look mom i can script

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 18]

В процессе подготовки к роли Кейт Уинслет несколько месяцев работала с реальными копами Исттауна. А еще провела несколько встреч с психотерапевтами и семьями, которые потеряли детей.

Кому-то еще нужны доказательства, что Кейт Уинслет — великая женщина?

#scripted

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 17]

Наглядная иллюстрация конфликта, заявленного еще в открывающей сцене, более подробно о котором мы поговорим чуть позже.

#scripted

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 17]

Ну вот я об этом, да. Покупка аквариума работает как отражение внутреннего желания Мейр быть героиней для своего внука.

И все равно мне кажется, что отсутствие этой линии нисколько не испортило бы ни персонажа, ни шоу в целом. Потому что событий, отражающих чувство вины Мейр за смерть сына и ее желание быть опорой для окружающих, и так хватает. А конкретно это развито как будто бы недостаточно глубоко.

Кстати, помните, что Кейт Уинслет во время подготовки к роли вдохновлялась в том числе поведением своего отца? Вот этот момент с разговором с набитым ртом (которого между прочим вообще нет в сценарии) — как раз оттуда.

#scripted

​​В сценарии новых «Охотников за приведениями» был минимум правок и самый первый драфт практически не переписывался, рассказал один из сценаристов фильма Гил Кинан.

«То, что мы в итоге видим на экране, максимально близко к нашему первому драфту. Это не очевидно. Но та страсть, с которой мы приступили к работе, почти не отфильтрована. Что довольно редкий опыт».

Также сценарист рассказал, что изначально рабочим названием фильма было «Rust City» [довольно иронично в свете последних событий], о балансе между новым зрителем и старыми фанатами, представлении «умных» детей и многом другом.

#news | #writers | #read

​​Тем временем один из сценаристов «Возвращения домой» Джонатан М. Голдштейн высыпал у себя в твиттере охапку фактов о первом фильме о Человеке-Пауке под крылом Файги.

• Изначально фильм должен был начинаться с документалки Питера. Это должно было сразу показать, что у нас тут фильм не про спасение мира, а про обычного подростка, пытающегося справиться со своими новыми способностями. Вступительную сцену с Майклом Китоном добавили уже потом.

• Когда сценаристы питчили фильм для Marvel, они сразу предложили на роль Тети Мэй Марису Томэй. Оказалось, что студия уже подписала контракт с актрисой.

• Сцена с неуклюжим переодеванием в переулке могла длиться аж целых пять минут, намеренно убивая темп повествования. Но от этой идеи отказались.

• В сцене, в которой Нед узнает тайну Питера, он держит в руках «Лего» по одной единственной причине — нужно было что-то, что упало бы на пол.

• Сценаристы долго обсуждали с Marvel, нужно ли вообще раскрывать личность Питера перед Недом. В конечном итоге решающим фактором стало сравнение с DC, где акцент на секретности личностей куда больший. В Marvel захотели сделать иначе.

• Очередная смерть Дяди Бена даже не обсуждалась.

• Изначально в фильме должны были появиться рекламные ролики с каждым из Мстителей, а не только с Кэпом.

• В питче для Marvel у сценаристов был «Пидр Паркер». По словам Голдштейна, он не уверен, получили они в итоге работу благодаря или несмотря на это.

• Стервятник всегда был главным вариантом для злодея. Но авторы не хотели делать его лысым стариком из комиксов, избивать которого Питеру было бы грустно.

• В фильме мы видим Старка в Индии. Изначально он должен был быть в Белом Доме.

• Когда сценаристы писали Железного Человека, они держали в голове, что можно будет заполучить Дауни Младшего всего на несколько дней. Хотя важнее для них конечно было не превратить фильм в историю о Железном Человеке.

• В конечном счете это сработало, но изначально сценаристы скептически относились к идее «говорящего» костюма. Казалось, что это слишком сильно косплеит Старка с Джарвисом.

• В одном из ранних драфтов была сцена, как побежденный Паркер, лишившись костюма, идет домой. Но в ней не было необходимости.

• В одном из ранних драфтов была сцена, как Мэй с Питером выбирают один из старых костюмов Бена.

• Сцена Паркера со Стервятником в машине — целиком и полностью намеренная дань уважения гению саспенса Хичкоку.

#news | #writers | #read

​​Бенедикт Камбербэтч не читал целиком сценарий «Нет пути домой». Говорит, не хотел лишать себя сюрпризов.

