look mom i can script

​​Заявка «Красного уведомления» была отправлена 11 продюсерам, и каждый (!) из них выразил желание взяться за проект, рассказал сценарист-режиссер самого дорого фильма Netflix Роусон Маршалл Тербер.

«Со мной такое впервые. Это очень быстро превратилось в настоящую поножовщину за идею. И это конечно здорово, но что вы не осознаете, когда находитесь в такой ситуации, так это то, что в большинстве случаев вы знаете каждого из покупателей. Но на выпускной ты можешь пойти только с одним, а остальным придется разбить сердце».

И это все при том, что в заявке говорилось сразу о всех троих актерах, но утвержден к тому моменту был только Скала.

Также Роусон рассказал, как на производство (и на правки в сценарии) повлияли ковид-ограничения, подтвердил, что продолжение «Красного уведомления» — это «реально», естественно прокомментировал трагедию на съемках «Раста» и поговорил о других своих работах.

#news | #writers | #read

​​С возвращением в интернет, начинай свое утро с ненависти к супергеройке.

Джейн Кэмпион, представляющая свой новый фильм «Власть пса» с Камбербэтчем, рассказала, что «ненавидит» фильмы о супергероях.

«Думаю, можно с уверенностью сказать, что я никогда не притронусь к работе над ними. Они шумные и такие дурацкие. Иногда ты конечно хихикаешь, но я не знаю, что такого все нашли в мужчинах в трико. По-моему, это как будто что-то из пантомимы».

#news | #writers | #read

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 11]

Несмотря на то что нас вновь кормят подробностями преступления, никак не связанного с основным делом, в целом 4-страничная сцена максимально содержательная (и в разы содержательнее открывающей).

Видим наконец историю протагониста, отягчающие обстоятельства, которые будут мешать ему (ей) добиться цели (давление со стороны общества и начальства), а также продолжаем подробно погружаться в местную жизнь.

Чуть ли не идеальная экспозиция во всей красе.

#scripted

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 9]

Вырезанный гэг.

#scripted

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 9]

Предлагаю устроить конкурс на лучший перевод словосочетания «potbellied ballbuster»

(дословно: «надутый горшок разрушитель яиц» ; «ballbuster» также может использоваться в значении «держит за яйца», то есть «надутый горшок, держащий за яйца» / «надутый как горшок держатель за яйца»).

#scripted

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 8]

На 8-й странице сценария наконец погружаемся в главную суть Мейр как персонажа. Решающий баскетбольный матч, выигранный с подачи Мейр 25 лет назад, — одно из важнейших событий ее арки. По значимости где-то на ступень ниже смерти сына.

На протяжении шоу мы понимаем, насколько для Мейр важно быть героем. Быть опорой и поддержкой для всего сообщества. Для всех людей вокруг. Именно поэтому она продолжит вести дело даже после отстранения. Именно поэтому она так винит себя за смерть сына. И именно поэтому она вся из себя такая... справедливая. Или по крайней мере пытается ей быть. А Мейр 25-летней давности — как раз эталон той самой героини-победительницы-спасительницы, к которому она так стремится.

А о причинах, по которым она к этому образу стремится, мы поговорим чуть позже.

#scripted

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 8]

В руках у Мейр естественно не просто кофе, а именно кофе из Wawa — сети магазинов и заправок, широко распространенных именно в Пенсильвании.

О излишней конкретике и внимании к деталям мы уже говорили, но Wawa в шоу появилось благодаря не Ингелсби, а режиссеру Крейгу Зобелу. Он очень хотел передать это чувство, когда приезжаешь в новое место, и оно тебе чисто по-человечески кажется уникальным, даже если на самом деле таковым не является. Для этого он путешествовал по пригороду Филадельфии и изучал жизнь местных, пытаясь зацепиться за какие-то интересные детали.

Отсюда в сериале появились кофе и сырные стейки из Wawa и пиво Rolling Roll и Yuengling. Естественно после феноменального успеха сериала ко всем продуктам резко вырос интерес среди местных, а Wawa даже организовали «День Мейр из Исттауна».

(кстати, обратите внимание — Мейр на протяжении всего сериала не пьет ничего кроме кофе и пива ; лишь когда ей нужно запивать таблетки она может позволить себе немного воды).

#scripted

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 8]

Входим в полицейский участок и первое, что видим — смешной / странный / глупый разговор дежурного по телефону.

Оцените, насколько это клише от 1 до «да сколько можно-то».

#scripted

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 8]

На монтаже после встречи Мейр с Кэрролами, мы коротко знакомимся с главной жертвой истории — Эрин МакМенамин. В сценарии этой сцены нет. Вместо этого мы сразу направляемся в полицейский участок.

