу, но в финале почувствовал себя Бенуа Бланком: как будто в центре этого бублика был другой бублик, и вся картинка так до конца и не заполнилась.

ВЕРНИ ЕЕ ИЗ МЕРТВЫХ 7.5/10
Слыхал, что будет стремно и грустно. Второе определенно, первое нот соу мач, хотя на некоторых сценах от экрана хотелось прямо убежать, но больше не из-за страха, а из-за физического дискомфорта. Достойный представитель года, можно было бы посмотреть и пораньше. Жаль, финал немного отпускает игру на манер БПС, однако, возможно, это номинант мелпоскара на лучшего кинозлодея года.

БУГОНИЯ 7.5/10
К сожалению, мой просмотр был изрешечен спойлерами, а то, возможно, было бы и еще круче. Приятно вспомнить, в чем хорош Лантимос — отдельные кадры, саундтрековые решения, сочетание некомфортного триллера и дуболомноватой комедии, актеры — все на базе. Взрывные ходы сценария сдаются замечательно, даже если ты в курсе (когда не в курсе — вообще снос башки). Но, со всеми вводными, прям люто кайфануть не вышло,

МОЯ МАМА — ВОЛШЕБНИЦА 5/10
I SEE YOU, EKATERINA KUZIEWNA! Кхм, да, в этот раз я намерен был не оставить Кате ни одного шанса обсудить что-то в одиночку (в этой игре я обречен на поражение), но здесь получилось грустно. Совсем не мое кино, хотя могу понять, как для кого-то это может приобрести даже вполне себе культовый статус. Не изобретающая велосипед форсированная давилка эмоций, но сделано легко и без чего-то, что расстроит широкую аудиторию. Как Марли и я, только по реальным событиям и вместо собаки — мама (простите, пожалуйста, за это сравнение, оно чисто обозначить вектор, а не обижать, я тут уже на вилах и прощупывать формулировки потоньше не в силах). Даже, скорее, давайте так: Марли и я встречает Временные трудности под соусом из любого фильма для Холлмарка (еще раз дико извиняюсь)

Кстати, не фильмами едиными: под конец года внезапно успел прочитать Грозовой перевал. Помните, я как-то на стриме говорил, что уже хочу разобраться и начать отличать Джейн Остин от Джейн Эйр, Шарлотту Бронте от Эмили и тд? Ну, вот я решил, раз уж скоро провокационная экранизация подъедет, можно и с оригиналом для понимания ознакомиться...

Короче, я не помню, когда я последний раз оставался в таком недоумении от классики. По тому, что я слышал, это всегда подают как историю о любви, и эт, конечно, wtf. Любви в Грозовом перевале на йоту, она толком не описана, но зато за ней разворачиваются сотни страниц такого упоения психологическим терроризмом, такое пиршество человеческого грехопадения, что это ощущается как осознанный рейджбейт, обязанный в конце твистануть... а нет, это просто вот такая история, о самых конченых людях, которых вы только могли себе представить. Есть ЖЗЛ, а есть ЖКЛ.

По мере прочтения смакование страданий и безнаказанной иногда до уголовщины токсичности (братцы, какая Ирония судьбы, там все сущие ангелы!) набирает такие обороты, что к середине уже хочется просто сбросить на усадьбу Грозовой перевал маленькую ядерную бомбу, чтобы сделать человечеству услугу. При этом, надо отдать должное: читается очень легко, вещь короткая, поэтому мотивация продвигаться есть, но вот я продвинулся до конца и... и че? И зачем? И это классика? Такое ощущение, что это какой-то сохранившийся до наших времен аналог Дома-2 или любого другого реалити, где можно беззастенчиво поглазеть на людей, превращающихся в животных, а потом и ускакивающих в такую мерзость, что животные обиделись бы на сравнение.

Первый раз, когда я прочитал аннотацию "Эту книгу можно любить или ненавидеть, но никто не останется равнодушным", и это оказалось правдой. Рейджбейт сработал, вещь на плотные 2/10 (за скорость и легкость чтения)

P.S. Правда, все вышеперечисленное выглядит как потрясающий источник адаптации для Эмеральд Феннел, мне кажется, это прям ее стиль🫠

Ух, ну примерно 500 лет я добирался до одного из главных инди-прорывов года, но под #БР25 Прости, детка таки отсмотрен. И это действительно хороший фильм, а не заумь, ура!

