И это, по официальному мнению нашего штатного музыкального критика Сергея Мезенова, полный отвал башки, аж заслуживший внеочередную отдельную рецензию.
Томский дуэт сестер Аксиньи и Ники Сарычевой — одно из самых ярких (и странных) явлений на сибирской (да и, пожалуй, российской) арт-сцене последних лет. И если их искусство устроено так, что непримиримый радикализм их позиции (вернее, то злое и грустное общечеловечески-очевидное, что отражается в качестве такового в кривом зеркале сегодняшнего дня) в нем еще нужно разыскать за наслоениями пере-присвоенных визуальных атрибутов стиля, который можно обобщенно назвать «как девчонка» (ну, там — бантики, чулочки, бусики, туфли на высоком каблуке, сумочки, тортики, игрушки, плюс много, МНОГО розового), то музыка бьет по башке гораздо более прямолинейно и дико. «А, ну тут все просто, это Crystal Castles в образе t.A.T.u.» — написали «Малышкам» в комментарии через 15 минут после премьеры альбома; но штука в том, что даже такая не самая беспочвенная оценка не передает даже и половины происходящего.
Если рассматривать альбом в предложенных музыкальных координатах, то от «Тату» «Малышки» берут оголтелую девчачью искренность вокала, звонкую и дурную, а от Crystal Castles — страсть к цифровому терроризму, когда поп-песня становится одновременно и примером деконструкции самого формата поп-песни. «Малышкам» при этом не особенно важно удерживаться на той сложной грани, на которой деконструкция поп-песни все еще сохраняет за собой возможность работать как поп-песня. Их музыку постоянно разносит на части, и этот разнос, это ощущение вечно разлетающихся блестящих осколков, очень важно для «Все люди — сестры» — в описании к альбому образность разбитости, сломанности всплывает минимум четыре раза.
На самом деле, это не столько конкретно «Тату», сколько такая обобщенная дискотека в пионерлагере, на котором ты дурным голосом подпеваешь любимым танцевальным хитам, от которых почему-то замирает сердечко, а потом и вовсе придумываешь по их мотивам собственные слова. И вот теперь то, что было придумано и спето таким образом, сначала засовывается в бодрый техно-ремикс, в который потом наталкивается целая куча всего, разрывая его на части, ломая его структуру — сэмплы объявлений на вокзале и полицейской сирены, роликов с ютьюба и какого-то клезмера, цитаты из мемов, куча прочих вещей, не поддающихся точной атрибуции. Далее все это записывается на кассету и включается на всю громкость в аллегровской чужой «девятке», которая сначала мчится по району, а потом торжественно и безжалостно расхерачивается о стену сегодняшней российской реальности. Примерно так звучит альбом «Все люди — сестры» — и это очень, очень круто. Плюс ровно тогда, когда начинаешь задумываться о некоторой ограниченности такого музыкального подхода, альбом заканчивается.
А после нового года будут еще и видео к каждой песне!
