светка железнова
https://bnd.lc/lit88tle
Post #721
124
Forwarded from ALEXEY SYSOEV
Завтра, 15 января, в 19:30 в ДК «Рассвет» состоится уникальный концерт — вы сможете услышать три параграфа из «Великого учения» Корнелиуса Кардью — легендарной партитуры, очень редкой гостьи на концертной сцене. Объективные сложности, связанные с реализацией этой музыки, и сам её необычный статус делают её появления исключительными и неповторимыми событиями. Такое бывает действительно очень редко. Тем более если удаётся собрать столь значительный состав музыкантов, при котором концентрация талантливости зашкаливает все возможные пределы (см. список в конце поста).
Я необычайно трепетно отношусь к фигуре композитора и позволю себе высказать по этому поводу несколько субъективных мыслей.
Имя Кардью отмечено ореолом тайны, нонконформизма и даже героики. Композитор-легенда. Редко встретишь в истории искусства художника, столь последовательно и даже яростно отстаивавшего свои принципы, даже если они носили скорее социально-политический характер. Всё же это так или иначе откладывало отпечаток и на этику, и на эстетику его творчества. Нонконформизм и радикализм — пожалуй, это первые слова, возникающие в связи с его именем.
Автор относительно небольшого корпуса сочинений, каждое из которых могло бы стать, а по всей видимости и стало, чуть ли не отдельным направлением, областью современной экспериментальной музыки. Каждое сочинение уникально, каждое предлагает свою особенную идею, свой метод взаимодействия с материалом. Таковы, например, «Ум тигра», «Соло с аккомпанементом», «Трактат» и, наконец, фундаментальная партитура «Великое учение», придуманная и написанная на рубеже 60–70-х годов специально для оркестра непрофессиональных музыкантов Scratch Orchestra.
Музыка грандиозных масштабов, сосредоточенной глубины и невероятной мощи, она вся построена на проработке антитезы «коллективное / индивидуальное». Собственно говоря, об этом повествуют и тексты Конфуция, лежащие в её основе. Будь то трепетный ритуал вступительного параграфа, аскетичная медитация последнего или же яростное сопротивление второго — всё это поёт, кричит, играет и стучит об одном: о внутренней свободе, коллективном единении, стойкости духа, о готовности к самопожертвованию ради общего дела.
Такова воля композитора и, можно сказать, его «духовное завещание», которое мы обязаны сохранить и сберечь.
Артём Баскаков, Валентин Бездетко, Екатерина Белых, Даниил Борейко, Василиса Бирюкова, Сергей Бондарьков, Ригель Винская, Артур Ворожцов, Азат Гайфуллин, Евгений Ганус, Елена Гуткина, Александр Добринский, Светлана Железнова, Евсевий Зубков, Алина Ежакова, Максим Илюхин, Евгений Искосков, Вероника Карчемкина, Ангелина Кокорева, Мария Корякина, Игнат Красиков, Галина Краснокутская, Екатерина Кузнецова, Глеб Миргородский, Феодосия Миронова, Алина Мухаметрахимова, Дмитрий Овчинников, Агнес Пас, Елена Перерва, Александр Перов, Светлана Попова, Тая Радченко, Артемий Резвых, Анна Рудакова, Аглая Севастьянова, Роман Селиверстов, Елизавета Сеселкина, Наталия Сурнина, Алексей Сысоев, Юрий Темников, Софья Филянина, Филипп Фитин, Сергей Шестаков, Мария Шилина, Михаил Штанько, Диана Шолк, Анна Шубина, Татьяна Яковлева, Кристина Янова, Николай Яушев
Я необычайно трепетно отношусь к фигуре композитора и позволю себе высказать по этому поводу несколько субъективных мыслей.
Имя Кардью отмечено ореолом тайны, нонконформизма и даже героики. Композитор-легенда. Редко встретишь в истории искусства художника, столь последовательно и даже яростно отстаивавшего свои принципы, даже если они носили скорее социально-политический характер. Всё же это так или иначе откладывало отпечаток и на этику, и на эстетику его творчества. Нонконформизм и радикализм — пожалуй, это первые слова, возникающие в связи с его именем.
Автор относительно небольшого корпуса сочинений, каждое из которых могло бы стать, а по всей видимости и стало, чуть ли не отдельным направлением, областью современной экспериментальной музыки. Каждое сочинение уникально, каждое предлагает свою особенную идею, свой метод взаимодействия с материалом. Таковы, например, «Ум тигра», «Соло с аккомпанементом», «Трактат» и, наконец, фундаментальная партитура «Великое учение», придуманная и написанная на рубеже 60–70-х годов специально для оркестра непрофессиональных музыкантов Scratch Orchestra.
Музыка грандиозных масштабов, сосредоточенной глубины и невероятной мощи, она вся построена на проработке антитезы «коллективное / индивидуальное». Собственно говоря, об этом повествуют и тексты Конфуция, лежащие в её основе. Будь то трепетный ритуал вступительного параграфа, аскетичная медитация последнего или же яростное сопротивление второго — всё это поёт, кричит, играет и стучит об одном: о внутренней свободе, коллективном единении, стойкости духа, о готовности к самопожертвованию ради общего дела.
Такова воля композитора и, можно сказать, его «духовное завещание», которое мы обязаны сохранить и сберечь.
Артём Баскаков, Валентин Бездетко, Екатерина Белых, Даниил Борейко, Василиса Бирюкова, Сергей Бондарьков, Ригель Винская, Артур Ворожцов, Азат Гайфуллин, Евгений Ганус, Елена Гуткина, Александр Добринский, Светлана Железнова, Евсевий Зубков, Алина Ежакова, Максим Илюхин, Евгений Искосков, Вероника Карчемкина, Ангелина Кокорева, Мария Корякина, Игнат Красиков, Галина Краснокутская, Екатерина Кузнецова, Глеб Миргородский, Феодосия Миронова, Алина Мухаметрахимова, Дмитрий Овчинников, Агнес Пас, Елена Перерва, Александр Перов, Светлана Попова, Тая Радченко, Артемий Резвых, Анна Рудакова, Аглая Севастьянова, Роман Селиверстов, Елизавета Сеселкина, Наталия Сурнина, Алексей Сысоев, Юрий Темников, Софья Филянина, Филипп Фитин, Сергей Шестаков, Мария Шилина, Михаил Штанько, Диана Шолк, Анна Шубина, Татьяна Яковлева, Кристина Янова, Николай Яушев
- ⚡ 6
- 🆒 1