Не знаю, где до 31 года пряталась актриса Ева Виктор, но восхищен тем, как мощно она тут выпрыгнула из своей засады с режиссерским дебютом. Ее роль — просто потрясающая, очень человечная, одновременно и смешная, и трагичная, без перегибов, тонкая и с прошибающей харизмой. И ел-палы, это она еще и сама поставила?? И другие перфомансы тоже??? Лукаса Хеджеса из пыли откопали, Наоми Аки золото в 3/3 премьер года, даже актеры на одну сцену сносят катку с вертушки. И на актерах комплименты постановке не заканчиваются: хотя кино про переживание травмы, оно ни в один момент не стремится тебя раздавить и, оставаясь честным и серьезным, нащупывает много хорошего юмора, что создает очень выверенный теплый тон и помогает не демонизировать тему еще больше, чтобы все не превратилось в упивания страданиями.

При этом, правда, ничего особенно нового кино не говорит. Это, вероятно, главный и единственный минус: довольно ровный ход и эмоциональная теплота в обмен на маленькую историю без сильного катарсиса. Хотя, когда в финале наконец-то становится понятно происхождения названия, я почувствовал отличную полную закольцованность. 8/10

P.S. Фильм лишили прокатного удостоверения за день до выхода в РФ или вроде того, и, если вам было интересно: из-за второплановой ветки его действительно более-менее невозможно даже порезать так, чтобы действующее российское законодательство было довольно. Так еще и про травму из главной линии у нас принято говорить максимально мало, так что да, в РФ в 2К25 фильмы вроде этого у нас не пройдут, а кто в проигрыше... вопрос риторический.

Сират — интереснейшее и острейшее культурное мета-исследование. Также это довольно бесполезный претенциозный шок-контентовый артхаус, который потратил 2+ часа моего времени перед #БР25. Одно другому не помешало.

Изначальный сюжет рассказывает про отца и сына, ищущих пропавшую на рейве родственницу, и поиски приводят их к путешествию через пустыню в компании других рейверов. Звучит потрясающе интересно, и иногда кино нащупывает действительно завораживающие сочетания визуала и электронной музыки. Однако, по большей части, все перекрывал другой звук: звук монтажных ножниц в моей голове. Сират чудовищно затягивает время, подолгу показывая непонятно что. непонятно зачем, предназначение кучи сцен совершенно необъяснимо, и вырезать можно смело примерно час. Впрочем! В какой-то момент кино находит темп... только чтобы сорвать его шокирующим поворотом. А дальше более-менее забить и на него! Происходит еще один безумный поворот, кино окончательно бросает изначальный премис, и за этим даже интересно следить, но потом начинаются титры и понимаешь, что все это просто ловкие фокусы, чтобы пустить пыль в глаза вокруг пирожка с ничем.

Точнее, конечно, не совсем. Как в любом артхаусе, можно попытаться понять из интернета, что и зачем, и в общем-то, какой-то смысл во всей этой провокации есть, но — вот тут и начинается самое веселое, мета-уровень. На леттербоксде на Сират есть два типа отзывов: восхищенные коротенькие англоязычные и огромные стенки текста на испанском/французском с оценкой в полбалла-балл. Мне стало интересно почитать их, и там так яростно и убедительно доказывают, почему провокация фильма путается сама в себе и достигает полностью обратного эффекта, что кино буквально становится интересным исследованием в сочетании с этим контрастом. Ведь буквально: те, кто не в теме и просто вайбанул с фестивальным шок-контентом — в восторге. Те, кто считают, что в теме — тоже. А те, кто реально в теме — в ярости. И их разделяют языки, а того и гляди происхождение и цвет кожи. Действительно захватывающе!

Вот, а сам фильм можно смотреть, только если любите артхаус да прям позабористее (впрочем, тогда вы уже посмотрели, скорее всего). Я, конечно, под действием атмосферы и твистов сперва даже натянул шестерочку, а сейчас вспоминаю и не понимаю, с чего бы. Но уж ладно, оставим изначальный вариант. 5.5/10 (6)

Один из тяжелейших камней #БР25 с души сброшен — спустя всего-то +-11 месяцев отсмотрен бразильский Я все еще здесь.

