#книга
Bauhaus: Кто убил господина Лунный Свет?

Никогда не был поклонником готического рока и пост-панка, а также точно не стану фанатом Bauhaus, но культ группы и безмерное влияние на историю рока заставляют относиться к ним с уважением. Очень много музыки, дорогой моей душе, не появилось бы на свет без Bauhaus. Кучка аутсайдеров из Нортгемптона, гонявших в конце семидесятых регги и модные альбомы Боуи, появилась буквально из ниоткуда и из-за совокупности факторов, от случайной сессии в самодельной студии до счастливого знакомства с Джоном Пилом, смогла мгновенно взлететь и стать настоящим явлением британского андеграунда.

Хотя мнения разнятся, обычно именно Bauhaus принято считать создателями готик-рока. За свою первую и главную итерацию, продлившуюся около пяти лет, группа не стала коммерчески успешной (хотя "серебряный" статус двух альбомов и попадание в топ-10 британского чарта для такой экспериментальщины можно считать успехом), но навсегда осталась в истории благодаря как музыке, так и шоу: их живые выступления были безумны. Прикосновение к миру Bauhaus посредством книги обещало стать увлекательным путешествием. И ставка сыграла.

Книгу написал Дэвид Джон Хаскинс (известный как Дэвид Джей) – басист и один из основателей Bauhaus. Человек разносторонний и очень интересный. На момент создания группы он работал на оптовом складе, где собирал заказы на отправку (однажды на товарной этикетке он зафиксирует текст 'Bela Lugosi's Dead'). После успеха и скорого распада группы Дэвид продолжил искать себя в искусстве. Помимо мира рок-музыки он писал саундтреки к фильмам и театральным пьесам, сам поставил несколько пьес, а также рисовал картины и работал ди-джеем.

Книги не входили в область его интересов, но кто-то был обязан вспомнить и зафиксировать на бумаге все причуды безумной рок-группы. Дэвид взял ответственность на себя. С учётом, что слово Bauhaus вынесено в название (оригинальное звучит идентично с переведённым), можно было сделать неверный вывод об однобокости рассказываемой истории. Перед нами стандартная по форме, но не по содержанию автобиография, ведущая читателя от первых дней Хаскинса на земле до второго и, как тогда казалось, окончательного распада группы. В финале автор даёт внезапное признание: автобиографию Питера Мёрфи, вокалиста Bauhaus, тоже написал он. Либо та книга совсем не взлетела, либо даже не была издана – сейчас о ней информации не найти.

Несмотря на различные увлечения, Джей сделал себе имя как музыкант, и музыка не могла не стать основной темой книги. Рассказывая историю группы, он не привязывается к датам и релизам, хотя сохраняет хронологическую последовательность событий. Факты о песнях, концертах и студийных посиделках постоянно перемежаются с обычными жизненными историями. Иногда они связаны с участниками Bauhaus, иногда с другими знаменитыми музыкантами, а порой со случайными людьми, которых автор встречал в разъездах. Свободная форма изложения идеально подходит авторскому слогу и темпу, и рассказы о музыке плавно оборачиваются слепком эпохи. У Хаскинса нет цели ответить на все вопросы о Bauhaus, но есть желание отметить людей, повлиявших на группу, а также запечатлеть мгновения, подчёркивающие уникальность британского квартета. Время между распадом и новым сбором группы (а это 2/3 книги) отображено в том же стиле – с толком и расстановкой, но без зацикливания на чартах и упущенных возможностях.