Математичность: силлабо-тоническое стихосложение
Стихи Пушкина, которые я брал как примеры, можно назвать «золотым стандартом» силлабо-тонического стихосложения: читателя не нужно подготавливать каким-то специфическим образом, ему не нужно думать о цензурах или об ударениях – Пушкин писал «естественно», так, как слова звучали в живой речи.

Но путь к силлабо-тоническому в русскоязычной поэзии – отдельная тема, схожая с переходом от латинского языка в богослужениях к местным языкам у католиков. Исторически европейская поэзия была либо тонической (германские языки), либо силлабической (романские языки), а потом происходило переопыление, и в XV–XVII веках европейская поэзия стала силлабо-тонической. В русском языке смешение тонической и силлабической систем исконно уже существовало, но размеры отличались от привычных сейчас (вспомните язык былин). Куда бы пришла русскоязычная поэзия при сохранении «исконных стилей» сказать сложно: сначала пришло Смутное время с польской интервенцией, потом, вслед за Петром, пришёл Ренессанс – с интервенцией французской. И внезапно оказалось, что у польского и французского языков есть одна общая черта – фиксированное ударение в словах (предпоследний и последний слоги соответственно), из-за которой их поэзия тех эпох была силлабической. Это настолько повлияло на отечественных авторов, что силлабо-тоническое стихосложение пришлось открывать заново.

Первопроходцами стали Василий Тредиаковский и Михаил Ломоносов. Ломоносов, по сути, продолжал и развивал теорию Тредиаковского, но соперничество было нешуточным: Тредиаковский считал главным в стихе количество стоп, в то время как Ломоносов отдавал предпочтение метру – устройству стопы по положению в ней ударения (ямб, хорей, дактиль и т.д.).

Тредиаковский (см. отрывок на картинке) достаточно произвольно относился к ударениям и порядку слов в предложениях, а также был склонен использовать устаревшие (уже на тот момент!) слова – но нужно понимать, что он был первым, поэтому ему пришлось стать примером «того, как не надо».

#теория