Рифмы и омофония
Рифма в стихотворном произведении – созвучность нескольких слов, расположенных в аналогичных позициях (как правило – в конце строки). Отчасти именно расположение рифм в конце строк отличает их от ассонансов и аллитераций, которые могут возникнуть в любом месте. Из того, что упоминал раньше – «мужские» и «женские» рифмы – с ударениями на последних и предпоследних слогах соответственно, но есть и рифмы, которые более удалены от последнего слога. Кроме этого, есть способы классификации рифм:
• по точности и способу создания созвучий: богатая, бедная, ассонансная, диссонансная, усечённая, йотированная, составная,
• по расположению в стихах: кольцевая, смежная, перекрёстная, сквозная,
• по «предсказуемости», условно: банальные, небанальные и неожиданные,
• по морфемным характеристикам – с учетом того, какие значимые части слова (или словосочетания) участвуют в образовании рифмы: суффиксальные, корневые, приставочные, предложные, флективные (через окончания) и смешанные.

Более подробно об этом буду рассказывать потом; сейчас – нечто важное. Рифма – явление не столько литературное, сколько фонетическое, поэтому бывает так, что внешне слова похожи, но при чтении рифма не возникает (классика – «палка – селёдка»). Но бывают и обратные ситуации, когда возникают омофоны: «старожилы – старость жил их – сторожила – (гу)ста рожь в иле».

Рядом с этим находится концепция «сдвига», которую разрабатывал А. Кручёных. Суть сдвига в том, что при чтении вслух (или пении) написанный текст может заиграть дополнительными оттенками смысла из-за возникающей неоднозначности. Это аналогично «мондегринам» (ослышка, misheard), например, «я ухожу – я мухожук», «мой до дыр – мой Додыр», «дон Кихот – donkey hot», но Кручёных видел в этом способ внести дополнительную многоуровневость в текст и допускал возможность сознательного использования таких ослышек (примечательно, что в КВН это обыгрывали: «сдавайтесь, нас Орда – а нас рать»).

Теперь вопрос: в приложенной к посту песне у нас мондегрин или всё-таки сдвиг?

#теория