Тот самый полицейский участок, переоборудованный из старого депо, реальный прототип которого оказал немалое влияние на Ингелсби во время придумывания истории.

(никаких спгс (тем более, что ни в сценарии, ни визуально на этом нет совершенно никаких акцентов), но обратите внимание, как машина Мейр выделяется на фоне остальных служебных машин на парковке).

#scripted

​​Производство «Нет пути домой» звучит как полный хаоc.

Мало того что некоторые ключевые актеры буквально до последнего момента тянули с подписанием контракта, пытаясь понять, нужно ли им вообще это (кто бы это мог быть, да?), так еще и сценарий фильма переписывался буквально чуть ли не каждый день во время съемок, рассказал Том Холланд в своем очередном интервью для GQ.

«Вы могли бы спросить режиссера: «Что происходит в третьем акте?», а он ответил бы, что все еще пытается разобраться в этом».

#news | #read

​​и сразу вдогонку)

#news | #writers | #read

​​Если вы вдруг пропустили большое интервью Ридли Скотта по случаю выхода сразу двух его новых фильмов («Дом Гуччи» и «Последняя дуэль»), он там в том числе высказался о сценариях современной супергеройки. Говорит, все они — полное дерьмо. Да, прям так и сказал.

«Обычно их спасают спецэффекты, но если у вас есть деньги, рано или поздно и это наскучивает».

По словам Ридли Скотта, отличные примеры хороших сценариев супергеройки — его собственные, а именно «Чужой», «Гладиатор» и «Бегущий по лезвию».

#news | #writers | #read

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 7]

Открывающая сцена в пилоте «Мейр из Исттауна» длится почти 7 минут. Не то чтобы рекордно много, но и не мало (пускай и на монтаже почти в два раза меньше). Для сравнения, это самая длинная открывающая сцена среди всех, что были в разобранных мной ранее сценариях. И это при том, что в ней, по сути, нет вообще ничего.

Окей, начнем вот с чего. Существует несколько самых распространенных типов открывающих сцен.

1) экшон
2) загадки / тайны / расследования
3) закадровый голос
4) флэшбэки / флэшфорварды
5) визуальная демонстрация мира и/или персонажей
6) иллюстрация характера протагониста
7) сразу к истории, без экспозиции

В случае с «Мейр из Исттауна», казалось бы, все очевидно — у нас тут вроде как интрига. Загадки, тайны, расследования. Вот только если в том же «Дирке Джентли», например, мы видели непосредственно само преступление, вокруг которого развивалась дальнейшая история, то здесь мы не видим ничего. То есть, нам не показывают ни совершенное преступление, ни даже его последствия (условный «труп»). Персонажи просто обсуждают произошедшее. Нет, даже не обсуждают. Протагонист просто слушает рассказ о произошедшем, практически не вступая в диалог и не предпринимая никаких действий.

Рассказ о произошедшем, абсолютно никак не связанном с основной историей. Вуайерист-извращенец никаким образом не связан ни с убийством Эрин МакМенамин, ни с похищениями других девушек, ни лично с Мейр. С тем же успехом можно было написать сцену, в которой Мейр стоит, например, 7 минут в очереди за хлебом и слушает разговор двух старушек о том, какая замечательная сегодня погода. И это даже сработало бы почти так же. Почти.

В случае с разговором двух старушек в очереди за хлебом было бы сложно отобразить два ключевых момента, которые очень важны для открывающей сцены в пилоте «Мейр из Исттауна». Первое — где и как живут жители Исттауна. Второе — чем они живут.

Открывающая сцена в пилоте «Мейр из Исттауна» — не про главного героя, не про историю, которую нам предстоит увидеть, и даже не совсем про «мир, окружающий героя». Она просто про мир. Который сам по себе. Со своей жизнью. И про персонажей, наполняющих этот мир — жителей Исттауна. Потому что, по словам самого Ингелсби, «Мейр из Исттауна» — это скорее история сообщества, в котором главный герой — глаза и уши, а не путешествие одного героя.

И открывающая сцена демонстрирует это наилучшим образом.

(несмотря на все мои рассказы выше о том, насколько эта сцена — пустая, советую держать в голове, что в ней все-таки есть один очень важный конфликт, о котором мы поговорим чуть позже, наблюдая за его развитием).

#scripted

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 6]

Вот вам для контраста с представлением Мейр представление Глена Кэрролл — мужа Бетти Кэрролл. О внешнем виде которого не сказано вообще ни слова. Буквально.

(в то время как даже о самой Бетти хоть несколько слов, но все же было написано).

#scripted

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 4]

На монтаже мы этого почему-то не видим, но в сценарии Ингелсби делает четкий акцент на сарае, как на важном предмете для истории. По сути, чуть ли не показывая нам орудие убийства (лежащее в этом сарае) в открывающей сцене.