Давайте я быстро сорву этот пластырь, чтобы всем было легче: история очень важная, героиня невероятно сильная, но фильм я не очень почувствовал. Как будто бы, когда в традиционных для кино по реальным событиям финальных титрах прописывают настоящие факты, они звучат интереснее, необычнее и еще сильнее, чем то, что есть на экране. То есть, то, что есть, не плохо — просто скребёт по поверхности у действительно трагической и титанической биографии.

При этом, технически все на высшем уровне: картинка, атмосфера эпохи, саспенс, саундтрек, темп — ни в одну секунду не возникает сомнения в режиссерских решениях. Ну, и в актерских, в общем-то, тоже. Однако сценарно кино как будто бы делает большой акцент на уже неоднократно виденных нами элементах типа несправедливого обвинения, давления тюремных условий, трудностей жизни после потери родителя, но — скипает действительно уникальное: как именно Рубенс Пайва стал таким большим символом, а Юнис смогла добиться и этого, и вырастить семью, и переизобрести себя в фигуру невероятного масштаба. Оно тут как бы и есть, но на манер Лунного света или третьего сезона Теда Лассо — намеренно за кадром, так, чтобы мы сами прочертили связи. Критики такое обожают, но я все же предпочитаю увидеть🥲

На самом деле, при этом, по ходу просмотра до самого финала у меня не было совершенно никаких вопросов. Но на титрах осталось ощущение, что для масштабов события, прочувствовал я в итоге очень мало. Может, просто нужно, чтобы показанные события были совсем в диковинку, а не равнялись с периодическими сводками новостей. 7/10

Полез перепроверить, как там сейчас мой список на #БР25 выглядит, а чет там уже все кайфухи не влезают 😨 А как, а я ж еще штучек пять насмотреть хотел, а что потом делать вообще. В конце концов, столько говорили, что год так себе. это что такое!

Так, братцы, это не учебная тревога. Возможно, Сны поездов — шедевр. Ну, или я попал в правильный момент в правильном настроении и был ушатан наповал, а вам вообще не влетит. Ой делов на #БР25 грядет...

Я ничего не знал про сюжет, и это очень хорошо. Его тут особенно-то и нет, это наследник Идеальных дней-Патерсона и прочих, где вайбы важнее каких-то поворотов, хотя и они случаются. Однако при всех этих очевидных референсах, у меня ближе к концу крутился совсем другой: мне кажется, это Бруталист здорового человека. Под каким углом: это очень недорогой, но потрясающе масштабный внутри себя фильм, олдскульный, атмосферный, умудряющийся на коленке подсветить и разные эпохи, и отношения людей, и судьбу вымышленного человека — только если Бруталист кричал, что делает всё это, с колоссальным хроном, но полной эмоциональной пустотой, то Сны поездов действительно делают, не забывая про эмоции и комфорт зрителя.

То есть, тут есть много простой жизни и красивейшего созерцания с великолепной операторской работой, но никогда оно не превращается в самоцель, внимание всегда страхуется замечательным саундтреком или отточенным темпом. Монтажер не спал!! Актеры прекрасные, хотя по большей части это, конечно, соло могучего Эдгертона. Но и Фелисити Джонс как всегда заслуживает теплейших слов.

С какого-то момента я понял, что я не могу себе представить следующий ход этой истории — и это мысль, о которой мечтаешь при просмотре кино. Оказалось, что концовка после этой мысли уже была не за горами — но случилась она не раньше, чем кино подвезло простой утешающий посыл, и изящную коду, от которой я еще пару минут проплакивался. Короче, может, то же самое быстренько повторим сегодня на подкасте на твиче на пару с Екатериной... а там и еще где-нибудь на неделе...

Тыкс, продолжаем марафон просмотров к #БР25! Очень смешно, что из всех премьер года именно ромком Вечность я посмотрел в самом большом зале на самом большом экране. Получился мем, но также и не очень: кино-то довольно визуально приятное, да и люди на экране красивые.

Короче, есть простой (не очень) замес: в загробной жизни можно выбрать любое место, чтобы провести вечность, но внезапно оказывается, что Елизавету Олсоньевну там ждут и первый муж, погибший 67 лет назад, и второй, с которым были прожиты последние 65. Они жить вместе желанием не горят, так что придется выбрать.