«Я сделал это нарочно, потому что хотел просто насладиться происходящим».

#news | #read

​​Не секрет, что снятую Линчем «Дюну» '84 года изначально предлагали снимать Ридли Скотту. Правда, об истинных причинах, по которым сотрудничество не сложилось, сам режиссер никогда не рассказывал. До сих пор.

Считалось, что Скотт отказался от экранизации романа Герберта якобы в угоду «Бегущего по лезвию». Но, как рассказал сам режиссер, это не так. Он собирался снять свою версию похождений Пола Атрейдеса между съемками «Чужого» и «Бегущего по лезвию». Для фильма даже был написан сценарий.

«У меня был сценарист Руди Верлицер, написавший до этого два фильма: «Двухполосное шоссе» с Джеймсом Тейлором и «Билли Кида» с Бобом Диланом и Крисом Кристофферсоном. Первое время мы работали [над сценарием] очень тесно, и добились впечатляющих результатов».

Сценарий нравится продюсерам, все идет хорошо, но тут встает вопрос о выборе локаций для съемок. Внезапно оказываясь тем самым камнем преткновения.

«[Один из продюсеров фильма Дино Де Лаурентис] отправил меня в Мехико. Но, при всем моем уважении к Мехико, в те дни он был c тем еще душком. Мне это не понравилось. Я приехал туда, а там в студии полы земляные. Тогда я сказал Дино, что нет, я не хочу настолько усложнять себе жизнь».

Сотрудничество со Скоттом было прекращено, он взялся за написание сценария «Легенды» с Томом Крузом, а его место занял Дэвид Линч. Для которого производство «Дюны» в итоге как раз и превратилось в кошмар.

#news | #writers | #read

​​Один из самых великих монологов в истории кинематографа — речь Питера Финча в фильме «Телесеть» 1976 года. За роль ведущего, чей нервный срыв в прямом эфире стал золотой жилой для рейтингов канала, Финч получил «Оскар», «Золотой глобус», «Бафту», но главное — стал примером для многих других актеров. И остается им даже спустя почти 50 лет.

Так, Леонардо ДиКаприо, прочитав сценарий «Не смотрите наверх», спросил сценариста и режиссера фильма Адама МакКея только об одном — могут ли они добавить в фильм такой же монолог для его персонажа, как в «Телесети».

МакКея такая просьба поставила в, мягко говоря, затруднительное положение. И он попытался было объяснить ДиКаприо, что «времена великих монологов 70-х уже прошли». Но актер предложил использовать монолог как комедийный инструмент, слегка «расшатав» его, вместо того чтоб попытаться сделать что-то настолько же драматичное, как в «Телесети». И тогда они решили вместе попробовать сделать это.

Пришлось написать около 15 драфтов, но в итоге, по словам МакКея, им вместе удалось создать одну из самых смешных сцен фильма. А ДиКаприо в свою очередь назвал МакКея «комедийным гением нашего времени».

#news | #writers | #read

Совсем скоро как из рога изобилия польются списки лучшего за год. «Мейр из Исттауна» с великолепной Кейт Уинслет там самое место. В связи с этим предлагаю взглянуть на пятиминутное видеоэссе с участием американиста и политолога Малека Дудакова — очень бодро про историю, географию и экономику места действия сериала.

https://youtu.be/zsv2UbViGQk

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 16]

Другое дело — конфликт в семье Хэнлонов. Не только вводящий еще одного ложного подозреваемого в убийстве Эрин, но и наглядно показывающий, насколько Мейр не плевать на окружающих.

Внутри этого конфликта, кстати, отличный пример того вида экспозиции, когда действие начинается сразу, без предыстории. Мы даже понятия не имеем, кто эти люди, но меньше чем за минуту погружаемся в их взаимоотношения, а уже потом начнем постепенно разбираться в них.

#scripted

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 15]

Одна из немногих вещей, что я не понимаю в «Мейр из Исттауна» от слова совсем — это вот эта ветка с черепахой. Зачем она? Куда? Для чего?

Нет, окей, во-первых, не у всего обязательно всегда должно быть объяснение. Во-вторых, если задуматься, даже этой ветке можно найти объяснение.

Черепаха в каком-то смысле объединяет внука Мейр со всей его семьей, кроме самой Мейр. Он рассказывает им, где он ее нашел, они вместе обсуждают, какое имя ей дать, вместе будут собирать аквариум. А учитывая стремление Мейр быть героиней-спасительницей для всех (помноженное на вину за смерть сына), нетрудно догадаться, почему для Мейр такое единение ее внука со всеми, кроме нее, не безразлично.

