#фильм
Дэвид Боуи: Последняя глава (Bowie: The Final Act, 2025)

IMDB | КП

Впервые пишу в этой рубрике о фильме, посмотренном на большом экране.

В январе этого года исполнилось 10 лет со дня смерти Боуи. Такая дата не могла не остаться без внимания документалистов. Однако фильмов о жизни легендарного музыканта уже так много, что сам собой встаёт вопрос – о чём снимать в этот раз? Режиссёр Джонатан Стясны, ранее не работавший над доками на муз.тематику, удивил. Собрав с миру по нитке (количество компаний, выделивших деньги на фильм, превышает иной х/ф), постановщик предложил идею запечатлеть на плёнке историю взлётов и падений последних лет жизни Боуи. Всё бы ничего, но уже существует фильм с недвусмысленным названием 'David Bowie: The Last Five Years' (вышел на годовщину смерти), и даже некоторые респонденты у старого и нового проекта совпадают. Чем же Стясны собрался удивлять?

Начнём с того, что точкой отсчёта здесь стал 1989 год. Тур в поддержку Let's Dance был временем, когда Боуи оставался великим, но дальше пошли невнятные альбомы (о них не сказано даже короткой строкой), съёмки в рекламе газированного напитка и окончательный крах в виде образования группы Tin Machine. Жизнь певца на протяжении всего повествования даётся яркими вспышками с точными временными отметками, а что между ними как будто не имеет значения. Стясны фиксирует, что в 90-ых Боуи потерял магию в плане перевоплощений, а ради ориентиров нас на несколько минут возвращают в классическую эпоху. Ход предсказуемый, и уже на нём сильно чувствуется простота киноязыка и нежелание режиссёра смотреть слишком глубоко.

Выделено несколько событий: печальный второй альбом Tin Machine, релиз Earthling, Glastonbury 2000, уход со сцены в связи с болезнью и триумфальное возвращение, – а также пара знаковых интервью. Минимальное количество людей были рядом с Дэвидом все эти годы, и условного Тони Висконти мы послушать всегда рады. Однако по остальным персонам возникают вопросы.

Как только речь заходит об электронике, на экране материализуются Голди и Моби. Первый в своей вечно высокомерной манере не забывает напомнить, что именно он изменил музыку 90-ых, а второй, наверное, от вопросов о Боуи уже устал. Как только подходит момент рассказать о том самом концерте, в дело вступает журналистка, работавшая тогда, но её слова в целом лишь повторяют уже сказанное. Список гостей слишком разношёрстный, из-за чего общий сюжет кажется угловатым. Но нужно отдать создателям должное – фишка с запечатлением в живую эмоций респондентов при просмотре выступлений Боуи работает.

По итогу мы имеем довольно консервативное кино о человеке, который у любого меломана ассоциируется с экспериментами и преображениями. Томные интервью, не слишком замороченный монтаж, умеренные спец.эффекты и весьма стандартная хроника событий. На фоне недавнего 'Moonage Daydream' фильм не выдерживает критики в плане визуала, а информативность страдает из-за перекликания с прошлыми доками и странным выбором респондентов. Но кажется, что в этой простоте как слабость, так и сила 'The Final Act'. Конечно, старые поклонники выпалят: "Не узнал ничего нового", – и рассерженно побредут дальше, но есть и другой пласт зрителей. Рядом со мной в кинотеатре сидела девушка лет 20, честно признавшаяся подругам до начала просмотра, что ничего о Боуи не знает. Как затащили только?! Уже похвально, что выбор пал на д/ф, а не условного "Человека-паука", но ещё более похвально, что весь сеанс они сидели как заворожённые, а в финале проронили немного слёз.

В эту же копилку мой любимый момент фильма: рассказ радиодиджея о том, как он впервые, эксклюзивно поставил в эфир сингл 'Where Are We Now?'. Представьте: январь 2013-го, вы чинно-мирно едете на работу, а из магнитолы доносится стандартная жвачка от Джеймса Артура. И тут внезапное объявление: новая песня от Боуи, первая за 10 лет. И какая песня! Думаю, всё молодое поколение испытало в тот момент культурный шок сродни тому, что почувствовала вчера моя соседка в кинозале. Если идеей Стясны было приобщить к Боуи новых слушателей, то он может считать задачу выполненной.