Почему на финальном монтаже этот акцент решили убрать? Понятия не имею. Возможно, чтобы не сбивать зрителя слишком сильно с толку детективными штуками в сцене, которая совсем не об этом.

По этой же причине вполне могло было быть вырезано появление некого Кайла. Ну, или все дело в чем-то другом, кто знает.

#scripted

​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 2]

Даже если вы не обращаете внимания на предметы на заднем плане, не играющие вообще никакой роли для истории, они там все равно есть. Стоят себе, задают атмосферу, оживляют локацию.

#scripted

​​Пока я болею, нет никаких ресурсов не то что работать — даже продолжать следить за инфополем. Но пересматривание старых эссе — отличный способ не умереть от совсем уж ничего-не-делания.

У меня есть плейлист с эссе, которые можно назвать «практичными». Не эссе-рассуждения с пускай и интересными, но все же пространными и субъективными тезисами, а эссе-разборы, с конкретными решениями конкретных проблем на конкретных примерах. Те, что могут потом помочь в работе.

Одно из таких — почти двухгодичной давности, вышло одновременно с премьерой финального сезона одного из лучших анимационных (и не только) шоу современности. А лучшим оно стало во многом благодаря персонажам — и их драматически комплексным путешествиям.

В своем 30-минутном эссе Savage Book анализирует, как написать не просто хорошего, но по-настоящему великого персонажа, на примере лучшего персонажа «Коня БоДжека». И нет, не самого БоДжека.

А Принцессы Кэролин.

#essay | #watch

​​Выбрать хоррор на сегодняшний вечер может помочь список рекомендуемых фильмов от 45 именитых режиссеров. А если вы больше по книжкам — не переживайте, и такой есть. Как раз от сценаристов этих самых фильмов.

Сценарист грядущего «Крика» Джеймс Вандербилт, например, советует роман Томаса Харриса «Красный дракон», «Песочного человека» Нила Геймана и «Долгую прогулку» Стивена Кинга. А сценарист «Суспирии» Дэйв Кайганич — «Зимние каникулы» Эмманюэля Каррера.

#essay | #writers | #read

​​В канун хэллоуина Village Roadshow Pictures и Brillstein Entertainment традиционного опубликовали свой Bloodlist — ежегодный список лучших нереализованных сценариев в жанре хоррор.

Истории про серийного убийцу, вынужденного бороться с проклятием от своей жертвы-ведьмы, студента-физика, нашедшего собственный труп в могиле XIX века, тим-ап ученого с вампиром против зловещей корпорации и другие были отобраны продюсерами для их дальнейшей реализации. Всего в список вошли 13 картин.

Ранее в Bloodlist были в том числе сценарии фильмов «Птичий короб», «Черный лебедь», «Тепло наших тел», «Демон внутри» и «Его дом».

#news | #read

​Консультанты по роскоши

Джорджия Притчетт, одна из продюсерок и сценаристок [великого] сериала «Наследники», рассказала:

«В первом сезоне мы допустили кое-какие ошибки. Эта большая американская драма была написана группой несуразных британских комедийных авторов, которые были слишком взволнованы тем, что кто-то платит за их сэндвичи, поэтому нам пришлось нанять несколько консультантов по роскоши.

Меня просто распяли за эпизод, где семейство Роев празднует День благодарения: у меня там Марсия [жена Логана Роя, главы семейства] говорила: “Я приготовлю индейку”, и они такие: “Боже, да она бы никогда не пошла на кухню, она бы даже не знала, где это”. Или — у меня персонал одет в соответствующую рабочую униформу, и мне говорили: “Они бы никогда этого не надели, они бы носили рубашки поло и брюки. И, боже мой, у тебя салфетки в кольцах – это так неуклюже и бедно”. Или — у нас герои были в пальто, и они замечали: “Не носят они пальто, они проходят из своих машин или самолетов сразу в здание, их обувь не касается земли”.

...

Я все собираюсь спросить Джесси [Джесси Армстронг — главный автор сериала], не королевская ли семья вдохновила его на то, чтоб Том [на тот момент — жених дочери Логана] подарил Логану дорогие часы. Была похожая история перед первым королевским Рождеством принцессы Дианы. Она была в ужасе оттого, что ей нужно что-то выбрать для королевы, и купила какой-то очень дорогой подарок, и потом ее за это подняли на смех: ведь в королевском семействе у всех все есть, поэтому они покупают друг другу разные глупые штуки, вроде кухонных полотенец...»

(взято отсюда)

На фото: двое из тех самых «несуразных» британских сценаристов, Джорджия Притчетт и Тони Рош

😅😍

#путьгероини_сценарное