Это единственное разумное объяснение не только этой сцены, но и всей этой сюжетной линии. Других вариантов у меня нет. Но даже оно звучит как будто бы притянутым за уши, потому что, по-моему, без нее история не потеряла бы вообще ни капли, нет?

#scripted

​​Пока мы ждем Black List 2021, можно глянуть и на Brit List этого года.

Аналогично своим американским коллегам, британцы составляют свой список лучших нереализованных сценариев на основе рекомендаций местных продюсеров, продакшенов, дистрибьютеров, агентов и тд. Для включения требовалось минимум 7 рекомендаций.

Лидером списка с аж 15 (!) рекомендациями стал драматический триллер с элементами фантастики «Obeah» Тианны Джонсон о женщине, которая охотится за серийным убийцей в Северном Лондоне.

Также в Brit List вошли сай-фай драма о женщине, выдающей себя за другого человека, чтоб работать в межгалактической шахте для спасения семьи от долгов (13 рекомендаций), комедийная драма о женщине-ученом из 70-х (12 рекомендаций) и другие.

Всего было предложено 300 сценариев, из которых было отобрано 18. Интересно, что больше половины из них написаны женщинами, а в трех из четырех самых рекомендуемых работах главная героиня — женщина.

#news | #read

​​Сценарий новой «Матрицы» ломает привычные рамки блокбастеров, заявил один из соавторов грядущего фильма Дэвид Митчелл. По словам сценариста, мы увидим очень много вещей, которые раньше якобы не видели ни в одном блокбастере.

«Я не могу рассказать, о чем этот фильм, но я мог бы объяснить, чем он не является. Это, естественно, не просто еще один очередной сиквел, а скорее нечто автономное, по-настоящему оригинальным образом сочетающее в себе все три прошлые части. Нечто очень красивое и странное».

#news | #writers | #read

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 15]

В «Мейр из Исттауна» две детективные истории. Первая — про исчезновение (похищение) Кэти и других девушек. Вторая — про убийство Эрин МакМенамин. В прошлой сцене мы, соответственно, видели завязку первого сюжета. В этой — второго.

Но в обоих случаях Ингелсби не просто знакомит нас с ключевыми персонажами этих историй, а еще и сразу же вбрасывает дополнительные сюжетные крючки. В первом случае — это предположение Мейр о том, что Кэти, вероятно, уже давно лежит на дне реки. Во втором — появление первого ложного подозреваемого в лице Брианны.

То есть, это все еще экспозиция. Но это не просто экспозиция. Главной же проблемой для самого Ингелсби было решить, в какой точке и каким именно образом все три сюжета (включая историю Мейр) столкнутся вместе.

#scripted

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 13]

If you only knew honey, if you only knew...

#scripted

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1]

Кстати, мааааленький намек на несостыковки в родительском древе ДиДжея.

Внимание на цвет волос.

#scripted

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 12]

Не знаю, как лучше это объяснить, но мне очень нравится, что характеристика «неудачник» по отношению к Дилану — не просто одна из множества его черт, и вообще там могло бы быть использовано другое синонимичное слово. Нет, это реально ключевая его черта, как персонажа, и лучшее слово, которое только могло быть использовано.

Типа, парню 18 лет, так мало того что его с двух сторон пилит бывшая жена и арбузит новая подружка, так еще и пятно краски на кофте. Вот что значит день не задался с самого утра.

#scripted

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 12]

Эрин буквально второй персонаж, описание которого... вот такое, какое оно есть. Потому что да, сценарий конечно продавался Кейт Уинслет, но это не значит, что только персонаж Кейт Уинслет должен был получить такое описание. Ведь мы уже выяснили, что история — не совсем про персонажа Кейт Уинслет.

А Эрин у нас все-таки жертва. Центральное, так сказать, тело истории.

#scripted

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 12]

На монтаже от музыки решили отказаться. Да и в целом кадр выглядит конечно совсем иначе, чем его представляешь, читая в сценарии.

#scripted

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 12]

Упомянутая мной ранее сцена знакомства с Эрин в сценарии все-таки есть, но после полицейского участка, а не до.

То есть, если на монтаже мы видим знакомство с Эрин, прерываемся на полицейский участок, а затем возвращаемся к ней и досматриваем сцену, то в сценарии этих швов нет.

#scripted