И, во-первых, давайте к (нашему) слону в комнате: Елизавета Олсоньевна. Все, это конец абзаца, я не очень понимаю, каких ещё пояснений вам требуется.

Во-вторых, все остальное: это довольно приятный и очень жанровый фильм со всеми составляющими — кеками (иногда качественно чернушными), милотой, яркими красками, яркими свиданиями в здоровских локациях, тысячей нарядов для каждого актера в главном трио, действительно крепкими комик-релифами, моментами на поплакать и на подумать. Не вижу, почему бы этому не стать классикой жанра: вышло бы в 2004 и крутилось бы по СТС — оскомину бы набило тысячей повторов.

В-третьих, до полноценной кайфухи на все деньги все же самую малость не хватает. Есть такое, что само размышление о такой ситуации интересно, но чтобы дать ему рамки, фильму приходится придумать набор довольно условных и легкомысленных правил. Также справедлив и зацепленный где-то в рецензиях упрёк, что кино про тяжелейший выбор женщины написано мужичками и с мужской оптикой, а потому баланс ценностей смещен, и это может покоробить часть аудитории. Ну и последняя ложечка дегтя: финал кажется подзатянутым (ладно, может, потому что мой мочевой пузырь разрывался, зуб не дам), и при этом, как будто бы, создатели придумали несколько вариантов концовок, решили не мелочиться и запихнули их все, только вот расположили по уменьшению интересности и внезапности.

Однако в целом — было приятно. И жене понравилось, и, учитывая официальный прокат, кино потом еще и на стриминги приземлится, и думается, там оно должно найти широкую аудиторию, у него более-менее все для этого есть. 8/10

Далее на очереди: коллекционное издание 2-в-1, фильмы просмотренные для, осторожно, спойлер, топа разочарований. Какой уж там #БР25! Это Элио и Бегущий человек.

Лан, на самом деле, в топ разочарований попадают по более объективным признакам: серая зона + минимальные ожидания + провал в прокате = гарантированное попадание. Но эти два хотелось посмотреть лично, а вдруг? В конце концов, неплохо же я когда-то провел время с Базз Лайтером, посмотренным так же...

Короче, Элио — местами замечательная вещь. На слезки пробивает почти в самом начале, нащупывает и отличные моменты к финалу. Отдельные сцены кажутся прям оч страшноватыми для совсем маленьких детей, но глобально, заявленный мир довольно красивый, картинка потрясающая, иногда смешно, посылы и эмоции правильные. Посмотреть можно! Но и плохие оценки объяснимы: к сожалению, судя по всему, из-за адского производства и скандала со сменой режиссера, история ощущается очень порезанной (реальный хрон всего 1:25), а каждая сцена представляет из себя скорее аутлайн того, что в ней должно произойти. Грубо говоря, герой А должен через разговор с героем Б выведать факт Х, и там, где хороший сценарий заставил бы их потанцевать вокруг да около, раскрывая мотивы и преодолевая препятствия, сценарий Элио делает:
Герой А: Так че?
Герой Б: Факт Х.

Особенно нелепо работают в таком спидрановом ключе сцены переубеждений или догадок, там где герою нужно пройти некоторый ощутимый ментальный путь от пункта А в пункт Б. И хорошие задумки, и моменты великолепного визуала из-за этого меркнут. 6.5/10 (7)

Бегущий человек разбил мне сердце на появлении первых рецензий. К сожалению, все до последней не врали: это очень грустный кейс растворения автора в блокбастеровой серости с одним из слабейших финалов за долгое время. К сожалению, второе для Эдгара Райта становится грустной традицией, а вот первое пугает особенно, по-новому.

При этом нельзя сказать, что кино беспросветно. От него хотелось уникальности, но местами даже проверенными методами ему удается создать очень неплохие погружение и саспенс, А лучше всего, пожалуй, получилось заявить корпорационное зло: давящее, всепроникающее и непобедимое, оно действительно пробуждает страх и ненависть... к сожалению, тем нелепее финал. Пожалуй, расстроили актерские работы: Глеб Павлов как будто бы слегка утомил в роли переодевающегося чувака, потому что абсолютно всегда за километр видно, что это Глеб Павлов, а в остальное время он просто вычурно злится или боится, но и все остальные: и семья, и встречающиеся ему герои — поданы довольно блекло. Короче, грустновастенькие, но не запредельно беспросветные 6/10